雖然只有五天的日程，但倫敦時(shí)裝周可以稱得上是短小精悍，先鋒的創(chuàng)意不會(huì)缺席，傳統(tǒng)的英倫精神也一直流淌在本土品牌的血液中，更不用說(shuō)這里也是諸多中國(guó)設(shè)計(jì)師發(fā)展和成就自己品牌的福地。在2026春夏時(shí)裝季，倫敦不出意外地，給了我們意外之喜。

Perks Field，Kensington Gardens

在以時(shí)裝的名義談?wù)撨^(guò)英國(guó)的天氣、當(dāng)代藝術(shù)和貴族文化之后，本季Daniel Lee把視角轉(zhuǎn)向了英倫音樂(lè)，和那個(gè)搖滾樂(lè)盛行的六七十年代，“音樂(lè)關(guān)乎自我表達(dá)、原創(chuàng)性和歸屬感。”他這樣解釋道，“我開(kāi)始思考時(shí)尚與音樂(lè)的聯(lián)姻，以及如何頌揚(yáng)這種關(guān)系。確實(shí)，我認(rèn)為音樂(lè)人在造型風(fēng)格方面一直是最出色的。”

誠(chéng)然，英倫時(shí)尚中從不缺少音樂(lè)人所引領(lǐng)的潮流，從披頭士樂(lè)隊(duì)到David Bowie，那些閃耀著復(fù)古光彩的造型要素，幾乎是與搖滾的旋律同時(shí)發(fā)聲，相輔相成。Lee也承認(rèn)，自己成長(zhǎng)階段的音樂(lè)偏好，深受喜愛(ài)哈雷摩托的父親影響，從具體作品來(lái)說(shuō)，就是大秀開(kāi)場(chǎng)時(shí)播放的那首Black Sabbath樂(lè)隊(duì)在1970年推出的迷幻搖滾作品Planet Caravan。

伴隨著旋律中夢(mèng)幻迷離的情緒，經(jīng)典格紋以醒目的熒光色調(diào)卷土重來(lái)，不只是體現(xiàn)在風(fēng)衣上，從西裝外套到皮質(zhì)夾克，都被籠罩上了六十年代最不羈奔放的色彩；大量的流蘇細(xì)節(jié)，呼應(yīng)音樂(lè)節(jié)延伸而來(lái)的波西米亞風(fēng)情，裝飾在細(xì)長(zhǎng)款圍巾和外套緄邊處，或是以編制工藝打造連衣裙和抹胸內(nèi)搭；還有源自復(fù)古塔羅牌漫畫(huà)元素的印花，演繹半個(gè)世紀(jì)前的英倫活力。

提到六七十年代，自然也少不了對(duì)未來(lái)主義和disco文化的致敬，Lee毫不吝惜地引入了各色閃耀的金屬亮片元素，連馬術(shù)騎士徽標(biāo)都變成了銀色，其中還包括不少格紋鏈甲裙，如同先鋒音樂(lè)派對(duì)上投射的璀璨光芒，喚醒了我們對(duì)于那個(gè)年代的集體回憶，但回憶絕不等同于沉湎在舊時(shí)光中，尤其是在當(dāng)前的大環(huán)境下，通過(guò)如此貼合“經(jīng)濟(jì)上行期”之美的Burberry，Lee再次重申了創(chuàng)造力對(duì)于時(shí)裝行業(yè)的重要性。

180 The Strand

倫敦時(shí)裝周首日，闊別秀場(chǎng)發(fā)布許久的H&M在180 The Strand呈現(xiàn)了一場(chǎng)名為“H&M&180: The London Issue”的沉浸式發(fā)布活動(dòng)，模糊了秀場(chǎng)與音樂(lè)、現(xiàn)實(shí)與虛擬、后臺(tái)與舞臺(tái)的界限，讓時(shí)裝、音樂(lè)與表演融會(huì)貫通，70余套時(shí)裝造型以三個(gè)篇章陸續(xù)登場(chǎng)，走秀陣容中既包括Sora Choi、Paloma Elsesser等超模面孔，也不乏Romeo Beckham、Iris Law和Lila Moss等新生代偶像，重新定義了H&M在時(shí)裝語(yǔ)境中所代表的新形象。

