在無數(shù)個被郭德綱催眠的夜晚，幾乎有一半被高亢的“叫小番”驚醒。又有多少次聽到“一見嬌兒淚滿腮”，便心中酸楚。今兒終于聽了回《四郎探母》的全本，北京京劇院青年團版本。

我這個偽戲迷沒能力評價唱念做打，聊聊這部傳統(tǒng)戲曲帶給我的意外。

背景是宋遼交戰(zhàn)，楊家將死了好幾個，楊延輝被俘，改名木易成了駙馬。我突然發(fā)現(xiàn)，忠烈的楊四郎也可以不殉國，也可以不背負家國仇恨，正常地活下去，并活得有滋有味。在“敵國”，可以娶公主可以拜太后，太后和公主呢，知道這是“敵國”人，也可以招贅生子，甚至懶得做背調(diào)，主打一個信任。大家開開心心過日子。

楊延輝和鐵鏡公主的第一幕，楊四郎聽說兩軍交戰(zhàn)母親來前線了，想的也不是“大義”，也沒有身份認同的撕裂和困惑，就是單純想媽媽了。鐵鏡公主呢，知道自己老公是宋人，也沒啥猜忌，看他心情不好就想著安慰，還逗悶子猜老公為啥心情不好。也看出這倆夫妻關(guān)系是真好，從來不受國籍身份影響。楊延輝主動交代真實身份，倆人有過短暫的不信任，一賭咒發(fā)誓，馬上又蜜里調(diào)油。我突然發(fā)現(xiàn)，羅密歐與朱麗葉式的家國悲劇，本來可以避免。

一夜之間，盜令箭赴敵營探母親，兩口子一起干著對兩國來說都是“大逆不道”的事。公主是權(quán)力上位者，沒架子，又是傳統(tǒng)家庭的媳婦，又不必伏低，倆人有來言有去語相敬如賓。我突然發(fā)現(xiàn)，在夫妻這樣的親密關(guān)系中，好像不必背負什么道德壓力和權(quán)力關(guān)系。楊延輝的軟飯吃得不卑不亢，公主臨別之際還祝素未謀面的婆婆福壽康寧，情緒價值拉滿。這么復雜的國仇家恨面前，單純的親情最堅固。

楊延輝到了宋營，侄子和六弟也沒有任何疑慮，不搞什么大義滅親防止間諜那一套。一看是四哥（四大爺）馬上松綁看座聊天，還吩咐周圍將士別聲張，別給四郎添麻煩。佘太君一見兒子，上來就是那句經(jīng)典的“一見嬌兒淚滿腮”，催人淚下。這一宿，全家人沒談為啥“投敵”，沒有懷疑是不是間諜，只談分離之苦。甚至連老太君聽說兒子娶了敵國公主，壓根就不關(guān)心對方身份，你問小兩口關(guān)系咋樣。這就勝過99%的中式婆婆。

楊四郎立刻夸媳婦賢惠，還拼命解釋，人家是公主，實在不方便來，要不然肯定來拜婆婆。老太太頓時備感欣慰，一個勁兒夸兒媳婦，盡管一面都沒見過、盡管是敵國公主、盡管兒子是倒插門，離老遠在敵營也要夸。這就勝過99.9%的中式婆婆。

四郎探母這一夜，簡直是對刻板中式家庭交流方式的無情打臉。如今看個現(xiàn)代劇，婆媳開撕、小家庭與大家族的雞飛狗跳都是家常便飯，感覺大部分現(xiàn)代都市家庭劇里都沒幾個人會好好說話。建議都學學四郎探母這一出戲：母親見兒子，只關(guān)心過得好不好，血淚歷史馬上翻篇，意思就是你那幾個哥哥弟弟死了，你要好好的。然后就猛夸兒媳，不用國族身份給兒子制造難題，讓他自己選擇，主打一個不干涉。連兒子要履約，天明之前要返回遼國，也不強留，只是獨自悲嘆。兒子見母親，訴說離別衷腸，除了抒情，還不忘夸媳婦，預先制造和諧美滿的氛圍。另外，楊四郎也會來事，拼命感謝六郎和妹妹照顧老人，兄弟姐妹承擔更多贍養(yǎng)義務(wù)，自己就把尊重給足。這一夜，無比悲傷，卻分外和諧。

整出戲，沒有一個人拿身份說事，也沒有人用民族大義和疑似間諜來壓人，通篇只有人的基本情誼。想媽媽啦、要對得起媳婦啦、心疼小寶寶啦，連丑角國舅爺都知道跟駙馬打過牌，太后要殺駙馬得求個情。太后也不是恨楊延輝是敵營將領(lǐng)，而是氣他騙自己，冷靜下來又被外孫子給打動，閨女一哭二鬧三上吊一番，就這么饒了駙馬，然后又讓駙馬去守北天門。蕭太后的果決和氣度，勝過那些大女主多矣。

全員沒壞人，卻塑造出異常緊張的沖突。放在國仇家恨的背景下，卻讓人性戰(zhàn)勝了抽象的仇恨。在一些衛(wèi)道士眼中，楊延輝恐怕正是不忠不孝的代表，鍵盤俠們恐怕會要求他被俘的時候自裁，要求他殺了發(fā)妻成全大義，要求他背信棄義留在宋營不走……結(jié)果楊延輝、老太君、鐵鏡公主，乃至一眾配角都如此通達，宋遼還打著仗，這邊先自己大團圓了，沒那么多莫名的仇恨與糾結(jié)。這么傳統(tǒng)的劇目，竟然也把楊延輝塑造成忠孝的代表，聚焦在他忠孝兩難全的困境中，解法就是“最基本的人情味”。我突然發(fā)現(xiàn)，很多傳統(tǒng)本來溫柔可愛，只是被一些花崗巖腦袋鎖死了而已。