文化視界網(wǎng)報(bào)道 今年是中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利80周年。這段可歌可泣的歷史，承載著中華民族不屈的抗?fàn)幘?。為更好傳承紅色基因，禮贊英雄精神，文化視界網(wǎng)＆中華網(wǎng)山東共同推出“致敬！老兵——抗戰(zhàn)印記”網(wǎng)絡(luò)主題宣傳活動(dòng)。書畫藝術(shù)歷來是傳承文化與價(jià)值觀的重要媒介，本次活動(dòng)突破傳統(tǒng)形式，創(chuàng)造性融合書畫藝術(shù)與AI技術(shù)，結(jié)合動(dòng)態(tài)化書畫等創(chuàng)新形式，讓靜態(tài)畫作“躍然屏上”，并邀請(qǐng)多位著名畫家，講述紅色藝術(shù)作品背后的動(dòng)人故事，激勵(lì)今人銘記歷史、珍視和平。讓英雄的事跡永不褪色，讓歷史的回響永續(xù)傳承。

　　——編者按

一幅《沂蒙山?薪火相傳》中，藏著多少沂蒙老區(qū)的烽火記憶，多少“水乳交融、生死與共”的紅色基因，多少紅嫂與戰(zhàn)士的英雄往事，又藏著多少對(duì)孩童接續(xù)精神血脈的殷切期盼？觀者駐足畫前，不必刻意探尋，便會(huì)被那滿幅的赤誠(chéng)牽引，悄然觸碰到沂蒙大地深處，那份從未冷卻的滾燙靈魂。

近日，本網(wǎng)《抗戰(zhàn)印記》欄目專訪山東師范大學(xué)吳磊教授，探尋《沂蒙山?薪火相傳》這幅工筆重彩佳作將沂蒙的烽火歲月與赤子初心融進(jìn)朱砂色的奧秘。

吳磊《沂蒙山薪火相傳》210cm?188cm

滿紙朱砂紅：從礦物色澤到紅色基因

凝視《沂蒙山·薪火相傳》，沒有一處能躲開那抹“淌”滿畫面的紅。

這紅不是畫室里隨手調(diào)出的尋常色調(diào)，是吳磊特意用天然朱砂與赭石，一點(diǎn)點(diǎn)揉碎、調(diào)和，在宣紙上不斷嘗試，反復(fù)調(diào)和而成。他認(rèn)為，紅色于他而言，從不是輕飄飄的裝飾色，而是“能摸到歷史溫度的精神底色”——多一分赭石則顯暗，少一分朱砂又失魂，反復(fù)嘗試，才定下最貼合心意的色澤。

那朱砂的赤紅，帶著礦物獨(dú)有的溫潤(rùn)與厚重，將烽火年代的熱血?dú)獐B進(jìn)了紙里：暈在沂蒙戰(zhàn)士的紅頭巾上，那紅便成了暗夜中的火種，亮得心里發(fā)暖；隱在背景的山巒輪廓里，那紅又似沂蒙大地浸著的英雄血，沉得鼻尖發(fā)酸；就連現(xiàn)代孩童校服紋路里，也框進(jìn)了幾塊紅格花紋，像紅色基因在新一代身上悄然發(fā)芽。

《沂蒙山薪火相傳》創(chuàng)作過程

“這紅里藏著沂蒙人的魂。”在吳磊心里，這滿紙的紅是沂蒙紅色文化最鮮活的具象——是紅嫂們與傷員胸膛里滾燙的赤誠(chéng)；是戰(zhàn)士舉旗沖鋒時(shí)眼底堅(jiān)定的信仰；是“黨政軍民生死與共、黨群干群水乳交融”在歲月里凝結(jié)成的精神印記。

更重要的是，這份紅還藏著中國(guó)人刻在骨子里的文化基因與生活期盼?！凹t色所代表的紅色文化是中國(guó)傳統(tǒng)文化里重要的一部分?！?/p>

中國(guó)人憶“紅”——兒時(shí)過年貼的紅春聯(lián)、掛的紅燈籠、家家戶戶窗欞上的紅剪紙。那是中國(guó)人對(duì)“紅紅火火”最樸素的向往，是對(duì)美好生活最直白的追求。所以他畫得格外用心，一筆一畫都帶著敬畏。他想讓這份紅，不僅能“立”在紙上，承載沂蒙的記憶，更能走進(jìn)觀者心里，喚起大家對(duì)紅色文化的親近。讓人們懂得：紅，是先輩的熱血，是文化的根脈，更是每個(gè)人對(duì)美好生活的共同期許。

