文｜Blue

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短劇就像AI一樣，進化速度飛快，幾乎用三年就走完了長劇市場三十年的路。盡管在深度上，短劇還遠不如長劇，但在內容的廣度和題材的多樣性上，短劇已經追上了長劇。

近期在短劇市場引發(fā)關注的《弄潮》《真千金她是學霸》等作品，就嘗試在爽感框架中融入現(xiàn)實議題的表達；而《儺戲》《舞動敦煌》等非遺題材短劇，則開啟了非遺文化與現(xiàn)代敘事融合的新路徑。

昨天，紅果平臺發(fā)布的第二期果燃計劃精品短劇片單相較于第一期，展現(xiàn)出更加豐富的類型探索。這意味著：短劇3.0的多樣化時代已然來臨。

現(xiàn)實議題：短劇的深度嘗試

如果說女頻短劇的爽點在于“完美情人”，男頻短劇的亮點在于“裝逼打臉”，那么融入現(xiàn)實議題的短劇，其核心爽點則在于“以腦洞破解現(xiàn)實困境”。

無論是年輕人的職場壓力、女性的生存困境，還是教育資源不均，這些現(xiàn)實痛點都是引發(fā)觀眾共鳴的關鍵。短劇巧妙地將這些“痛點”轉化為“爽點”，為觀眾提供了情緒宣泄的出口。

近兩個月來，紅果、小紅書等短劇平臺陸續(xù)推出多部聚焦現(xiàn)實議題的作品，如《弄潮》《真千金她是學霸》《請查收你的offer》等。這些劇集不僅在題材上實現(xiàn)了創(chuàng)新，更通過對社會議題的關照，推動短劇內容向更高維度發(fā)展。

以小紅書近期上線的《請查收你的offer》為例，劇中女主身處一個狗血偶像劇般的職場世界，扮演著隨時被“霸總”一句話否定全部努力的打工人。這種“被工具化”的設定精準擊中了當代職場人的無力感。而后劇情轉折——女主穿越至正常職場環(huán)境，憑借自身創(chuàng)意突破重重障礙，最終成長為“人生大女主”——完成了從現(xiàn)實壓抑到理想突圍的情緒轉換。

而與之類似的《裁員裁到大動脈》《職場新人不好惹》等職場題材短劇，也將現(xiàn)實中打工人的困境——如被老員工欺壓、遭遇裁員、職場性騷擾等作為劇情切入點。主角通過“金手指”或“合理發(fā)瘋”的方式逐一化解危機，甚至反向整頓職場，極大滿足了觀眾的“報復性爽感”。

《真千金她是學霸》則在傳統(tǒng)“真假千金”套路中注入了教育公平的現(xiàn)實議題。女主不再是爭奪寵愛的“宮斗者”，而是一個“只care學習”的清醒學霸。她的困境并非來自爭寵，而是小城高考的激烈競爭與資源限制。

劇中，女主憑借優(yōu)異成績與偶然發(fā)現(xiàn)的“京市真千金”身份獲得轉機，這一設定既呼應了“小鎮(zhèn)做題家”的現(xiàn)實命運，又以輕喜劇的方式解構了傳統(tǒng)狗血套路，被觀眾評價為“終于看到正常人短劇，沒有狗血，全是勵志”。

另一部女性創(chuàng)業(yè)題材短劇《弄潮》，聚焦80年代山區(qū)女性的生存困境，通過三位女性攜手創(chuàng)業(yè)的故事展開敘事。農村出身的王巧繪面臨重男輕女與婚姻包辦，替嫁的趙玉蘭遭遇家暴，李亞潔則深受傳統(tǒng)觀念束縛。三人通過自主創(chuàng)業(yè)實現(xiàn)了自我覺醒與經濟獨立。

該劇被觀眾稱為“短劇版《出走的娜拉》”，不僅呈現(xiàn)了女性互助的力量，也將“創(chuàng)業(yè)逆襲”與“性別平等”議題緊密結合，拓展了女性短劇的表達深度。

短劇融入現(xiàn)實議題的嘗試，意味著短劇開始由淺入深。在這一過程中，如何平衡“深度”與“爽感”成為關鍵。短劇《盤中餐》的導演張楠認為：“創(chuàng)作短劇時，深度和爽點并不矛盾，短劇的主類型是承載深度的，而爽點是調劑品。短劇能夠通過爽點強化人設和情節(jié)，反而能更好地傳遞創(chuàng)作者的思考。之前短劇有同質化傾向，而現(xiàn)在短劇題材正不斷拓展，涵蓋女性困境、職場壓力等多元社會議題，未來其內容邊界還將進一步擴大。”

