用“游戲”撐起兩檔豆瓣評分過8的綜藝，這個(gè)團(tuán)隊(duì)做對了什么？

文丨愛撈

編丨陳梅希

騰訊綜藝團(tuán)隊(duì)，很少在國外做綜藝。

于是，《地球超新鮮》成為平臺在國外錄制綜藝的一次正式試水。也是這次試水，成功幫助騰訊視頻野草工作室負(fù)責(zé)人閆芝樺，驗(yàn)證了自己做“快樂綜藝”的方法論，也將自己的綜藝內(nèi)容版圖拓展到海外。

一方面，作為一檔新IP，《地球超新鮮》在豆瓣拿下8.2分的高口碑，目前為2025大眾游戲類綜藝TOP1，騰訊站內(nèi)熱度值破26000，熱度與口碑讓團(tuán)隊(duì)在制造S+笑點(diǎn)方面的能力再一次得到印證；另一方面，在海外錄制的過程中，雖然經(jīng)歷了海外拍攝、天氣變化、突發(fā)狀況等諸多意外，留下一些遺憾，但團(tuán)隊(duì)也獲得了更多海外錄制經(jīng)驗(yàn)。

《地球超新鮮》和《現(xiàn)在就出發(fā)》出自同一班人馬——監(jiān)制閆芝樺和總導(dǎo)演王海龍。這也是為什么，很多觀眾在看兩檔節(jié)目時(shí)，覺得有些許相似。

但從底層邏輯來看，兩檔節(jié)目的出發(fā)點(diǎn)又不完全相同。對閆芝樺來說，《現(xiàn)在就出發(fā)》做的是“人與大自然”的深度連接，具有“充電屬性”；而《地球超新鮮》則多了“人文屬性”，做的是個(gè)體與世界的深度連接。

對王海龍來說，《現(xiàn)在就出發(fā)》是一種“包圍”，嘉賓們總是在大自然的包圍之下產(chǎn)生笑點(diǎn)，建立友誼；《地球超新鮮》則是一種突破，從國內(nèi)到海外，它意味著嘉賓要突破圈子，走到更多人的中間。

“這兩檔節(jié)目從根本上差異很大，用力方向是完全不一樣的?！蓖鹾｝埜嬖V刺猬公社（ID:ciweigongshe)，“可能唯一一樣的就是輕松快樂，還有真誠?！?/strong>

在《地球超新鮮》即將完結(jié)之際，刺猬公社和主創(chuàng)聊了聊，為什么他們可以連續(xù)做出兩檔熱度與口碑兼具的節(jié)目。

快樂旅行，會好看嗎？

市面上的旅行綜藝并不少，節(jié)目往往通過組隊(duì)旅行的方式，在重壓之下來呈現(xiàn)不同的人物關(guān)系。

如果再做一檔旅行綜藝，要想做出效果，就要有差異化。經(jīng)歷了《現(xiàn)在就出發(fā)》的和諧模式后，團(tuán)隊(duì)達(dá)成一個(gè)共識：輕松的環(huán)境產(chǎn)生的人物關(guān)系更良性有趣，不靠強(qiáng)壓下的沖突，用戶反饋也正向，這是一種情緒上的雙向奔赴和正循環(huán)。

閆芝樺想將這個(gè)“長板”延續(xù)到新節(jié)目中，用輕松的方式打開海外游的節(jié)目內(nèi)容，這既是團(tuán)隊(duì)擅長的，也恰好是市場所欠缺的。

“我們在想，如果能以這種方式產(chǎn)生更好的人物關(guān)系，未嘗不可以做到國際場景中?！北M管舒適的環(huán)境可能無法讓嘉賓產(chǎn)生極致的人物關(guān)系和戲劇性，閆芝樺還是很想驗(yàn)證一下“快樂旅行”的模式，通過游戲搭配主題旅行的方式，建構(gòu)新型人物關(guān)系。

節(jié)目還未成型時(shí)，《地球》嘉賓之一龔俊曾跟王海龍溝通過，自己剛和父母去土耳其旅行歸來，體驗(yàn)感很不錯(cuò)，想一起合作一個(gè)國外旅行的綜藝，再加上和團(tuán)隊(duì)想法不謀而合，這檔節(jié)目就順理成章地做了。

