“文物保護(hù)，任重而道遠(yuǎn)?！睅缀醭闪宋牟┤俗畛煸谧爝叺脑挕?/p>

文物的誕生需歷經(jīng)千百年，毀壞卻在朝夕。在歷史長(zhǎng)河中，文物經(jīng)歷千年風(fēng)雨的洗禮仍保存至今，但因多種因素，仍面臨保護(hù)危機(jī)。文物無(wú)恙，文明方長(zhǎng)。如何更好守護(hù)文物，并讓其充分發(fā)揮教育與展示功能，一直是行業(yè)努力方向。

近年在政策引導(dǎo)下，一條路徑愈發(fā)清晰——推進(jìn)文物數(shù)字化。2021年，九部委在《關(guān)于推進(jìn)博物館改革發(fā)展的指導(dǎo)意見(jiàn)》中明確提出：加快藏品數(shù)字化，完善藏品數(shù)據(jù)庫(kù)，擴(kuò)大基礎(chǔ)信息開(kāi)放。順應(yīng)文旅熱潮，各地正在積極推動(dòng)文物保護(hù)與利用的智慧化、數(shù)字化轉(zhuǎn)型，以數(shù)字化展示帶動(dòng)博物館提質(zhì)升級(jí)，探索文物保護(hù)與傳承的新路徑。

四年間，文博數(shù)字化的“無(wú)人區(qū)”發(fā)生了顯著變化：多地博物館的三維線上展陳、無(wú)障礙導(dǎo)覽與AI講解使用量同步抬升，文博場(chǎng)景數(shù)字化持續(xù)上新已成為常態(tài)。

內(nèi)容決定分發(fā)。文物保護(hù)模式、觀展方式的遷移背后，是地圖平臺(tái)時(shí)空引擎的下沉與采集、建模工具的輕量化。在這一領(lǐng)域，高德表現(xiàn)突出：近年來(lái)，高德以三維重建與導(dǎo)航能力切入文博場(chǎng)館數(shù)字化，聯(lián)合權(quán)威機(jī)構(gòu)先行示范；同時(shí)，將高精建模、智能導(dǎo)覽、科普內(nèi)容做成可交付的產(chǎn)品，讓更多館藏走出庫(kù)房、走進(jìn)大眾視野。據(jù)了解，高德還計(jì)劃面向中小型文博場(chǎng)館推出“線上博物館”工具包，顯著降低文博內(nèi)容數(shù)字化制作與上線門檻。

“我們認(rèn)為文物傳承和保護(hù)應(yīng)該可以被重構(gòu)，并打破時(shí)間與空間的界限。只是此時(shí)此刻，我們還有很多路要走，要解決精度問(wèn)題與效率問(wèn)題，從而解決成本問(wèn)題?！备叩略茍D商業(yè)總經(jīng)理韓鵬說(shuō)，“一方面保留線下展覽的歷史厚重感，另一方面建設(shè)趣味性與互動(dòng)性更強(qiáng)的線上展陳，通過(guò)線上線下一體化聯(lián)動(dòng)，形成立體化內(nèi)容供給，使公眾以更平等、更便捷的方式獲取文化知識(shí)?！?/p>

韓鵬表示，高德給這條賽道的定義是“打破無(wú)限”：用AI、數(shù)字孿生與生態(tài)合作，打破時(shí)間、空間與維度的限制，實(shí)現(xiàn)文物活化、智慧管理與文化傳播，并把“可看、可感、可用”作為產(chǎn)品目標(biāo)。

文博數(shù)字化維艱：

時(shí)空桎梏，技術(shù)與運(yùn)營(yíng)兩難

文博數(shù)字化長(zhǎng)期是行業(yè)難以逾越的障礙：藏品體量龐大、文物脆弱且采集窗口受限，三維建模過(guò)去多依賴手工、周期長(zhǎng)成本高，同時(shí)還要滿足嚴(yán)苛的安全與合規(guī)要求。文旅熱潮下，新的矛盾也在顯現(xiàn)：線下限流與線上引流的運(yùn)營(yíng)錯(cuò)配，以及算力與存儲(chǔ)的剛性投入——這些因素疊加，令不少文博單位在大規(guī)模數(shù)字化前止步觀望。