H&M設(shè)計(jì)負(fù)責(zé)人兼創(chuàng)意顧問(wèn) Ann-Sofie Johansson也對(duì)這次活動(dòng)信心十足，“H&M 2025秋冬系列是我們迄今最具力量的系列之一，旨在禮贊自我表達(dá)與個(gè)人風(fēng)格。我們希望通過(guò)這場(chǎng)盛典點(diǎn)亮倫敦，匯聚多元形式的創(chuàng)意表達(dá)，從風(fēng)格到音樂(lè)、從形態(tài)到能量，與如此多杰出的來(lái)賓們共享這一時(shí)刻?！?/p>

在頗具建筑感的秀場(chǎng)空間中，巨大的屏幕裝置和音樂(lè)節(jié)奏渲染出沉浸式的氛圍，來(lái)自H&M Studio系列的作品率先為大秀拉開(kāi)帷幕，模特們身著剪裁利落的套裝、修身連衣裙和廓形感羊羔毛夾克陸續(xù)登場(chǎng)，作為H&M旗下主打高端質(zhì)感的作品，本季Studio系列延續(xù)了經(jīng)典款式與高質(zhì)感面料的有機(jī)結(jié)合，為長(zhǎng)期主義者提供了理想的選擇，同時(shí)金屬質(zhì)感的連衣裙和流蘇系列，也呼應(yīng)著倫敦這座城市的動(dòng)感活力，如Amelia Gray所言，“倫敦是一座充滿個(gè)性與街頭風(fēng)格的城市，對(duì)這個(gè)系列而言是最完美的舞臺(tái)。”

隨后H&M 2025秋冬系列的兩大篇章依次登場(chǎng)。取材于90年代末英國(guó)的文化浪潮與Britpop風(fēng)格的第一篇章，更加充滿活力地演繹了英倫文化中不羈隨性，從格紋襯衫到皮質(zhì)外套，將基礎(chǔ)款的造型潛力發(fā)揮到最大化；而相對(duì)于第一篇章的動(dòng)感率性，第二篇章更傾向于講述倫敦這座城市神秘多元的午夜故事，蕾絲元素與精裁西裝并置，展現(xiàn)出獨(dú)特的矛盾美學(xué)，對(duì)于H&M來(lái)說(shuō)，用一場(chǎng)大秀來(lái)彰顯倫敦的不同側(cè)面，同時(shí)反映品牌在多種風(fēng)格之下融會(huì)貫通的能力，無(wú)疑是一舉多得的好事。

Mansion House，London

從某種程度上說(shuō)，Simone Rocha主打的浪漫心思，既為她確立了明確的風(fēng)格和受眾群體，卻又在不知不覺(jué)中讓她陷入了瓶頸，她主動(dòng)意識(shí)到了這點(diǎn)，并且試圖挖掘女孩們?cè)谥b背后的“心事”，她把秀場(chǎng)選在了倫敦市長(zhǎng)官邸這般正式而宏大的場(chǎng)景中，“我喜歡把作品放在一個(gè)看似合理、卻又未必完全契合的地方?！?/p>

這種看似錯(cuò)位而“格格不入”的感受，正是她在創(chuàng)作上的突破點(diǎn)，靈感源自攝影師Justine Kurland 2020年的攝影集《女孩畫(huà)像》和小說(shuō)家Maureen Freely的作品My Dress Rehearsal: or How Mrs. Clarke taught Me How to Sew，兩者的共同之處在于都關(guān)注到女孩青春期階段強(qiáng)烈的自我意識(shí)，并刻畫(huà)了這種意識(shí)在公共場(chǎng)域中所激發(fā)的不安與困頓，如Rocha所言，“那是一種略帶青澀、又像初次踏入社交場(chǎng)的少女心情，當(dāng)你被展示于人前，內(nèi)心卻并不真正愿意置身其中?！?/p>

因此整個(gè)系列洋溢著一種少女的傲嬌、不情愿，甚至是“不著調(diào)”的詼諧氣質(zhì)，襯裙的歪斜感、略顯笨拙夸張的項(xiàng)鏈，還有看似隨意堆疊的裙撐、拖沓的裙擺，以及從抹胸邊緣露出的內(nèi)衣，Rocha從這些“不得體”中表達(dá)了女孩們的不羈個(gè)性，為甜美增添了幾分酸澀的滋味，進(jìn)一步延伸了品牌的浪漫敘事。

