觀眾總說我演反派特別到位，從《九品芝麻官》的常威，到《導火線》的托尼，一個個都成了經(jīng)典。很多人給我貼上“反派專業(yè)戶”的標簽，這我不否認。但最近有網(wǎng)友翻出我一句老話，說我絕不在外國電影里演反派。這話，我到現(xiàn)在還認這個死理。有些錢，不能賺。為了那點片酬，去演一個抹黑中國人形象的角色，對不起那么多前輩辛辛苦苦在國際上攢下的口碑。那些劇本，有時候根本不是在講故事，而是在輸出偏見，這口氣，我咽不下去。

那問題就來了，為什么我演的這些壞蛋，總讓觀眾又恨又有點同情，甚至“恨不起來”呢？說穿了，就一個秘訣：我從沒把自己當反派。你想想，一個演員，如果一上來就抱著“我就是個壞人”的心態(tài)去演，那他腦子里除了“壞”還能有什么？演出來的角色，肯定是個紙片人，一戳就破，毫無生氣。人性哪有那么簡單？好人也有七情六欲，壞人也有自己的軟肋和苦衷。電影時間就那么長，反派的任務，說白了就是給英雄當磨刀石，讓故事能往下走。想明白了這一點，我就開始在角色身上“加料”，加那些劇本上沒寫，但能讓這個人“活”起來的東西。

就說《導火線》里的托尼吧。在我心里，他根本不是什么反派。他就是一個想在香港這個魚龍混雜的地方，帶著兩個不成器的弟弟，好好過日子的老大。弟弟們一個比一個能惹事，他得替他們擺平；好不容易打拼下來一點地盤，他得拼了命去守。他做的一切，出發(fā)點都是為了“家”。所以當甄子丹的角色找上門來，他不是無理取鬧，而是在守護他用命換來的東西。特別感謝葉偉信導演和子丹，那是我時隔多年再回香港拍戲，跟老朋友一起，那種感覺，不是錢能衡量的。至于網(wǎng)上總在爭誰更能打，我覺得沒意思，電影里打的不是拳腳，是人物。

再比如《中南海保鏢》里的王建軍?？赐陝”?，我就跟導演說，這人不壞。他弟弟死了，他來報仇，天經(jīng)地義??！這就像現(xiàn)在很多電影，主角本來想安安穩(wěn)穩(wěn)過日子，你殺了他最心愛的狗，他能不跟你拼命嗎？觀眾會理解他，支持他。反過來，如果一個警察一輩子正直，就因為一次失誤撞死了你的狗，你追著他天涯海角要報仇，那在觀眾眼里，你才是那個反派吧？立場不同，看問題的角度就完全不一樣。

電影里分正反派，是給觀眾看的，是講故事的手法。但作為演員，我不能被這個框框給限制住。我的工作，是把這個角色從紙上摳出來，讓他有血有肉地站在觀眾面前。你得讓觀眾相信，他不是天生就想作惡，他背后一定有他的故事，他的道理。哪怕他是個十惡不赦的梟雄，他心里也一定有掙扎，有他的不得已。哪怕劇本里只有一句暗示，我也會想盡辦法，在一個眼神，一個動作里，把這點掙扎給演出來。

說到底，演戲就是演“人”。要讓角色的每一個行為都有根有據(jù)，合情合理。不能因為是反派，就讓他像個瘋子一樣胡作非為，那樣的角色，觀眾只會覺得假，看完就忘。只有當你理解了他，同情了他，你才會被他打動，哪怕他是個“壞人”。這，或許就是我的反派總能讓人記住的原因吧。