萬(wàn)娟北?；ú葜袊?guó)畫寫生的技法呈

《書畫里的中國(guó)》第三季直播鏡頭下，畫家萬(wàn)娟專注于北海公園的花草寫生，以水彩為媒介，圍繞葉片結(jié)構(gòu)、色彩層次與畫面虛實(shí)展開創(chuàng)作。她未追求宏大場(chǎng)景，而是聚焦花草的生長(zhǎng)細(xì)節(jié)，用真實(shí)的技法講解與實(shí)操演示，讓觀眾看見(jiàn)中國(guó)畫如何還原自然草木的靈動(dòng)質(zhì)感。

寫生初期，畫家萬(wàn)娟觀察眼前花草的葉片形態(tài)，指出“葉片它有些邊緣的地方是有那種干枯的感覺(jué)，可以增加一下葉片的豐富度”。她同時(shí)提到“注意這個(gè)葉片，它整體是長(zhǎng)得還是非常規(guī)則的，所以在畫的過(guò)程中呢，可以適當(dāng)?shù)慕o它增加一點(diǎn)變化，不用那么的規(guī)則，不然它會(huì)看上去有一點(diǎn)點(diǎn)太呆了”。在水彩創(chuàng)作中，她用干筆蘸取淡赭石，輕掃葉片邊緣，模擬出自然干枯的質(zhì)感，同時(shí)打破葉片的規(guī)整排列，讓每片葉子的朝向與形態(tài)略有差異，貼合實(shí)景中草木的生長(zhǎng)狀態(tài)。

關(guān)于葉片的生長(zhǎng)邏輯，畫家萬(wàn)娟強(qiáng)調(diào)：“葉子有一點(diǎn)點(diǎn)就是像花心一樣，就是它是圍繞著中心去畫的。所以畫的過(guò)程中一定是要遵從它的一個(gè)自然結(jié)構(gòu)，在這個(gè)結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上呢，我們可以增加一些顏色輕重啊，干濕上的一些變化”。她先以淡綠勾勒葉片的中心主干，再順著主干向四周鋪展葉片，過(guò)程中根據(jù)筆上顏料的余量調(diào)整顏色深淺 ——“隨著筆上的顏料越來(lái)越少，所以顏色也會(huì)越來(lái)越淡，我們畫的過(guò)程中，有的時(shí)候葉片的變化也可以這樣，以一支的方式給它拉開”，通過(guò)這種方式，讓葉片在圍繞中心生長(zhǎng)的同時(shí)，呈現(xiàn)出自然的色彩層次，避免畫面扁平。

處理畫面虛實(shí)關(guān)系時(shí)，畫家萬(wàn)娟提到“左邊就是像后面一層，整體是一個(gè)虛的，然后以這種線條和點(diǎn)的形式和這邊的整片的花形成一個(gè)對(duì)比”。她用淡墨與淺綠以快速筆觸勾勒左側(cè)遠(yuǎn)景的細(xì)碎草葉，不做過(guò)多細(xì)節(jié)刻畫；而對(duì)右側(cè)近景的花簇，她則用稍重的顏色與清晰的筆觸細(xì)致描繪。同時(shí)，她在畫面下方留出空白，“畫面的下面是一塊留白，就是當(dāng)做是地面”，通過(guò)“近實(shí)遠(yuǎn)虛”與“留白襯景”的搭配，讓畫面既有層次又顯透氣，貼合中國(guó)畫“虛實(shí)相生”的特點(diǎn)。

畫家萬(wàn)娟始終圍繞“還原眼前實(shí)景”展開創(chuàng)作。整幅細(xì)碎花草中國(guó)畫，以對(duì)葉片結(jié)構(gòu)的尊重、色彩層次的把控與虛實(shí)關(guān)系的處理，還原了北海草木的生動(dòng)模樣，也讓觀眾通過(guò)真實(shí)技法，讀懂中國(guó)畫與自然共生的創(chuàng)作邏輯。

萬(wàn)娟北?；ú葜袊?guó)畫寫生的技法呈

萬(wàn)娟北?；ú葜袊?guó)畫寫生的技法呈

萬(wàn)娟北海花草中國(guó)畫寫生的技法呈