兩只隔空手：跨時(shí)空的“心”形傳承

目光落在畫面右下角，最讓人挪不開眼的，是那組跨越了時(shí)空的“心形動(dòng)作”——右側(cè)的現(xiàn)代小女孩，穿著淺藍(lán)色的現(xiàn)代校服，馬尾辮上紅頭繩連接著歷史；左側(cè)的沂蒙女孩，裹著沂蒙老區(qū)特有的紅色粗布短褂，透著一股超越年齡的堅(jiān)定。

《沂蒙山薪火相傳》局部

一今一昔，在滿幅朱砂紅的映襯下，恰好拼出一顆飽滿的“心”。沒有多余的線條勾連，可每個(gè)觀者看過去，都像能摸到那無形的聯(lián)結(jié)——這是吳磊藏在畫里的巧思，也是他對(duì)“傳承”最直白的詮釋。

《沂蒙山·薪火相傳》線稿

吳磊說：“一代代人之間的傳承和影響，尤其是精神的傳遞，不該是生硬的‘遞過去’，該是像這樣，帶著盼頭，帶著呼應(yīng)。”所以他沒畫直白的握手，偏要讓兩只手隔空相望：校服女孩的手是“尋”，是新時(shí)代孩子對(duì)歷史的好奇與向往，想觸碰那些遙遠(yuǎn)卻滾燙的故事；沂蒙女孩的手是“盼”，是烽火歲月里的先輩對(duì)未來的囑托，盼著紅色的根能扎進(jìn)下一代心里。

“‘心心相印’才能稱為‘薪火相傳’?！边@兩只手承載了吳磊創(chuàng)作時(shí)無數(shù)在沂蒙老區(qū)聽老人講的往事：當(dāng)年紅嫂們把孩子托付給鄉(xiāng)親時(shí)，也是這樣伸著手，滿是“盼你長(zhǎng)大，盼你記得”的溫柔。這隔空的“心”，哪里只是動(dòng)作，分明是一條看不見的精神紐帶，把沂蒙精神從戰(zhàn)火紛飛的年代，穩(wěn)穩(wěn)地拉到了新時(shí)代，告訴所有人：紅色不是過去式，是能跟著一代人、又影響下一代人的“活記憶”。

就像他在采訪里說的：“我想表達(dá)的是這種心心相印和歷史傳承的一種精神，也同時(shí)表達(dá)了對(duì)下一代的教育不能忘記歷史。經(jīng)常地主動(dòng)地去接觸，觸碰歷史，從而觸動(dòng)隱藏在自己血脈當(dāng)中中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，帶來血脈覺醒?！边@份不直白的傳承，比任何說教都更有力量。讓“代代相傳”的心意，輕輕落進(jìn)了每個(gè)觀者心里，尤其是年輕一代的心里，讓他們不知不覺就懂了：有些精神，從來不會(huì)過時(shí)，只會(huì)在一輩又一輩的呼應(yīng)里，愈發(fā)鮮活，愈發(fā)有力量。

滿幅沂蒙韻：崮與粗布衣的地域魂

即便被滿幅紅色包裹，《沂蒙山·薪火相傳》里的“沂蒙味道”仍清晰可辨——那是吳磊把沂蒙的崮、沂蒙的小推車、沂蒙的油燈，都融進(jìn)畫里，讓紅色有了扎根的土壤。

背景里的山，是沂蒙特有的崮形地貌。吳磊用深紅暈出崮山“頂平坡陡”的模樣，像一個(gè)個(gè)敦實(shí)的巨人蹲在天地間，“沂蒙的崮是有脾氣的，不秀氣，卻穩(wěn)得很，就像老區(qū)人的心?！钡t的山影透著股厚重感，像是沂蒙大地在輕輕呼吸。