在王海龍看來，《地球》主打的就是“朋友之間的旅行”?！拔覀儠?，如果是自己和朋友去旅行，會做哪些事情？”

王海龍的答案是吃好、住好、玩好、然后特色打卡。如果讓他去旅行，考量的也會是這幾點(diǎn)。

“吃好”在節(jié)目中的體現(xiàn)，就是體驗(yàn)當(dāng)?shù)孛朗?，但在后續(xù)的錄制中，這一點(diǎn)的特質(zhì)逐漸淡化，因?yàn)橹袊朗程嗔?，會顯得國外美食的特點(diǎn)不顯著，不做也是順其自然。“住好”代表著生活節(jié)奏的舒適度，“玩好”代表著游戲設(shè)計(jì)，以及一起去認(rèn)識羅馬、巴塞羅那等城市。

這也決定了節(jié)目的整體氣質(zhì)和走向：主創(chuàng)們不做特種兵式旅行，更想在整個(gè)過程中保證藝人的松弛感，讓大家在自然狀態(tài)中做到真情流露。

“藝人狀態(tài)一旦很緊繃，對內(nèi)容的呈現(xiàn)不一定會友好，就像《現(xiàn)在就出發(fā)》一樣，給予大家能量場正向的激勵，更容易產(chǎn)生美好的情緒價(jià)值。坦白說，任何拉低藝人情緒的事情，我們都會盡量杜絕?！遍Z芝樺說，對抗類的游戲或者有人性博弈的游戲，也因此在策劃中被刪除。

《地球》將團(tuán)隊(duì)擅長的“和諧真人秀”進(jìn)行到底。結(jié)果也證明，每個(gè)嘉賓都在節(jié)目中超常發(fā)揮，制造不同的笑點(diǎn)，而觀眾依然會為這樣的節(jié)目買單。

從“衛(wèi)星選盤”，到“群星璀璨”

和《現(xiàn)在就出發(fā)》選人一樣，《地球超新鮮》在選人方面也同樣成功：成功地挖掘到綜藝新人，成功地將一群人融合成一個(gè)團(tuán)體。

“《現(xiàn)在就出發(fā)》的選人是衛(wèi)星式的，組盤邏輯是有一個(gè)核心，然后周圍是一群衛(wèi)星圍繞，到了《地球超新鮮》，它的選人邏輯是群星璀璨式的，因?yàn)槟悻F(xiàn)在很難再找到一個(gè)組C的人選?！?/p>

在閆芝樺看來，如今的真人秀節(jié)目已經(jīng)將熟人關(guān)系消耗殆盡，一檔熟人局成功，就迎來了很多熟人局節(jié)目，如何跳出無C可組、熟人關(guān)系的框架進(jìn)行創(chuàng)新，是很多從業(yè)者都面臨的選人困境。

困境中也藏著機(jī)遇。團(tuán)隊(duì)根據(jù)藝人對綜藝的熟悉度來尋找不同的點(diǎn)位，比如演員陳星旭，作為演員，陳星旭很少上綜藝，觀眾對他的角色有認(rèn)知，但很少有場景能看到他本人的性格特質(zhì)。

閆芝樺很喜歡在綜藝?yán)镉煤醚輪T，“角色呈現(xiàn)度、真人呈現(xiàn)度、以及人的真實(shí)度，都是我們的考量因素?！?/p>

閆芝樺記得和王海龍第一次見陳星旭時(shí)，幾個(gè)人聊了四個(gè)小時(shí)。陳星旭話很少，說的話卻很真實(shí)。當(dāng)時(shí)王海龍問陳星旭，“你喜歡旅行嗎？”陳星旭回：“我喜歡，但我不想跟不熟悉的人一起出去旅行?！焙髞恚Z芝樺一直跟他強(qiáng)調(diào)自己做綜藝的理念，陳星旭才決定來試一試。

節(jié)目想要做“群星閃耀”的選人，意味著每個(gè)人都要有自己的“綜藝功能”。體現(xiàn)在《地球超新鮮》里，就是通過代際差、性格差，和對綜藝熟悉度等多個(gè)維度建立藝人的辨識度。

