前言

打開埃及電視劇，映入眼簾的畫面總讓人眼花繚亂，水晶吊燈折射出璀璨光芒，大理石地板光可鑒人，旋轉(zhuǎn)樓梯如同童話城堡，金絲絨窗簾垂落在落地窗前。

這樣的場景在埃及熒幕上司空見慣，仿佛每個(gè)埃及人都住在這樣的宮殿里。

可現(xiàn)實(shí)呢？這個(gè)擁有一億多人口的國家，大部分人擠在狹小的公寓里，很多地方連基礎(chǔ)設(shè)施都不完善。

熒幕上的“標(biāo)配”豪宅

埃及電視劇里有個(gè)奇怪的現(xiàn)象，不管劇中人物是什么身份，住的地方都豪華得離譜。

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2022年播出的《誰說的？！》講的是一個(gè)中產(chǎn)家庭的故事，劇情主線是他們付不起孩子的私立大學(xué)學(xué)費(fèi)，為此愁眉苦臉。

可鏡頭一轉(zhuǎn)，這家人住的別墅讓人瞠目結(jié)舌，客廳大得能開舞會(huì)，裝修精美得像五星級酒店大堂。

觀眾看了直撓頭：住這種房子的人，會(huì)為學(xué)費(fèi)發(fā)愁？

更離譜的是2025年的新劇《卡梅爾·埃爾阿達(dá)德++》，劇里有個(gè)家庭養(yǎng)了八個(gè)孩子，按常理說，這么多人口的家庭經(jīng)濟(jì)壓力肯定不小。

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可他們住哪兒呢？謝赫扎耶德城的一棟豪宅，市價(jià)5000萬埃及鎊，這個(gè)價(jià)格在當(dāng)?shù)啬苜I下一整條街的普通住宅了。

八個(gè)孩子的家庭住這種房子，編劇是把觀眾當(dāng)傻子嗎？

雅斯敏·阿貝拉齊茲主演的齋月劇《我們遇見愛人》也是如此，劇中角色住在吉薩區(qū)一棟巨型別墅里，價(jià)值高達(dá)1億埃及鎊。

這種價(jià)位的房產(chǎn)，在埃及屬于頂級富豪才能負(fù)擔(dān)的水平，可劇中人物的設(shè)定并非巨富，他們的日常煩惱也都是些雞毛蒜皮的小事。

這種設(shè)定和場景的巨大反差，讓整個(gè)故事變得不倫不類。

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埃及中央動(dòng)員與統(tǒng)計(jì)署的數(shù)據(jù)顯示，埃及超過70%的城市居民住在面積不足100平方米的公寓里，很多家庭三代同堂擠在兩三個(gè)房間里。

農(nóng)村地區(qū)的情況更糟，不少人住在簡陋的平房里，有些地方連自來水都沒通，可在電視劇里，這些真實(shí)的居住狀況完全消失了。

電視劇里的住宅分配有個(gè)潛規(guī)則，只有極度貧困的角色才會(huì)住公寓，而且必須是那種破破爛爛、墻皮脫落的老房子。

稍微體面一點(diǎn)的角色，哪怕設(shè)定是普通職員或教師，也都住在帶花園的獨(dú)棟別墅里，這種安排讓人哭笑不得，好像在埃及，不住豪宅就不配當(dāng)主角。

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有個(gè)有趣的細(xì)節(jié)值得注意，劇中人物的職業(yè)和收入往往與住所嚴(yán)重不匹配。

一個(gè)公立學(xué)校的老師，月薪可能只有幾千埃及鎊，卻住在裝修豪華的復(fù)式公寓里，一個(gè)剛畢業(yè)的大學(xué)生，還在為找工作發(fā)愁，家里卻有游泳池和私人花園。

這種設(shè)定不僅違背常識，還讓劇情失去了應(yīng)有的張力，當(dāng)一個(gè)失業(yè)青年在價(jià)值千萬的豪宅里為生計(jì)發(fā)愁時(shí)，觀眾很難產(chǎn)生共鳴。

豪宅泛濫背后的真相

為什么埃及電視劇如此熱衷于展示豪宅？這背后有著復(fù)雜的原因。

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上世紀(jì)90年代是個(gè)分水嶺，在此之前，埃及電視產(chǎn)業(yè)主要由國家控制，內(nèi)容相對樸實(shí)。

