當(dāng)《書(shū)畫(huà)里的中國(guó)》第三季陳威地壇寫(xiě)生慢直播來(lái)到終章,鏡頭里的畫(huà)面突然有了 “驚喜”:原本留白的遠(yuǎn)景處,淡墨暈染開(kāi)來(lái),白墻的紋理在墨色中若隱若現(xiàn),竟如海浪般起伏——這便是陳威口中的“地壇與?!薄_@場(chǎng)直播的最后階段,沒(méi)有“快速收尾”的倉(cāng)促,只有他用“暈染”與“提重” 的技法,讓地壇的“古柏”與“?!毕嘤?,完成了一次“山水造境”的終極表達(dá),也讓觀(guān)眾看見(jiàn)傳統(tǒng)山水畫(huà)“虛實(shí)相生”的最高意境。
“淡墨要像春天的雨,慢慢滲?!敝辈ブ?,陳威手持蘸滿(mǎn)淡墨的筆,在畫(huà)面遠(yuǎn)景的白墻位置輕輕掃過(guò)——墨色沒(méi)有立刻成形,而是在銀箋紙上緩緩暈開(kāi),形成一層朦朧的“霧”。他特意放慢動(dòng)作,讓鏡頭捕捉墨色的變化:“不能急,暈染是‘養(yǎng)’畫(huà)面的過(guò)程,要讓墨色自己‘呼吸’”。這份“耐心”,源自他對(duì)意境的執(zhí)著:作為主攻山水畫(huà)造境研究的博士,他深知“地壇與?!辈皇钱?huà)海,而是畫(huà)光影形成的?!?dāng)陽(yáng)光透過(guò)古柏枝葉,在白墻上投下斑駁的影,那些晃動(dòng)的光斑,便是 “?!?的雛形。此刻,淡墨暈染出的“霧”,讓光斑有了“海浪波動(dòng)”的錯(cuò)覺(jué),直播彈幕里瞬間沸騰:“真的看到‘?!?!”
“提重要‘點(diǎn)到為止’,不能搶了畫(huà)面的氣?!睍炄具^(guò)后,陳威換了一支筆,蘸了濃墨,在古柏的主干、枝梢處輕輕“提點(diǎn)”——有的地方只加了一筆,就讓樹(shù)干的立體感瞬間凸顯;有的地方只點(diǎn)了一個(gè)墨點(diǎn),就讓枝梢的“勁兒”更足。這處“提重”,是他多年創(chuàng)作的秘訣:參與姚基金晚宴拍賣(mài)的作品,便是靠“精準(zhǔn)提重” 讓山水更顯精神;《玫瑰的故事》劇組選用他近40件作品當(dāng)?shù)谰撸舱且驗(yàn)樗墓P墨“既有厚重感,又不失靈動(dòng)”。直播中,他解釋?zhuān)骸疤嶂夭皇恰a(bǔ)缺點(diǎn)’,而是‘醒精神’——就像人需要‘點(diǎn)睛之筆’,畫(huà)也需要‘提神之墨’”。當(dāng)最后一筆提在主柏的頂端,整個(gè)畫(huà)面突然“活”了:古柏是“實(shí)”,“?!笔恰疤摗?,實(shí)虛相生間,地壇的歷史厚重與光影的空靈,終于融為一體。
“地面要‘虛’,才能把‘?!七h(yuǎn)。”最后調(diào)整階段,陳威用大筆觸將地面染成淡灰色,讓前景的古柏更突出,也讓遠(yuǎn)景的“?!备锌v深感。他俯身觀(guān)察畫(huà)面整體,偶爾用手指輕觸紙面測(cè)試濕度。此刻,地面的淡灰與“?!钡牡魬?yīng),古柏的濃墨與“?!钡牧舭讓?duì)比,整個(gè)畫(huà)面沒(méi)有一處突兀,只有“安靜祥和”的氛圍,恰如他被海南衛(wèi)視收藏的作品《園林系列》,總能讓觀(guān)眾在筆墨中找到“心靈的平靜”。
當(dāng)直播結(jié)束時(shí),陳威的地壇寫(xiě)生作品終于完整呈現(xiàn):前景是虬曲的古柏,中景是淡灰的地面,遠(yuǎn)景是若隱若現(xiàn)的“海”——這不僅是一幅畫(huà),更是一次“文化的對(duì)話(huà)”:史鐵生的文學(xué)精神、地壇的歷史底蘊(yùn)、傳統(tǒng)山水的技法、當(dāng)代青年藝術(shù)家的思考,都在這幅作品中相遇。正如陳威在直播結(jié)尾所說(shuō):“地壇的‘?!辉谘壑?,而在心里——是古柏與光影的共鳴,也是傳統(tǒng)與當(dāng)代的共鳴。”
《書(shū)畫(huà)里的中國(guó)》第三季這場(chǎng)慢直播,讓觀(guān)眾看見(jiàn)“藝術(shù)創(chuàng)作不是瞬間的靈感迸發(fā),而是無(wú)數(shù)細(xì)節(jié)的打磨”;也讓更多人認(rèn)識(shí)了陳威——這位從廣西走出、扎根北京的青年藝術(shù)家,用筆墨證明:傳統(tǒng)山水畫(huà)從未“過(guò)時(shí)”,它可以在史鐵生的文字里找到溫度,在地壇的古柏里找到力量,更在當(dāng)代人的視野里找到新的生命力。未來(lái),節(jié)目組將繼續(xù)探索“直播+藝術(shù)”的模式,讓更多像陳威這樣的青年藝術(shù)家,帶著傳統(tǒng)走向當(dāng)代,帶著藝術(shù)走進(jìn)生活。
責(zé)任編輯:韓璐(EN053)
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