“比如紅雷哥在這檔節(jié)目中，起到一個(gè)定海神針和扶持新人的作用；赫對于笑點(diǎn)有絕對的開發(fā)能力，節(jié)目大家能看到很多笑點(diǎn)因?yàn)楹盏牟蹲缴壸兊酶眯α耍荒宋母缇褪亲限毙?，有與生俱來的幽默感；宇寧是ace全能，是認(rèn)真周全擔(dān)當(dāng)，有很強(qiáng)的控場和導(dǎo)演能力，所有事情交給他絕對放心；

龔俊是真善美的化身，特別純凈善良，絕對的完美旅行搭子；星旭則是我們的賭石，開好了就是賭成功；玉雯外表很甜但個(gè)性鮮明可愛，是個(gè)‘虎妞’且多才多藝；娣娣則代表新生代力量，可以體現(xiàn)成長感。從紅雷哥到最小的娣娣，跨了三代，其中的代際文化也能帶來有趣的反差?！?/p>

一開始，龔俊以及他對陳赫的邀約對節(jié)目碼盤起到了重要的作用，但在閆芝樺看來，《地球超新鮮》并不想單純地做熟人局，而是在每隔五歲產(chǎn)生的一個(gè)代際差中，既呈現(xiàn)一定的熟悉度，又呈現(xiàn)每一個(gè)代際里人物的個(gè)性差異化，讓嘉賓借助彼此力量的同時(shí)，也不淹沒自己。

因?yàn)殛惡铡?span search-type="3" search-href="newsapp://nc/search?entry=articleKeyword&word=%E5%AD%99%E7%BA%A2%E9%9B%B7">孫紅雷等嘉賓的出現(xiàn)，節(jié)目播出后，也有觀眾覺得《地球》更像是《極限挑戰(zhàn)》《哈哈哈哈哈》《現(xiàn)在就出發(fā)》等節(jié)目加在一起的“融合菜”。

王海龍?jiān)阡浿啤?span search-type="3" search-href="newsapp://nc/search?entry=articleKeyword&word=%E6%9E%81%E9%99%90%E6%8C%91%E6%88%98">極限挑戰(zhàn)》時(shí)就是孫紅雷的PD，在新節(jié)目里，他看到孫紅雷不斷地嘗試打開自己，保持對年輕人的好奇，接受更新鮮的朋友，“恰恰是他和乃文哥不斷地問為什么，打開了更多的文化圈層。”

點(diǎn)位不同，帶來的視角也在變化。盡管在《五哈》中呈現(xiàn)出了自己綜藝天賦的一面，但在《地球》中，李乃文對大部分嘉賓都很陌生，對他而言，這就是一場嶄新的“生人局”。

陳赫同樣如此，在其它綜藝?yán)?，他往往起到造梗的作用，但在《地球》中，他還承擔(dān)著“綜藝導(dǎo)師”的角色。每次錄完節(jié)目聚餐，陳赫都會主動和嘉賓復(fù)盤，如何表現(xiàn)效果會更好，“表面看他非常松弛，但私下對工作很認(rèn)真。”王海龍透露。

內(nèi)娛綜藝有三足鼎立，有雙強(qiáng)對陣，有衛(wèi)星式選盤……看似相似的嘉賓選擇思路，呈現(xiàn)的卻是完全不一樣的效果。

“游戲”VS“旅行”，如何更有看點(diǎn)？

到海外為什么還要做游戲？是部分觀眾對《地球》的困惑。

為了呈現(xiàn)更多海外人文景觀，團(tuán)隊(duì)在前期策劃時(shí)就考慮了“游戲”與“景點(diǎn)”之間的比重。

實(shí)際操作起來并不容易平衡，比如在拍藝人游覽龐貝古城時(shí)，大家會覺得看節(jié)目不如看紀(jì)錄片細(xì)致，比起綜藝的整個(gè)節(jié)奏，如果一味加重景點(diǎn)的打卡內(nèi)容，節(jié)奏又顯得有些拖沓。

“在快樂旅行的模式下，游覽內(nèi)容的密度有時(shí)候會比較低，可能拍了大半天最后只有20分鐘是有效的，太長確實(shí)像紀(jì)錄片了?！?/strong>