British Museum

Erdem Moral?o?lu的作品中始終貫穿著一條古典美的主線，但究其內(nèi)核，Moral?o?lu有一顆非常獵奇的心，他所打造的優(yōu)雅裙裾，其靈感來(lái)源絕不僅限于宮廷壁畫(huà)和仕女圖，此前他曾以維多利亞時(shí)期的女性傳說(shuō)為藍(lán)本展開(kāi)創(chuàng)作，而這一季他所提出的概念，更是讓人大呼“玄學(xué)”——生活在19世紀(jì)末的瑞士靈媒Hélène Smith及其超現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)世界。

實(shí)際上，Smith的名字在很長(zhǎng)一段時(shí)間被人們所遺忘，直到2022年她的繪畫(huà)作品在威尼斯雙年展上出現(xiàn)，才讓Moral?o?lu注意到了她的名字。簡(jiǎn)而言之，Smith稱自己是瑪麗·安托瓦內(nèi)特和印度公主的轉(zhuǎn)世、能與火星人溝通，“她甚至以自創(chuàng)編碼形式發(fā)明了一種火星語(yǔ)言，并繪出她所見(jiàn)到的美麗景觀與宮殿?！盡oral?o?lu在后臺(tái)和大家解釋道，他好像真的被Smith的想象力所吸引，雖然20世紀(jì)心理學(xué)家已經(jīng)將Smith的行為診斷為癔癥。

好在對(duì)Smith的癡迷并沒(méi)有顛覆他的美學(xué)體系，開(kāi)場(chǎng)那件以維多利亞時(shí)期古董蕾絲制作的籠式塑臀連衣裙，也不過(guò)是以Smith的火星字母塑料模型加以點(diǎn)綴一下而已，整體并沒(méi)有偏離古典美的軌道，除此之外，Smith的那些幻想變成了秀場(chǎng)上略帶解構(gòu)意味的禮服裙和流線的廓形，而更有意思的是，Moral?o?lu還推出了幾款精裁西裝，看似與主題毫不相關(guān)，但他堅(jiān)稱，“這是我為Smith設(shè)想的心理醫(yī)生！”

Ironmongers' Hall

Dilara Findikoglu把這一季稱之為“純真之籠”，秀場(chǎng)布置與瑪麗·安托瓦內(nèi)特在凡爾賽宮的鄉(xiāng)村別墅Hameau de la Reine頗為相似，她說(shuō)，“我一直在努力治愈祖先留下的創(chuàng)傷。我一直在回憶過(guò)去所有從未獲得自由、被關(guān)在無(wú)辜牢籠里的女性。女性長(zhǎng)期被禁錮于純真與純潔的牢籠中，被要求保持潔凈、代表貞潔……但今天，我們要掙脫這個(gè)牢籠?！?/p>

“有時(shí)它源自我的靈魂。當(dāng)我制作某件作品時(shí)，若言語(yǔ)無(wú)法表達(dá)，我通過(guò)服裝傳達(dá)。”Dilara想表達(dá)的觀點(diǎn)一直非常清晰明確，并且方式尖銳，那些緊身胸衣被她視為女性被束縛和迫害的象征，以內(nèi)衣形式表現(xiàn)的做舊和破碎效果，也將秀場(chǎng)的情緒和氛圍感一次次推向極致。

但實(shí)際上，Dilara的目標(biāo)并不只是在表達(dá)痛苦，本季是她首次推出包袋作品，也標(biāo)志著她在經(jīng)營(yíng)品牌的成熟度上更近了一步，“我想保持獨(dú)特，但我一直對(duì)自己抱有很大的夢(mèng)想。我正在以Dilara的方式進(jìn)行商業(yè)化，保留我的定制作品，但與更多人建立聯(lián)系?！倍酥猓珼ilara也已經(jīng)在規(guī)劃品牌的彩妝產(chǎn)品線，她的野心不容置疑，尤其是當(dāng)她坦陳，本季的創(chuàng)作她對(duì)代際傳承中女性苦痛的療愈和告別后，又讓我們開(kāi)始期待Dilara的下一站，又會(huì)是怎樣的面貌。

The Dorchester Hotel

中國(guó)設(shè)計(jì)師張卉山本季沒(méi)有選擇傳統(tǒng)的時(shí)裝秀形式，因而避免了繁瑣的試裝、面試、排練等環(huán)節(jié)，依托逐漸穩(wěn)定的客戶群，他得以把辦秀的精力用在與客戶們深入交流，了解他們著裝的需求和偏好上。

因此，我們看到本季Huishan Zhang的作品，完全是按照客戶常見(jiàn)的著裝場(chǎng)合來(lái)進(jìn)行劃分和造型的，他將其區(qū)分為“日裝”與“晚裝”，無(wú)需贅述，我們便能看清其中在款式、廓形和裝飾上的區(qū)別。

