看到孫向陽的貓，筆者馬上想到了曹克家、孫菊生，想到了劉繼卣，也想到了黃胄的驢、徐悲鴻的馬、齊白石的蝦、吳作人的魚……。

筆者這樣描述一定會讓孫向陽心生不悅，也許還會勃然大怒，因為藝術(shù)歷來講究“吾畫吾心，我出我藝”，注重“我之為我，自有我在，”更強調(diào)“古之須眉不能生我之面目，古之肺腑不能安我之衷腸”。所以看孫向陽的貓筆者想到了其他畫家是一種大忌，而且又大張旗鼓地宣揚，實屬冒犯。

然而，筆者確實是這樣想的，也因此為所想辯護(hù)，表達(dá)己見，釋得心結(jié)，以求同行認(rèn)證。

如果說想到曹克家、孫菊生，那是因為，這兩位名家也畫貓，而且畫出來標(biāo)桿，畫出了“深入人心”。曹克家善于工筆，孫菊生善于寫意，各有所長，各成高山，各筑高墻，如果翻越前輩高山，繞開前輩高墻，皆非易事，倘若非要“比權(quán)量力”，那需要有“望盡天涯路”的追求，需要耐得住“昨夜西風(fēng)凋碧樹”的清冷和“獨上高樓”的寂寞，還要有“衣帶漸寬”“終不悔”的決心，以及“人憔悴”也心甘情愿的恒心。想必，孫向陽心懷披荊斬棘的準(zhǔn)備，做了披荊斬棘的探索，也篤定了追逐崇高的恒心，并為此開拓創(chuàng)新，以前人之規(guī)矩，開自己之面貌，形成獨特的貓的樣式。顯然，孫向陽的貓既有別于曹克家的工筆貓，又有別于孫菊生的寫意貓，更非工寫結(jié)合的貓，而是另辟蹊徑，以新技法、新樣式妙悟了貓的新審美——水墨貓，實現(xiàn)了創(chuàng)新性發(fā)展，通了曹克家之神韻，通了孫菊生之靈動。

孫向陽繪畫作品

上：《守贏》

下：《小憩》

如果說想到了劉繼卣則完全是因為劉繼卣創(chuàng)作了很多形態(tài)各異的小動物，雖非專功一樣，卻個個精彩，尤其對筆墨的運用堪稱無與倫比，而孫向陽對貓的理解、對筆墨技法的運用也應(yīng)會感神，畫貓通神，但是，孫向陽的水墨與劉繼卣的筆墨有著本質(zhì)的不同，既與劉繼卣的用筆、用墨、用水有著顯著的差異，也與劉繼卣的貓的樣式，以及對藝術(shù)的理解有著顛覆性的變革，卻實現(xiàn)了異曲同工之妙，實現(xiàn)了“美美與共、美美互通”的審美體驗。兩者都很高級、都入了品，都各盡其韻。

而想到黃胄的驢、徐悲鴻的馬、齊白石的蝦、吳作人的魚……，那是因為貓是孫向陽的成名曲、代表作，筆耕不輟地追求，朝夕夢想地情緣，如前輩畫家一樣，以獨特而名世，以“多專一絕”而著稱。

縱覽孫向陽的貓，有憨態(tài)可掬的、有靈巧敏捷的、有性情溫順的、有生動可愛的……，雖在楮素，卻個個惟妙惟肖、栩栩如生，大有呼之欲出之感。

孫向陽繪畫作品

上：《相逢》

下：《論道》

筆墨無聲，運筆有義，鑒賞者生情。從一幅幅精妙絕倫的貓中，可以看到，孫向陽有著嫻熟的形、光、色、線的藝術(shù)表現(xiàn)力，還有著深厚的筆墨功夫。嫻熟的表現(xiàn)力是對光影、色彩、造型、透視等新時代藝術(shù)語言的靈活運用，這是前輩畫家所不具備的（前輩畫家沒有學(xué)系統(tǒng)訓(xùn)練過造型、光影、色彩、透視等技法，多以臨摹出身），而筆墨功夫則是對傳統(tǒng)中國畫手磨心追所形成的肌肉記憶，這與前輩畫家同出一脈。嫻熟的藝術(shù)表現(xiàn)力加持著深厚的筆墨功夫，孫向陽的貓既給觀者一種活靈活現(xiàn)的真實，又極具筆墨韻味。那真實是打破了前輩名家畫貓的樣式，那韻味則是堅守了傳統(tǒng)筆墨而形成的獨特的表現(xiàn)手法，既從傳統(tǒng)筆墨中走來，又別于傳統(tǒng)筆墨，既符合中國畫的獨特意蘊，有符合當(dāng)代大眾對藝術(shù)的審美情趣，不老氣，也不前衛(wèi)，恰到好處，正合時宜。

