石廬，自由藝術(shù)家，曾就讀于專業(yè)藝術(shù)院校，研修于中國美術(shù)學(xué)院國畫專業(yè)。在《百度》、《頭條》等十余家一網(wǎng)絡(luò)平臺上，可檢索到個人簡介及書畫作品。作品被多家機(jī)構(gòu)及個人收藏。

石廬禪意草書，筑基于中國書寫美學(xué)之道統(tǒng)，力求開拓新境。業(yè)界評曰：深有禪意，自成一家。

石廬國畫，尊文人寫意畫之八大山人、吳缶廬、白石翁為宗師，披流溯源數(shù)十載，以探尋中國畫之歷史文脈及獨(dú)到意境。以上，是為此生之追求，其余蕓蕓，一不掛心。

墨韻凝神氣，石廬寫性靈 —— 品石廬先生書畫之美

石廬先生的書畫，是一場墨與意的精彩對話，在黑白交織的世界里，盡顯中國傳統(tǒng)藝術(shù)的獨(dú)特魅力與深厚底蘊(yùn)。

觀其畫竹之作，最是令人心折。竹子，在中國文化中本就承載著高潔、堅(jiān)韌的精神象征，石廬先生筆下的竹，更是將這份神韻發(fā)揮到了極致。那竹干，以濃淡相宜的墨色勾勒，或挺拔直立，如君子傲骨嶙峋；或略有傾斜，似在清風(fēng)中悠然搖曳，卻自有一股不屈的勁道。竹節(jié)的刻畫，簡潔而精準(zhǔn)，寥寥幾筆，便將竹子“節(jié)節(jié)高升”的形態(tài)與內(nèi)在的氣節(jié)感傳遞出來。竹葉的處理更是妙絕，他以靈動多變的筆觸，繪出竹葉的疏密聚散、俯仰向背。有的葉片濃墨重彩，如鐵畫銀鉤，盡顯力量；有的則淡墨輕染，似有微風(fēng)拂過，縹緲靈動。整幅竹畫，墨氣淋漓，卻又層次分明，既有著工筆的細(xì)致入微，又兼具寫意的酣暢灑脫，讓竹子的清雅之姿與剛正之氣躍然紙上，仿佛能聽到竹葉在風(fēng)中沙沙作響，感受到那份超凡脫俗的君子之風(fēng)。

再看其水族題材的作品，如蝦蟹、游魚等，同樣充滿意趣。畫蝦時，石廬先生以簡潔的線條，勾勒出蝦的身軀、鰲足與長須。那蝦的肢體，看似隨意揮灑，實(shí)則精準(zhǔn)把握了蝦的形態(tài)結(jié)構(gòu)，尤其是蝦須，柔韌而富有彈性，似在水中悠然擺動，將蝦的靈動活潑展現(xiàn)得淋漓盡致。畫蟹則著重表現(xiàn)蟹的張牙舞爪之態(tài)，墨色的濃淡變化，讓蟹殼的堅(jiān)硬質(zhì)感與蟹爪的銳利之感呼之欲出，仿佛能看到蟹在水底橫行的模樣。游魚的畫面，更是生機(jī)盎然，魚的身姿矯健，在水中或游或停，墨色的暈染營造出水流的虛幻感，使魚仿佛真的在水中自在遨游，給人以鮮活的生命律動之感。這些水族作品，沒有過多的色彩渲染，僅以墨色便將水中世界的生機(jī)與意趣完美呈現(xiàn)，足見石廬先生對筆墨的掌控力與對生活觀察的細(xì)致入微。

畫蝦，線條簡潔卻精準(zhǔn)把握形態(tài)，蝦須柔韌有彈性，似在水中悠然擺動，靈動活潑；畫蟹，著重表現(xiàn)張牙舞爪之態(tài)，墨色變化讓蟹殼堅(jiān)硬、蟹爪銳利之感撲面而來；游魚圖里，魚身姿矯健，墨色暈染營造出水流虛幻感，仿佛魚兒正自在遨游，滿是生命律動。

石廬先生的書法，與繪畫相得益彰。其書法線條，或剛勁有力，如錐畫沙、如印印泥；或婉轉(zhuǎn)靈動，似行云流水。字體結(jié)構(gòu)布局巧妙，疏密得當(dāng)，在提按頓挫之間，盡顯書法的韻律之美。而書畫結(jié)合的作品中，書法與繪畫相互映襯，書法的筆墨韻味融入繪畫，繪畫的意境又通過書法得以升華，共同營造出一種和諧統(tǒng)一、意蘊(yùn)悠長的藝術(shù)氛圍。

石廬先生的書畫，扎根于中國傳統(tǒng)藝術(shù)的土壤，既傳承了文人畫的精神內(nèi)核，又融入了自身對生活、對藝術(shù)的獨(dú)特感悟。他以墨為媒，以筆為介，在尺幅之間，構(gòu)建出一個個充滿詩意與哲思的藝術(shù)世界。每一幅作品，都是他情感的抒發(fā)、心性的流露，讓觀者在欣賞之余，不僅能感受到視覺的美感，更能體會到那份源于傳統(tǒng)文化深處的精神力量與藝術(shù)情懷，實(shí)乃當(dāng)代書畫藝術(shù)中值得細(xì)細(xì)品味的佳作。石廬先生的書畫，是一場墨與心的深度對話。

石廬先生書法與繪畫相得益彰，線條或剛勁如錐畫沙，或婉轉(zhuǎn)似行云流水，字體布局巧妙。書畫結(jié)合時，書法韻味融入繪畫，繪畫意境借書法升華，營造出和諧且意蘊(yùn)悠長的藝術(shù)氛圍。

（文/田野）

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