在閆芝樺看來，為了保證節(jié)目的可看性，團(tuán)隊(duì)需要用“游戲”來增添旅行中的趣味性。因?yàn)槁?jié)奏旅行的內(nèi)容容易看起來“散漫”，在當(dāng)下很可能不符合觀眾的觀影習(xí)慣。

這是在海外旅行中增加游戲策劃的原因之一，原因之二則是海外的拍攝難度比想象中更大，有時(shí)候大家想讓嘉賓走出去，但現(xiàn)實(shí)條件不允許。

除了語言障礙外，國外與國內(nèi)的溝通效率完全不一樣，再加上天氣因素和安全問題，有部分本來制定好的“旅行”的內(nèi)容就難以完成下去。

比如去羅馬時(shí)，當(dāng)?shù)卣谂e辦大型活動，很多核心景區(qū)被封閉，留給嘉賓能逛的景點(diǎn)并不多；去西班牙時(shí)，團(tuán)隊(duì)原本策劃去拍疊人塔比賽，但當(dāng)天大暴雨，疊人塔的表演取消，戶外拍攝只能叫停。

到了國外拍攝，還需要向當(dāng)?shù)厣暾埮臄z許可，團(tuán)隊(duì)發(fā)了很多郵件，但有時(shí)候會石沉大海，拿不到拍攝許可。大家也不敢冒險(xiǎn)拍，一旦被叫停，嘉賓情緒很受影響，反而得不償失。

讓藝人在松弛的環(huán)境中還原真實(shí)的旅行狀態(tài)，是王海龍做這檔節(jié)目的底層邏輯，這一點(diǎn)不能改變。

事實(shí)上，在現(xiàn)實(shí)錄制中，團(tuán)隊(duì)三分之二的時(shí)間都用來拍攝旅行的部分，只有三分之一的時(shí)間來呈現(xiàn)游戲環(huán)節(jié)。但最終剪輯恰恰相反，三分之二的內(nèi)容由游戲構(gòu)成，剩下的三分之一則是旅行體驗(yàn)。

對于王海龍來說，根本原因還是對“精彩度”的考量，“平淡的內(nèi)容，如果不在剪輯方面下功夫，就沒有看點(diǎn)。為了讓嘉賓開心的同時(shí)觀眾也開心，最簡單的方式就是用游戲引發(fā)爆笑，用旅行做情緒緩沖。”

而游戲設(shè)計(jì)環(huán)節(jié)也并不容易。一方面，團(tuán)隊(duì)需要因人設(shè)計(jì)，另一方面，也需要創(chuàng)新游戲，讓嘉賓更有新鮮感。

王海龍?jiān)虼题缤嘎叮凇冬F(xiàn)在就出發(fā)2》中，團(tuán)隊(duì)每天討論的游戲數(shù)量超過20個(gè)。到了《地球》中，每個(gè)游戲也會根據(jù)嘉賓個(gè)性和特點(diǎn)進(jìn)行設(shè)計(jì)，比如第一期中的“耳機(jī)指令”游戲，設(shè)計(jì)的來源就是嘉賓中除了王玉雯是E人外，其余全員I人，讓一個(gè)人控制另外一個(gè)人，才能化尷尬為笑點(diǎn)。

有時(shí)候嘉賓也會在游戲進(jìn)程中超常發(fā)揮。劉宇寧扔瓶子改高音游戲，最終引發(fā)疑似自己被做局的笑點(diǎn)；李乃文建議節(jié)目組在游戲中給大家安排保潔（洗襪子）、保安、廚師的身份，晚上團(tuán)隊(duì)就結(jié)合當(dāng)日他們最終的游戲結(jié)果，回酒店連夜修改后續(xù)策劃。

在熟悉度中創(chuàng)造新鮮感，調(diào)動嘉賓的主觀能動性，嘉賓滿足，觀眾看起來就會舒服，這是團(tuán)隊(duì)打造S級笑點(diǎn)的秘訣。

“讓所有人都更融洽和開心，我覺得這也是《地球》的底色?！蓖鹾｝埧偨Y(jié)。

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