畫面里的人物來自于《沂蒙山》歌舞劇中的虛擬人物，他沒畫挺括的衣衫，反而讓粗布上滿是自然的褶皺——肩頭的褶子是扛過農(nóng)具的痕跡，腰間的褶子是彎腰勞作時(shí)留下的印記，連袖口都特意畫成挽到小臂的模樣，露出帶著薄繭的手腕，“當(dāng)年沂蒙的孩子哪有閑著的？挽著袖子拾麥穗、喂牲口，這才是真實(shí)的模樣?！?/p>

為了這些細(xì)節(jié)，吳磊在過去數(shù)十年中多次進(jìn)入沂蒙山區(qū)寫生：踩著鄉(xiāng)間土路丈量村落，摸遍石磨的紋路、石屋的墻面以還原肌理，聽老人講石屋如何躲過戰(zhàn)火，也親手感觸谷子的重量、摸清崮的輪廓，將沂蒙的煙火氣與歷史感盡數(shù)藏進(jìn)寫生本?！耙拭傻奶厣皇钱嫵鰜淼模敲鰜?、聽出來的?！边@些山、屋、紅旗，不是孤立的元素，而是沂蒙精神的“根”——正是這片土地的厚重、這片土地上人的實(shí)在，才孕育出“水乳交融、生死與共”的沂蒙精神。

當(dāng)觀者站在畫前，既能從色彩中觸摸紅色記憶，也能從動(dòng)作中讀懂傳承初心，更能從地域元素中感受到沂蒙大地的溫度。而吳磊創(chuàng)作這幅畫的初心，希望用畫筆告訴每一個(gè)人，紅色精神從不是遙遠(yuǎn)的口號(hào)，它藏在沂蒙的山水中，藏在代際的對(duì)話里，更藏在我們每個(gè)人的精神血脈中，等待著被看見、被傳承、被續(xù)寫。

“沂蒙山高，沂蒙水長(zhǎng)，紅色的故事永不忘?！薄兑拭缮健ば交鹣鄠鳌繁闶怯玫で鄬懴碌摹案柚{”，讓紅色精神在色彩、動(dòng)作與地域風(fēng)情的交融中，跨越時(shí)空，薪火永續(xù)。

來源/文化視界網(wǎng) 作者/王浩然

攝像、攝影/李春發(fā) 袁少帥

轉(zhuǎn)載請(qǐng)后臺(tái)獲取授權(quán)

畫家簡(jiǎn)介

吳磊，男，漢族，1971年生，中國(guó)致公黨黨員，現(xiàn)任山東師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)、教授、博士生導(dǎo)師。

學(xué)術(shù)兼職：中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員；山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)主席團(tuán)委員；山東省青年美協(xié)名譽(yù)主席；中國(guó)重彩畫會(huì)理事；中國(guó)工筆畫學(xué)會(huì)會(huì)員；山東省旅游書畫院秘書長(zhǎng)；山東致公畫院院長(zhǎng)；濟(jì)南市政協(xié)書畫院副院長(zhǎng)。并擔(dān)任山東省十二屆政協(xié)委員；濟(jì)南市十四屆政協(xié)委員，濟(jì)南市十五屆政協(xié)常委。

獲齊魯文化英才、濟(jì)南市高層次人才等榮譽(yù)稱號(hào)。近五年所指導(dǎo)的碩、博士研究生，在校期間取得省部級(jí)以上科研成果共計(jì)140余項(xiàng)，并獲優(yōu)秀指導(dǎo)教師獎(jiǎng)共計(jì)8項(xiàng)。近年來，個(gè)人繪畫作品入選國(guó)家級(jí)展覽15次，其中獲獎(jiǎng)3項(xiàng)；入選省級(jí)展覽五十余次，獲獎(jiǎng)二十余項(xiàng)。個(gè)人論文在《美術(shù)觀察》、《國(guó)畫家》等 國(guó)家級(jí)藝術(shù)期刊發(fā)表9篇，省級(jí)期刊發(fā)表論文十余篇。主持、參與國(guó)家級(jí)、省級(jí)科研項(xiàng)目8項(xiàng)。在濟(jì)南、濱州等地舉辦多次個(gè)人作品展覽，主講本、碩、博多門專業(yè)課程，并出版?zhèn)€人專著及個(gè)人作品集十余部。