閨怨詞與閨怨詩(shī)一樣，是我國(guó)古詩(shī)詞中一個(gè)比較常見(jiàn)的題材，也是一個(gè)很獨(dú)特的門類，主要是描寫閨中女子的憂愁和怨恨，往往都是有感而發(fā)，十分的凄美動(dòng)人。

當(dāng)然，這些閨怨題材的詩(shī)詞里面，更是不乏經(jīng)典名句，諸如：溫庭筠的“過(guò)盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠”，晏殊的“天涯地角有窮時(shí)，只有相思無(wú)盡處”等。

歐陽(yáng)修也是填寫閨怨詞的大家，他繼承并發(fā)揚(yáng)了花間詞的傳統(tǒng)風(fēng)格，深得花間詞之妙趣，具有深曲婉麗的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格，被后世評(píng)價(jià)為：馮延巳詞，晏同叔得其俊，歐陽(yáng)永叔得其深。

歐陽(yáng)修早期以代言體，也就是以女性第一人稱方式，創(chuàng)作了一首《玉樓春·別后不知君遠(yuǎn)近》，堪稱是其表達(dá)閨中女子愁情的閨怨詞中的著名代表作。詞作原文如下：

別后不知君遠(yuǎn)近，觸目凄涼多少悶。
漸行漸遠(yuǎn)漸無(wú)書，水闊魚沉何處問(wèn)。
夜深風(fēng)竹敲秋韻，萬(wàn)葉千聲皆是恨。
故欹單枕夢(mèng)中尋，夢(mèng)又不成燈又燼。

這首詞的大意是：

自從那日與君依依惜別，不知你流落何方，離家鄉(xiāng)是遠(yuǎn)還是近。

我孤身一人在家鄉(xiāng)守望，心中所藏全是苦悶，眼中所見(jiàn)俱是凄涼。

漂泊的你越行越遠(yuǎn)，家書也越來(lái)越少，直至音信全無(wú)。

我多想托魚雁傳書，可怎奈江河闊大，連魚兒也深深地潛游在水底，蹤跡難尋，你的消息我更是無(wú)從問(wèn)尋。

夜已深沉，風(fēng)入竹林，敲響蕭瑟的深秋韻律。

一葉葉，一聲聲，都是我心中的離愁別恨。

心上人哪里得見(jiàn)？我有心斜倚著孤枕，希望夢(mèng)中能與你相遇。

可惜，孤枕難眠，即使夢(mèng)里團(tuán)圓也成一種奢望，美夢(mèng)又一次成為泡影，燈芯也即將燒盡成灰，燈光越來(lái)越暗，行將熄滅。

歐陽(yáng)修這首《玉樓春·別后不知君遠(yuǎn)近》是一首描寫閨中思婦離愁別恨的閨怨詞。

整首詞開(kāi)篇直抒胸臆，直接道出恨的緣由，那就是因不知愛(ài)人行蹤，故而，觸景生情，無(wú)論看到什么，皆生出凄涼、郁悶之情，言外之意，就是無(wú)時(shí)無(wú)處不如此悲涼愁苦。

接著，由近及遠(yuǎn)，將閨中思婦的想象意念從近處逐漸推向遠(yuǎn)處，仿佛去追尋愛(ài)人的足跡，然而，天高水長(zhǎng)，山高路遠(yuǎn)，雁絕魚沉，音信全無(wú)，哪里還能尋覓愛(ài)人的蹤影。

隨后，進(jìn)一步深入細(xì)膩地刻畫閨中思婦的內(nèi)心世界，風(fēng)竹秋韻，原是尋常景物，但在與愛(ài)人遠(yuǎn)別的思婦聽(tīng)來(lái)，萬(wàn)葉千聲都是離恨悲鳴，一葉葉一聲聲都牽動(dòng)著她的無(wú)限愁苦之情。

最后，著力渲染空床獨(dú)宿的閨中思婦秋夜不寐的愁苦之情，她為了擺脫愁苦，急于入睡成夢(mèng)，特意斜靠著孤枕，幻想在夢(mèng)中能尋覓到親人，然而，閨房里的燈花燃成了灰燼，夢(mèng)想也未能實(shí)現(xiàn)。

全詞語(yǔ)言淺白，用詞清麗；細(xì)膩委婉，情感樸實(shí)；以景寓情，情景交融；由淺入深，層層遞進(jìn)；哀怨纏綿，清疏蘊(yùn)藉；委婉曲折，深沉精細(xì)。

總起來(lái)看，歐陽(yáng)修這首詞有別于以前的花間詞，沒(méi)有去描繪思婦的外貌形象，而是著力揭示思婦內(nèi)心的思想感情，將閨中思婦深沉凄絕的別恨表現(xiàn)得淋漓盡致，充分體現(xiàn)了其婉約深沉的風(fēng)格。

詞中可以說(shuō)是佳句疊出，開(kāi)篇那句“別后不知君遠(yuǎn)近”就十分打動(dòng)人心，隨后那句“漸行漸遠(yuǎn)漸無(wú)書”也是讓人心情壓抑，而那兩句“夜深風(fēng)竹敲秋韻，萬(wàn)葉千聲皆是恨”更是千古名句，借助自然景物，寫盡了閨中思婦的萬(wàn)般愁苦。