韓鵬觀察到，目前文博行業(yè)數(shù)字化面臨三大痛點(diǎn)：其一，物理可達(dá)性受限——熱門博物館普遍實(shí)行預(yù)約，排隊(duì)時(shí)間長(zhǎng)，老幼等群體出行不便；其二，大規(guī)模數(shù)字化瓶頸突出——傳統(tǒng)文物三維建模依賴人工精修、周期長(zhǎng)、成本高；其三，運(yùn)營(yíng)壓力長(zhǎng)期存在——現(xiàn)場(chǎng)需在文物保護(hù)與客流承載之間取得平衡，旺季擁擠、動(dòng)線組織與分流管理成為剛性難題。這些問(wèn)題在文旅消費(fèi)熱的大背景下更加凸顯。

相對(duì)應(yīng)地，作為地圖平臺(tái)服務(wù)商的高德，發(fā)揮其在數(shù)字孿生、數(shù)字治理與人工智能方面的技術(shù)優(yōu)勢(shì)，在打破時(shí)空限制、降低技術(shù)成本、緩解運(yùn)營(yíng)壓力三道關(guān)口上，形成工程化、可交付的方案，使更多公眾以更平等、更便捷的方式接觸并學(xué)習(xí)文化。韓鵬介紹，除廣為人知的地圖導(dǎo)航能力外，高德還基于“云境”三維重建技術(shù)，并融合海量時(shí)空數(shù)據(jù)，打造時(shí)空數(shù)字底座，提升文物三維重建與數(shù)字化效率、壓低成本；在運(yùn)營(yíng)側(cè)利用客流/人流預(yù)測(cè)與導(dǎo)航疏導(dǎo)能力，兼顧觀展體驗(yàn)與文物安全，打通線上線下一體化。

在文物活化與資產(chǎn)管理方面，高德正推動(dòng)文物從靜態(tài)收藏向數(shù)字資產(chǎn)的動(dòng)態(tài)管理轉(zhuǎn)變：通過(guò)AI和三維重建技術(shù)，使文物不僅作為靜態(tài)展品存在，還能通過(guò)數(shù)字展示、虛擬互動(dòng)、智能問(wèn)答等方式講述歷史故事，推動(dòng)文化遺產(chǎn)的活態(tài)傳承，實(shí)現(xiàn)文物價(jià)值的現(xiàn)代詮釋和創(chuàng)新應(yīng)用。

這一變化背后，依托的是高德“云境”AI三維重建平臺(tái)，實(shí)現(xiàn)對(duì)可移動(dòng)文物及不可移動(dòng)文物藏品的高精度三維還原。通過(guò)真實(shí)還原文物空間結(jié)構(gòu)、自由視角漫游及逼真展現(xiàn)文物的精美紋理等細(xì)節(jié)，以更高的分辨率與信息容量，從多角度呈現(xiàn)生動(dòng)、立體的文物圖像，讓人們仿佛穿越時(shí)空，與歷史瑰寶近距離接觸，從而打破時(shí)間限制。

2024年8月，高德與故宮宣布共建“故宮×高德AI三維重建創(chuàng)新實(shí)驗(yàn)室”，成為實(shí)現(xiàn)這一理念的標(biāo)桿項(xiàng)目。創(chuàng)新實(shí)驗(yàn)室以故宮雨花閣、內(nèi)務(wù)府造辦處考古遺址等為主體，聚焦復(fù)雜環(huán)境下文物數(shù)據(jù)采集難題，規(guī)范不同類別數(shù)字文物的模型生產(chǎn)工藝標(biāo)準(zhǔn)，推動(dòng)發(fā)展可移動(dòng)與不可移動(dòng)文物的AI重建技術(shù)應(yīng)用，以數(shù)智化手段挖掘并展現(xiàn)文物價(jià)值與歷史信息，為研究和傳承故宮所承載的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化提供更多可能。

目前，升級(jí)后的高德云境平臺(tái)首次支持4DGS技術(shù)，完成從靜態(tài)重建到動(dòng)態(tài)三維重建的跨越，標(biāo)志著三維重建進(jìn)入3D到4D（三維＋時(shí)間）的新階段。同時(shí)，高德云境也適配了國(guó)產(chǎn)GPU，實(shí)現(xiàn)渲染引擎的國(guó)產(chǎn)化，契合國(guó)家國(guó)產(chǎn)化戰(zhàn)略要求。