90年代后，私營制作公司大量涌入，商業(yè)化運(yùn)作成為主流，制片方發(fā)現(xiàn)，豪華的場景能吸引更多觀眾，尤其是那些渴望逃離現(xiàn)實(shí)的普通人。

于是，豪宅成了標(biāo)配，越來越奢華的布景成了競爭的籌碼。

廣告商在其中扮演了重要角色，電視劇的主要收入來源是廣告，而廣告商希望自己的產(chǎn)品出現(xiàn)在光鮮亮麗的環(huán)境里。

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試想，如果劇中人物住在破舊的公寓里，誰還愿意買劇中出現(xiàn)的家具、電器或裝飾品？

豪華的場景不僅是視覺享受，更是一個(gè)巨大的展示櫥窗，刺激著觀眾的消費(fèi)欲望。

制作成本的考量也不容忽視，搭建一個(gè)豪華場景的成本確實(shí)不低，但一旦建成，可以反復(fù)使用。

很多制作公司都有固定的拍攝基地，里面搭建了各種豪宅場景。

相比之下，要真實(shí)還原普通人的生活環(huán)境，反而需要更多心思，既要顯得真實(shí)，又不能太寒酸影響觀感，這種平衡很難把握。

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社會(huì)心理因素同樣重要，埃及社會(huì)近年來貧富差距不斷擴(kuò)大，普通人的生活壓力越來越大。

電視劇提供了一個(gè)夢幻的出口，讓人們暫時(shí)忘記現(xiàn)實(shí)的困頓，制作方深諳此道，他們知道觀眾想看什么，不是自己狹小擁擠的家，而是夢想中的生活。

這種“造夢”功能讓豪宅場景大行其道。

還有一個(gè)容易被忽視的原因，創(chuàng)作者自身的局限，很多編劇、導(dǎo)演本身就生活在相對優(yōu)越的環(huán)境里，他們對普通人的生活缺乏真實(shí)體驗(yàn)。

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在他們的想象中，“正常”的生活就應(yīng)該是寬敞明亮的房子、精致的裝修，這種認(rèn)知偏差直接反映在作品里，造成了與現(xiàn)實(shí)的脫節(jié)。

國際市場的影響也不可小覷，埃及電視劇不僅在本土播出，還大量出口到其他阿拉伯國家。

為了迎合更廣泛的受眾，制作方傾向于展示更“國際化”的生活方式，在他們看來，破舊的公寓會(huì)讓埃及的形象受損，豪華的場景才能彰顯國家的“現(xiàn)代化”水平。

長期觀看這種理想化的生活場景，會(huì)扭曲觀眾對成功和幸福的定義，當(dāng)豪宅成為“標(biāo)準(zhǔn)配置”，普通人會(huì)對自己的生活產(chǎn)生不滿，甚至產(chǎn)生自卑感。

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年輕人可能會(huì)形成不切實(shí)際的期望，認(rèn)為只有住進(jìn)豪宅才算成功，這種心理影響是潛移默化的，卻可能帶來嚴(yán)重的社會(huì)后果。

電視劇作為大眾文化的重要載體，本應(yīng)反映社會(huì)的多樣性。

結(jié)語

改變并非不可能，埃及不乏優(yōu)秀的創(chuàng)作者，他們有能力講述更貼近現(xiàn)實(shí)的故事。

關(guān)鍵在于整個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈條，從投資方到制作方，從編劇到導(dǎo)演，都需要重新思考：電視劇的價(jià)值究竟在哪里？

是提供一個(gè)虛幻的夢境，還是成為連接不同階層、促進(jìn)社會(huì)理解的橋梁？

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當(dāng)埃及電視劇繼續(xù)在豪宅里上演各種悲歡離合時(shí)，真實(shí)的埃及人依然在自己的小公寓里過著平凡的生活。

這種割裂不僅是藝術(shù)創(chuàng)作的遺憾，更是整個(gè)社會(huì)需要正視的問題。

畢竟，一個(gè)健康的文化生態(tài)，應(yīng)該讓每個(gè)人都能在其中找到自己的位置，而不是只為少數(shù)人造夢。