類型拓展：短劇的多元探索

短劇融入現(xiàn)實議題是跳出同質化怪圈的重要路徑，但并非唯一方向。

當前，短劇正積極開拓多元類型。僅以紅果短劇平臺為例，其主題分類就已接近30種，涵蓋奇幻、古言、宮斗、仙俠、懸疑、種田、志怪、家國情懷、靈異、科幻、商戰(zhàn)等眾多題材，展現(xiàn)出短劇內容的廣度。

而從紅果“果燃計劃”第二期的片單更可看出，短劇題材的多樣性已經更上一層樓。這些作品大致可分為以下四類：

第一類是基于真實人物與事件改編的短劇。如《貝家花園的秘密》講述了抗日戰(zhàn)爭時期法國醫(yī)生貝熙葉與中共地下黨員合作，以貝家花園為秘密交通站，輸送藥品物資的感人事跡。該劇取材于北平抗戰(zhàn)真實歷史，填補了微短劇在重大革命歷史題材領域的空白。同樣改編自真實案件的《命懸一念》，則聚焦于正當防衛(wèi)與人物命運抉擇的深刻命題。

第二類是非遺民俗文化題材短劇。如《刻夢》講述皮影戲傳承人林小滿為守護家族技藝，在與“塌房”偶像顧塵的意外邂逅中，最終打破舊俗成為真正的非遺傳承者；《人面桃花》則以非遺古琴藝術為背景，展現(xiàn)了男女主的兩世情緣。

非遺文化題材是紅果平臺最近重點布局的方向。抖音集團短劇版權中心推出的“萬象短劇”計劃首期即為非遺專場。今年7月紅果推出的《儺戲》播出兩天即突破5000萬熱度，女主角作為儺神化身的設定，和花國違規(guī)申遺的斗法情節(jié)，成功引發(fā)了大眾對儺戲的關注。

非遺題材短劇不僅拓展了短劇的創(chuàng)新空間，也喚醒了觀眾對于民族文化的熱愛和自豪，還能向海外輸出中國文化。

第三類是原創(chuàng)故事。之前紅果平臺上的大多數(shù)作品為IP改編，但近期原創(chuàng)劇本比例正逐步提升。尤其在8月紅果編劇大會后，不少編劇指出優(yōu)質IP資源日益稀缺，于是轉而大力開發(fā)原創(chuàng)內容。

紅果片單中特設“原創(chuàng)好故事”板塊，作品題材多元：女頻諜戰(zhàn)短劇《暗潮涌動》《暗夜微火》聚焦諜戰(zhàn)智斗；《中國球王》展現(xiàn)體育競技熱血成長；《老兵歸來之當打之年》講述小巷英雄單挑犯罪組織的正義故事；《新香蓮傳》對傳統(tǒng)文化進行現(xiàn)代“無限流”的新編；《白樺林的心動算式》則描繪女科學家的年代戈壁戀歌。這些不同類型的作品都在敘事上展開了創(chuàng)新探索，而不再是跟風番茄IP的套路。

第四類是優(yōu)質影視IP的短劇化開發(fā)。《金枝欲孽》作為TVB經典宮斗IP的短劇改編，展現(xiàn)女性高燃群像?！稘っ芭平谍垺穭t用數(shù)字技術實現(xiàn)了新老濟公同登臺。演員游本昌表示：“目前我正在跟紅果短劇一起，籌備濟公主題的精品短劇。我不但可以參演，而且還可以數(shù)字人的方式，還原年輕時候的濟公?！薄冻芤患胰酥着笪姨哨A了》延續(xù)開心麻花喜劇風格，實現(xiàn)IP的輕量化轉換；《火玫瑰》由《新聞女王》原班主創(chuàng)操刀，以短劇形式解構現(xiàn)代職場女性生存圖景。

影視IP的短劇化，既可以進一步延續(xù)經典IP的情感價值，又能用快節(jié)奏的方式對古早內容進行新的演繹，這對于IP方和短劇開發(fā)方來說是雙贏之舉。

在平臺的引導和創(chuàng)作者的努力下，短劇確實變得越來越精品化和多元化，小故事也逐漸能承載起大格局。這是行業(yè)從野蠻生長到規(guī)范發(fā)展的必經之路。

然而在4.0的新階段，短劇的創(chuàng)新動力，應該不止于題材的多元化探索，而是在敘事上下功夫，塑造出更真實的人物、更有深度的故事。正如觀眾所呼吁的：“希望在短劇中看到活人，而非偽人?！倍虅〉南乱徽荆粦褂陬}材的豐富，更應走向人性的真實。