另一方面，結(jié)合大數(shù)據(jù)與AI技術(shù)，高德推動(dòng)文旅融合的智慧服務(wù)，增強(qiáng)公眾與文物的互動(dòng)體驗(yàn)，讓數(shù)字文物跨越空間界限，面向更廣泛的用戶群體，實(shí)現(xiàn)文化傳播破圈。設(shè)想借助數(shù)字孿生、三維激光掃描、AR/VR等技術(shù)，文博機(jī)構(gòu)打造沉浸式數(shù)字展廳，讓觀眾可以線上“走進(jìn)”文物與文化場(chǎng)景，進(jìn)行交互式體驗(yàn)。例如，觀眾可通過(guò)手勢(shì)操作拆解古建筑結(jié)構(gòu)，近距離查看宮殿紋理，實(shí)現(xiàn)對(duì)傳統(tǒng)文化的多維感知與理解。這種沉浸式互動(dòng)突破時(shí)間與空間的限制，使文化傳播更具參與感與現(xiàn)場(chǎng)感。

塑造文博合作新范式

在文博業(yè)，由科技巨頭谷歌發(fā)起的“藝術(shù)與文化（Google Arts & Culture）”項(xiàng)目頗具影響力，旨在把全球藝術(shù)與文化在線化并向所有人開(kāi)放。項(xiàng)目運(yùn)行十余年，結(jié)合谷歌的技術(shù)能力，與全球2000多家博物館等機(jī)構(gòu)合作，提供高分辨率藏品影像、館內(nèi)街景漫游、專題策展與教育資源等。在中國(guó)，“藝術(shù)與文化”項(xiàng)目與故宮博物院、云南省博物館、廣州博物館、揚(yáng)州博物館等機(jī)構(gòu)合作，成為全世界了解中國(guó)文化與藝術(shù)的一扇窗口。

高德并不諱言谷歌“藝術(shù)與文化”項(xiàng)目作為先驅(qū)，對(duì)其在文博領(lǐng)域的啟發(fā)?！案叩略谠妇皩用嫦蚬雀柚戮础！表n鵬說(shuō)。相較之下，中國(guó)目前在大模型應(yīng)用上的迭代速度顯著加快，疊加超大規(guī)模用戶體量帶來(lái)的數(shù)據(jù)與場(chǎng)景優(yōu)勢(shì)，形成高頻的真實(shí)世界反饋回路——這一難以被復(fù)制的條件，成為高德推進(jìn)時(shí)空智能與三維實(shí)景能力的底氣。

韓鵬進(jìn)一步稱，中國(guó)在推進(jìn)文博數(shù)字化方面具備獨(dú)特優(yōu)勢(shì)：一方面，大眾UGC（用戶生成內(nèi)容）基礎(chǔ)雄厚、公眾表達(dá)意愿強(qiáng)；另一方面，權(quán)威機(jī)構(gòu)提供的嚴(yán)肅內(nèi)容供給充足。通過(guò)產(chǎn)品與機(jī)制設(shè)計(jì)，將兩類內(nèi)容融合，可兼顧專業(yè)度與大眾參與度。從這兩個(gè)方面來(lái)看，高德在文博領(lǐng)域仍有不少文章可做，且有望做出特色。

以湖南博物院線上展廳為例，該平臺(tái)既集成官方策展的權(quán)威內(nèi)容，也向社會(huì)開(kāi)放創(chuàng)作入口，并引入如湖南衛(wèi)視演講類脫口秀等節(jié)目進(jìn)行專業(yè)化表達(dá)。在和高德的合作中，基于“云境”等數(shù)字建模能力，能夠?qū)崿F(xiàn)對(duì)不可移動(dòng)文物及文物藏品的高精度三維還原。通過(guò)逼真展現(xiàn)文物的精美紋理與細(xì)節(jié)，以更高分辨率與信息容量，從多角度呈現(xiàn)生動(dòng)、立體的文物圖像；真實(shí)場(chǎng)景與展陳得以三維還原并實(shí)現(xiàn)互動(dòng)講解，彌補(bǔ)了傳統(tǒng)手段的技術(shù)局限。多視角、多層級(jí)的表達(dá)由此成為可能，顯著提升了文化傳播的公眾參與度與影響力。

表面上，高德當(dāng)前所推進(jìn)的，是文博行業(yè)與地圖平臺(tái)的一次聯(lián)合；但從更高維度看，是一種新的行業(yè)與生態(tài)共建模式正在誕生。

