“青衣從來(lái)就不是女性、角色或某個(gè)具體的人，她是東方大地上瑰麗的、獨(dú)具魅力的魂。王亞彬抓住了她，并讓她成為了王亞彬自己?！?月25日，在北京舞蹈學(xué)院召開的舞劇《青衣》十周年紀(jì)念演出發(fā)布會(huì)上，小說(shuō)原著作者畢飛宇因臺(tái)風(fēng)未能親臨，通過(guò)VCR道出這段評(píng)價(jià)。

作家畢飛宇因臺(tái)風(fēng)滯留，特地發(fā)來(lái)視頻祝賀

十年前，王亞彬?qū)咃w宇同名小說(shuō)搬上舞臺(tái)，自己擔(dān)任導(dǎo)演、編舞和主演。十年后，這部作品已走過(guò)國(guó)內(nèi)外50多個(gè)城市，演出超過(guò)150場(chǎng)，成為中國(guó)當(dāng)代舞劇的一張名片。

舞劇《青衣》劇照 王亞彬飾演筱燕秋衣袂飄飛 攝影 劉海棟

十年是里程碑，也是新起點(diǎn)。王亞彬和她的團(tuán)隊(duì)將繼續(xù)帶著《青衣》走向更多觀眾。據(jù)悉，今年11月1日至2日，舞劇《青衣》十周年紀(jì)念演出將在2025國(guó)家大劇院舞蹈節(jié)精彩亮相。

創(chuàng)作緣起，“文學(xué)如同土壤，滋生藝術(shù)家有根基的想象”

“2015年到2025年，舞劇《青衣》十周年。演出過(guò)多少場(chǎng)，我就衰老過(guò)多少次！這是對(duì)心境的一種歷練，有助于我更悉心地看待這個(gè)世界，去觸摸和感受生命的脈搏、生活的溫度?！蓖鮼啽蛟诎l(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)動(dòng)情地說(shuō)道。

王亞彬

回顧與《青衣》的結(jié)緣，王亞彬說(shuō)，“我第一次讀到中篇小說(shuō)《青衣》時(shí)還是北京舞蹈學(xué)院的一名本科生。記得那一天，當(dāng)我的目光落在全篇最后一行文字時(shí)，醬紫色的天空中開始飄起了雪花。我從文字中好像遇見了什么人，一股前所未有的感受將我‘釘’在宿舍的椅子上，久久未能移動(dòng)……”

“再一次重讀小說(shuō)，已經(jīng)過(guò)去12年。我受康洪雷導(dǎo)演邀請(qǐng)，出演根據(jù)畢飛宇同名小說(shuō)改編的電視劇《推拿》，飾演金嫣。在劇組，我讀了《推拿》，又捧起《青衣》，‘那個(gè)人’的輪廓在閱讀的過(guò)程中變得愈加清晰?！瘡娜莸貜奈淖质澜缤现棠康募t色長(zhǎng)水袖，向?qū)γ娴奈易邅?lái)，那個(gè)醬紫的天色在我的腦海里又飄起了雪花。我也忽然意識(shí)到，當(dāng)年的那種身心疼痛是我既熟悉又陌生的。對(duì)于疼痛的敏感和隱忍，作為舞者的我有著非常強(qiáng)烈的體悟?！?/p>

舞劇《青衣》劇照 王亞彬飾演筱燕秋 攝影 史春陽(yáng)

“我想，我確實(shí)是遇到了一個(gè)出彩的角色、一個(gè)難得的舞劇題材，同時(shí)，也有了一個(gè)強(qiáng)烈的愿望：與‘筱燕秋’成為姐妹。我想成為角色與世界的臨界點(diǎn)，將其立體呈現(xiàn)在舞臺(tái)上。文學(xué)作品如同土壤，可以滋生藝術(shù)家有根基的想象，最大程度地調(diào)動(dòng)他們通感和共情的能力。”

《青衣》 畢飛宇 著 長(zhǎng)江文藝出版社 2001-8

“作為創(chuàng)作者，我可以感受到小說(shuō)《青衣》文本的溫潤(rùn)、描寫的細(xì)膩、情感的充沛、人物的飽滿。小說(shuō)女主人公筱燕秋極具克制和張揚(yáng)地呈現(xiàn)了一個(gè)擁有旺盛生命力的矛盾體，這其間的張力巨大，透過(guò)舞蹈的肢體語(yǔ)言特性可以將它展現(xiàn)得淋漓盡致。筱燕秋內(nèi)心的炙熱、孤獨(dú)、敏感、癡迷、銳利、忘我融為一體，她展露出對(duì)自我選擇決絕與不屈的氣質(zhì)。我正是被這樣一位極致的女性所打動(dòng)?！?/p>

在王亞彬看來(lái)，舞劇《青衣》的創(chuàng)作是“舞蹈藝術(shù)與文學(xué)作品的深度鏈接”?！拔膶W(xué)激發(fā)了我豐富的想象力，從文學(xué)文本出發(fā)，構(gòu)建了人物角色的舞臺(tái)藝術(shù)世界。我想我的肢體語(yǔ)言塑造是人物角色與這個(gè)世界的臨界點(diǎn)，舞蹈是我與這個(gè)世界溝通的最佳方式?！?/p>