而在這個(gè)系列上線lookbook的同時(shí)，Huishan Zhang也隨即采取了即看即買(mǎi)的策略，讓品牌的擁躉們可以不受時(shí)裝發(fā)布周期的現(xiàn)實(shí)，盡快獲得他們心儀的作品。對(duì)于張卉山來(lái)說(shuō)，品牌的轉(zhuǎn)變是務(wù)實(shí)而有機(jī)的，能夠在一定程度上使品牌遠(yuǎn)離喧囂，以更加細(xì)水長(zhǎng)流的方式，穩(wěn)健長(zhǎng)遠(yuǎn)地發(fā)展下去。

Conway Hall

秀場(chǎng)中央停放的一輛被撞毀的紅色凱迪拉克，最先吸引了嘉賓們的注意，顯然，設(shè)計(jì)師王予涵希望以場(chǎng)景化的形式，喚起我們對(duì)于某種氛圍感的想象，具體說(shuō)來(lái)，她本季的靈感來(lái)自David Lynch那部著名的《穆赫蘭道》，“它在現(xiàn)實(shí)、夢(mèng)境、幻象與崩塌之間游走，揭示了女性在男性凝視下被定義的角色背后，那種斷裂的身份認(rèn)同。女性被困于不同的角色中，受制于男性權(quán)力。因此我想探索這一主題，挑戰(zhàn)這種觀念，展現(xiàn)女性成為自己英雄的過(guò)程?！?/p>

由此出發(fā)，王予涵在自己一貫柔中帶剛的設(shè)計(jì)里加入了不少與電影有關(guān)的“彩蛋”，比如片中Elsa的紅色開(kāi)衫，被升級(jí)再造為綴滿飄逸絲帶的粉紅色針織衫，形似Rita同款的手提包中塞滿了百元美鈔，與電影場(chǎng)景中相關(guān)的字母標(biāo)識(shí)印花，也出現(xiàn)在一系列運(yùn)動(dòng)單品之上，在傳遞創(chuàng)作理念的同時(shí)，也平衡了作品的實(shí)用性和商業(yè)價(jià)值。

當(dāng)然，Yuhan Wang的標(biāo)志性蕾絲工藝依然是主角，不過(guò)本季顯得更加輕盈而富有動(dòng)感，或許是出于現(xiàn)實(shí)需求的考慮，王予涵用蕾絲混搭了各種材質(zhì)的單品進(jìn)行呈現(xiàn)，證明它并非孤傲和難以駕馭的存在，甚至能與“鎧甲般”強(qiáng)悍的女性形象融為一體。

Barbican Conservatory

將新系列放在巴比肯藝術(shù)中心的溫室發(fā)布，對(duì)于一向擅長(zhǎng)為時(shí)裝賦予靈動(dòng)花漾氣息的Susan Fang來(lái)說(shuō)再合適不過(guò)。本季她將主題設(shè)定為“Air-Evolution”，為她一直以來(lái)堅(jiān)持的空氣感工藝注入了更多科技含量。

更準(zhǔn)確地說(shuō)，是略帶科幻感的敘事——設(shè)計(jì)師方妍楠想象出了一個(gè)來(lái)自5025年的11歲女孩Nasus，在她的世界，科技與自然同頻呼吸，房屋如氣泡般漂浮于山海之間，人類進(jìn)化出感知多重維度的能力。她帶著這樣的故事展開(kāi)創(chuàng)作，從而讓3D打印、人工智能等現(xiàn)代技術(shù)更加順暢地與手工藝相融合，創(chuàng)造出一種和諧共融的景象。

從標(biāo)志性的幻彩裙裝，到新開(kāi)發(fā)的像素化花卉印花，Susan Fang在連貫統(tǒng)一的美學(xué)世界中不斷充實(shí)自己的設(shè)想，這顯然并不是一個(gè)側(cè)重實(shí)穿的商業(yè)系列，但她似乎并未曾動(dòng)搖過(guò)自己在設(shè)計(jì)上的理念，或許她借由Nasus所說(shuō)出的話，正好反映了她的內(nèi)心所想：“不必憂慮，萬(wàn)物皆循自然法則生長(zhǎng)。感知宇宙之美，安住當(dāng)下，答案自會(huì)顯現(xiàn)?！?/p>

編輯：Tristan、Yijie

撰文：Shanlai

設(shè)計(jì)：小乙