目前，由故宮博物院牽頭、高德參與的科技部重大專項(xiàng)《大型綜合性博物館數(shù)字孿生關(guān)鍵技術(shù)研究與服務(wù)示范》正在積極推進(jìn)，預(yù)計(jì)將為不同規(guī)模、不同性質(zhì)的文博單位提供可參考、可復(fù)制的創(chuàng)新管理與服務(wù)范例，提升智能科技在博物館行業(yè)的引領(lǐng)作用。

“如果（我們）能服務(wù)好故宮，就會(huì)具備示范性，能更好地服務(wù)中小規(guī)模博物館。我們?cè)诠蕦m項(xiàng)目上的成功經(jīng)驗(yàn)，已經(jīng)在其他文博機(jī)構(gòu)逐步落地，這件事對(duì)于高德而言，特別是對(duì)時(shí)空大模型應(yīng)用場(chǎng)景，是非常有價(jià)值的探索?！表n鵬說(shuō)。當(dāng)前，高德已經(jīng)形成文旅文博的產(chǎn)學(xué)研生態(tài)，與北航、北郵、央美等院校及頭部博物館開(kāi)展合作，希望以國(guó)產(chǎn)化、自主可控的時(shí)空大模型服務(wù)更多中小博物館，把重型項(xiàng)目經(jīng)驗(yàn)持續(xù)沉淀為輕量標(biāo)準(zhǔn)化產(chǎn)品。

“高德地圖源于二維地圖，如今正以三維時(shí)空模型重構(gòu)對(duì)真實(shí)世界的表達(dá)?！表n鵬表示?；诟叩碌姆e累與技術(shù)能力，地圖表達(dá)由“點(diǎn)—線—面”的平面描述升級(jí)為“點(diǎn)—線—面—體”的立體空間。這一方向已成為持續(xù)推進(jìn)的重要工作。圍繞文博場(chǎng)景，高德將文物保護(hù)與出行服務(wù)一體化設(shè)計(jì)，依托低空經(jīng)濟(jì)與車路協(xié)同導(dǎo)航，構(gòu)建“空地一體”的聯(lián)動(dòng)安全體系，并據(jù)此實(shí)現(xiàn)對(duì)觀眾的安全引導(dǎo)與有序抵達(dá)文博單位。

綜合來(lái)看，谷歌打通了文博業(yè)大眾觸達(dá)的范式；而高德則在本土文博場(chǎng)景中，以時(shí)空大模型與三維重建為抓手，走出國(guó)產(chǎn)化、低成本、可復(fù)制的落地路徑，并形成“線上展陳—線下導(dǎo)流—客流預(yù)測(cè)與疏導(dǎo)”的運(yùn)營(yíng)閉環(huán)。

“想做的還有很多，我們將持續(xù)輸出技術(shù)能力?！表n鵬認(rèn)為，高德地圖在文物保護(hù)方面的潛力不可小覷，“未來(lái)把這些能力普惠給中小博物館，是我們團(tuán)隊(duì)特別想做的事情?！?/p>

與其他機(jī)構(gòu)不同，高德堅(jiān)持技術(shù)型平臺(tái)定位，以“一張文博地圖”為明確目標(biāo)，專注于真實(shí)世界的還原與基礎(chǔ)設(shè)施供給，不延伸至內(nèi)容經(jīng)營(yíng)，保持技術(shù)輸出的嚴(yán)肅與中立，這也是眾多博物館選擇與其合作的主要原因。

實(shí)際上，將高德地圖與文物保護(hù)結(jié)合，在基層治理側(cè)也已有可復(fù)制的輕量化實(shí)踐。以安徽宣城郎溪縣為例，文物工作人員在實(shí)地測(cè)繪后，直接用高德地圖對(duì)文物點(diǎn)精準(zhǔn)定位與標(biāo)注，上傳現(xiàn)場(chǎng)照片與備注信息；已標(biāo)記點(diǎn)位按類型分類管理，便于數(shù)據(jù)匯總與日常安全巡查。該做法整合了原本分散的工作鏈路，減少跨平臺(tái)數(shù)據(jù)冗余，不僅提升‘四普’效率，也便利日常運(yùn)維。

回顧高德進(jìn)入文博行業(yè)的契機(jī)，韓鵬感慨：AI時(shí)代下，文博業(yè)長(zhǎng)期存在的三大痛點(diǎn)表明，既有玩家與技術(shù)體系尚未給出可規(guī)模化的解法。而高德與故宮的聯(lián)合實(shí)踐，驗(yàn)證了通過(guò)人工智能技術(shù)，以時(shí)空大模型與三維重建為核心的技術(shù)路徑，有望打通上述約束。