而對水墨的巧妙運用則更凸顯出孫向陽對“藝術(shù)當(dāng)隨時代”的理解，尤其他對“水與墨的互生互發(fā)”幾乎做到了極致，那虛實相生的水墨，相交相融，那忽淡忽濃的墨韻，元氣淋漓，那乍合乍離的明暗，清新自然。淡墨、濃墨、重墨在水的作用下，或交溶、或滲透、或沖撞，淡而清雅、清而細(xì)膩、濃而流動，水墨從白到黑、從虛到實、從豐富到空靈，有墨韻的生發(fā)，有水墨的渲染，生發(fā)的墨韻如洗練縵回，渲染的水墨如澄江爍金。畫面氣韻游動，墨光浮躍，看似隨意施墨，卻色墨渾成，看似輕描淡寫，貓的形、神、質(zhì)，不似而極似，而且不套路、不程式，體現(xiàn)出高超的表現(xiàn)技巧，也彰顯著融匯貫通的能力，充分詮釋了什么是“墨分五色、墨分多彩”的筆墨內(nèi)涵。

任何引起矚目的藝術(shù)都絕非一朝之功，而是積年苦修的結(jié)果。顯然，孫向陽畫貓也經(jīng)歷了“凡數(shù)萬本，方得其真”的過程。孫向陽安徽阜陽人，自幼就喜歡繪畫、喜歡詩詞，后來，當(dāng)他確立把藝術(shù)作為人生目標(biāo)后，便篤定恒心，追逐崇高。幾十年以來，孫向陽詩詞、繪畫、書法，齊頭并進(jìn)，交相輝映，詩詞溫養(yǎng)著繪畫、書法，書法、繪畫承載著文心，尤其畫貓，孫向陽朝夕揣摩貓的形態(tài)、貓的性情，以及貓的走、駐、停、留。孫向陽以擬人化的情趣畫貓，以筆墨入心的造型表現(xiàn)貓的情趣，他筆耕不輟，朝夕不怠，他如同鄭板橋畫竹子一樣，“四十年來畫竹枝，日間揮寫夜間思”，終于“意在筆先，趣在法外”，如同齊白石畫草蟲一樣“籠而觀之，晝夜不厭”，最終“落筆之際，不知我為草蟲，也不知草蟲為我也”。

孫向陽繪畫作品

上：《吉祥》

下：《富貴》

貓對于孫向陽而言是情感所在、是精神寄托，每每意有所適，心有所遣，便情不自禁，貓的一舉一動，水墨的一筆一劃，他都從心底出發(fā)，每一幅作品也都蘊含著他的心境，當(dāng)心性呈現(xiàn)于貓的形態(tài)，靈動的、活波的、溫順的、輕松的、閑適的，一幅幅作品也就成了孫向陽的一面鏡子。而當(dāng)收藏家求購時，孫向陽的貓也就成了他的名片，為了那張名片，孫向陽盡心盡力，直至完美，不愧自己，不愧藏家。

當(dāng)然，除了畫貓，孫向陽也畫牡丹、公雞、花鳥等題材，無疑，貓是孫向陽的“絕招”，也最能引人注目、最能引起共鳴。于是，筆者情不自禁，滔滔不絕。

行文至此，不由感慨，畫家畫畫掙錢，乃天經(jīng)地義，可是，掙錢對于孫向陽而言絕不是目的，他畫畫是寫心、寫意、寫性情，在筆墨中，安頓性靈，在貓的形態(tài)中，享受藝術(shù)帶來的樂趣，而且，孫向陽本就是一位內(nèi)斂、低調(diào)的人，從未見過他包裝炒作過自己，他只是默默堅守本心，寂寞中，冷靜思考，淡泊中，畫貓，畫牡丹、花鳥，也畫自己的內(nèi)心，一次次醉心丹青、一次次心緒凝結(jié)于筆墨而升華，漸悟、漸進(jìn)、漸變，他終得大成，他迎來了觀者的尊重、迎來了收藏家堅定的目光，也收獲了魅力人生。

（桑干）

作品欣賞

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