畢飛宇也曾對(duì)舞劇的改編給予高度評(píng)價(jià)：“舞劇的部分改編甚至超出了我小說(shuō)原有的，她把漢字留給她的感受，用留白借用自己的肢體精準(zhǔn)地表達(dá)了出來(lái)。舞劇《青衣》則在靈魂層面將小說(shuō)表達(dá)又向前推進(jìn)了一步，展現(xiàn)角色內(nèi)心的豐沛和瑰麗?！?/p>

舞劇《青衣》劇照 The Moon Opera?張曉雷Zhang Xiaolei04

《青衣》的核心魅力何在？王亞彬認(rèn)為在于對(duì)“生命該如何寄托”的主題哲思?！懊恳粋€(gè)人從自我出發(fā)，從人的角度來(lái)經(jīng)歷這個(gè)世界，面對(duì)這個(gè)世界，我想也一定會(huì)對(duì)這個(gè)世界有所感悟。我們把感受性的、理性的，包括從小說(shuō)文本當(dāng)中提取出來(lái)的小說(shuō)精髓，一起都融入在這個(gè)女性藝術(shù)家的人物形象上。”

十年淬煉，“作品不斷地趨于成熟”

發(fā)布會(huì)上，北京舞蹈學(xué)院黨委書記劉嵐評(píng)價(jià)說(shuō)：“亞彬以其過(guò)硬的藝術(shù)功底、深刻的藝術(shù)表達(dá)和不懈的藝術(shù)實(shí)踐，生動(dòng)詮釋了新時(shí)代青年舞蹈家的使命、擔(dān)當(dāng)。她始終將個(gè)人的藝術(shù)追求融入時(shí)代發(fā)展和人民所需，用十年磨一劍的執(zhí)著打造了《青衣》等一部部?jī)?yōu)秀的舞蹈精品?！?/p>

北京舞蹈學(xué)院黨委書記劉嵐

在北京舞蹈學(xué)院實(shí)踐中心主任、青年舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)張海君眼中，王亞彬有四種身份：卓越的舞者、勇于突破的編導(dǎo)、提攜后進(jìn)的師者、中國(guó)舞蹈走向世界的傳播大使。

在北京舞蹈學(xué)院實(shí)踐中心主任、青年舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)張海君

“舞蹈藝術(shù)的發(fā)展，可以有一個(gè)人的孤軍奮戰(zhàn)，但是更多的是我們組織和集體奮力的、整體的出擊。”張海君說(shuō)，“像亞彬這樣堅(jiān)守的青年藝術(shù)家，我們學(xué)院既要用平臺(tái)來(lái)托舉，更需要所有的觀眾用掌聲來(lái)支持?！?/p>

國(guó)家大劇院演出制作部部長(zhǎng)王威

國(guó)家大劇院演出制作部部長(zhǎng)王威表示，十周年紀(jì)念不僅僅是對(duì)一部作品的紀(jì)念，更是“對(duì)像亞彬?yàn)槭走@樣一批青年藝術(shù)家的十年磨一劍藝術(shù)精神的鼓勵(lì)”。

上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)中心總裁李明

值得一提的是，舞劇《青衣》的成功不僅限于國(guó)內(nèi)。作為上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)“扶持青年藝術(shù)家計(jì)劃”委約作品，它從“東方之珠”啟航走向世界。上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)中心總裁李明表示：“舞劇《青衣》走向全國(guó)、走向國(guó)際，成為中國(guó)當(dāng)代舞蹈的一張重要名片?！?/p>

王亞彬接受媒體群訪

王亞彬在群訪中也談到國(guó)際巡演的經(jīng)歷與體驗(yàn)，“這個(gè)故事是一個(gè)中國(guó)故事，我們同時(shí)講述的也是關(guān)于人本身的故事。很多海外觀眾看完這個(gè)戲，說(shuō)他們?cè)诶斫膺@個(gè)故事上完全沒(méi)有問(wèn)題。有的媒體和我講，說(shuō)他看到了當(dāng)代女性要如何平衡家庭和事業(yè)這樣的命題?！?/p>

談及十年演出的變化，王亞彬說(shuō)：“2015年我們?cè)诒本┪璧笇W(xué)院舞蹈劇場(chǎng)進(jìn)行內(nèi)部公演，1當(dāng)年0月在國(guó)家大劇院進(jìn)行世界首演。這10年來(lái)，我們也走過(guò)了近150余場(chǎng)的演出，在這個(gè)過(guò)程當(dāng)中，這個(gè)作品不斷地趨于成熟。

王亞彬介紹該劇亮點(diǎn)

對(duì)于該劇中科技元素的運(yùn)用，她介紹道：“我們?cè)趧?chuàng)意之初以一個(gè)非常留白極簡(jiǎn)的視覺(jué)訴求來(lái)完成這個(gè)《青衣》作品的呈現(xiàn)。在這個(gè)作品當(dāng)中我們也有高科技的介入，比如說(shuō)舞者和多媒體的互動(dòng)，包括轉(zhuǎn)場(chǎng)的方式也運(yùn)用了一些比如像音樂(lè)的轉(zhuǎn)場(chǎng)作為一個(gè)完全不間斷式的演出。”

圖：主辦方提供