來源：滾動播報

（來源：上觀新聞）

“激浪”，原意為流動和改變，代表沖擊、變革和洶涌澎湃的激情。激浪派（Fluxus），誕生于 20 世紀50年代末至60年代初的歐美，是藝術(shù)史上最具先鋒性與反叛精神的流派之一。它繼承了一戰(zhàn)時期達達主義“反理性”的精神內(nèi)核，卻以更徹底的姿態(tài)打破了藝術(shù)與生活、精英與大眾的邊界——認為藝術(shù)不必是昂貴的畫布與雕塑，日常的盒子、衣架、游戲、甚至沉默與呼吸，都能成為藝術(shù)的載體。

9月26日起，西岸美術(shù)館與蓬皮杜中心五年展陳合作項目推出重量級年度特展“偶然！激浪派！”。這是國內(nèi)首個全面、系統(tǒng)性梳理激浪派的大型展覽，通過蓬皮杜中心200余件館藏真跡，從精神源流、發(fā)展脈絡與創(chuàng)作核心等，完整追溯這一20世紀極具先鋒性和顛覆性的藝術(shù)流派，并延展至今日全球范圍內(nèi)對藝術(shù)邊界等議題的思考，為觀眾揭開這場 20 世紀跨領域藝術(shù)革命的神秘面紗。

或許正因激浪派致力于打破邊界的“藝術(shù)革命”，激浪派群體的諸多成員均非傳統(tǒng)意義上的“藝術(shù)家”，而來自化學、經(jīng)濟學、音樂、設計、人類學等領域。這些跨學科、跨領域的創(chuàng)作者打破了藝術(shù)創(chuàng)作的“專業(yè)壁壘”，試圖對藝術(shù)與生活、藝術(shù)與觀眾的關(guān)系進行重新定義，以多元背景的個體實驗為激浪派注入集體性、世界性與參與性的基因。

此次展覽由法國蓬皮杜中心策展人費雷德里克·保羅策展，共分為11個章節(jié)：以“譜系”“他們?nèi)绾蜗嘤?？”“究竟何時發(fā)生？”作為前三個篇章，溯源早期先鋒運動的思想根基，并以“事件樂譜”與文獻檔案還原激浪派全球傳播的時空網(wǎng)絡，后半部分則通過“平凡生活”“盒中之盒” “國際象棋與其他游戲”“無限時空”“保持沉默（致敬約翰·凱奇）”“演繹，展示”“破譯”深入激浪派的內(nèi)核，并以“進入出口”章節(jié)收尾，在結(jié)束的同時開啟觀眾永續(xù)的思維劇場。

只見“觀念藝術(shù)之父”馬塞爾·杜尚、激浪派創(chuàng)始人喬治·麥素納斯、“社會雕塑家”約瑟夫·博伊斯、“女性主義藝術(shù)先行者”小野洋子、現(xiàn)代攝影先驅(qū)曼·雷、“簡約音樂代表”拉蒙特·揚、“事件藝術(shù)代表”喬治·布萊希特等達達主義與激浪派重要人物的重要代表作，以及多件致敬“前衛(wèi)音樂革命家”約翰·凱奇的作品輪番登場，也不乏如“空間主義創(chuàng)始人”盧齊歐·豐塔納等與激浪派產(chǎn)生精神共鳴的先鋒藝術(shù)家的作品。

作為西岸美術(shù)館與法國蓬皮杜中心新一輪五年展陳合作項目的首個特展，“偶然！激浪派！”再次以獨特的跨文化視角，構(gòu)建東西方藝術(shù)對話的新維度，并形成在地化的延伸。本次展覽特別納入“廈門達達發(fā)起人”黃永砯，以及中國當代重要的觀念藝術(shù)家耿建翌、尹秀珍、施勇等人的多件代表作，共同探討“激浪”精神在中國當代發(fā)展脈絡中引發(fā)的共鳴及所留痕跡。

中國藝術(shù)家的加入不僅豐富了激浪派的敘事維度，更展現(xiàn)了中國當代藝術(shù)在全球先鋒派譜系中的獨特位置。展覽亦深入探討了東方禪宗思想對激浪派藝術(shù)家的深遠影響，從約翰·凱奇對禪宗哲學的借鑒，到羅伯特·費里歐晚年的佛教修行，東西方文化在激浪派的實踐中實現(xiàn)了有機融合。雙向的文化交流使展覽超越了單純的作品展示，成為一次關(guān)于藝術(shù)本質(zhì)的跨文化思考。

西岸美術(shù)館作為國內(nèi)首個系統(tǒng)開展國際合作的美術(shù)館機構(gòu)，在與法國蓬皮杜中心開啟新一輪五年合作以來，持續(xù)填補本土“現(xiàn)當代藝術(shù)史”的選題空白，并力圖摸索東西方文化交流互鑒、在地性建設的新模式。此次激浪派特展作為這一思路的進一步深化與實踐，在引進國際前沿內(nèi)容、深耕西方現(xiàn)當代藝術(shù)史的基礎上，深度融入中國視角和本土藝術(shù)內(nèi)容，讓項目在本土生發(fā)真正的文化意義和真實的價值。

此次展覽將持續(xù)至2026年2月22日。展覽期間，西岸美術(shù)館將推出諸多與“事件樂譜”、行為互動、游戲等非常規(guī)藝術(shù)形式相關(guān)的公共項目。

原標題：《致力于打破邊界的這個藝術(shù)流派，首次登陸中國舉辦特展》

欄目主編：邢曉芳

來源：作者：文匯報 范昕