看《志愿軍》第二部的時(shí)候，我還時(shí)而感動(dòng)，時(shí)而尷尬，可到了這一部，我實(shí)在沒(méi)有找到感動(dòng)的點(diǎn)。

說(shuō)實(shí)話，《志愿軍》第三部在敘事上比前兩部還要豐富，和談和戰(zhàn)場(chǎng)兩條線齊頭并進(jìn)，故事很容易講，但導(dǎo)演總是想要強(qiáng)行煽情。

而強(qiáng)行煽情尤其是給出浪漫主義意象化的表達(dá)，就會(huì)讓故事虛化，削弱了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷性和歷史的真實(shí)感。

不久前上映的《731》就犯了這個(gè)毛病，《志愿軍》第三部同樣如此。

當(dāng)然，不這么拍，就不是陳凱歌的作品了。

死亡的無(wú)常

YIQIYINGCHUANG

先說(shuō)電影拍得不錯(cuò)的地方。

孫醒的犧牲或許是《志愿軍》三部曲里最精彩的一筆。

看前兩部的時(shí)候我還在吐槽導(dǎo)演是真照顧親兒子，居然讓陳飛宇扮演的孫醒歷經(jīng)松骨峰戰(zhàn)役和鐵原阻擊戰(zhàn)而屹立不倒，結(jié)果第三部開(kāi)始不久，孫醒犧牲了。

在正面戰(zhàn)場(chǎng)頑強(qiáng)堅(jiān)韌的孫醒結(jié)果死在了敵人的黑槍之下，一種死的突然和死的不值的觀感在觀眾心里油然而生。導(dǎo)演想要的就是這樣的反差感。

還有彭昱暢扮演的姚慶祥和肖央扮演的趙安南，也都是以極其突然和不值的方式犧牲。

當(dāng)然，趙安南的犧牲是有征兆的，當(dāng)他說(shuō)送完100趟就回家，資深觀眾就知道這是立下了flag。

有死亡就有生存，第三部的故事里還穿插了一個(gè)中國(guó)版“拯救大兵瑞恩”的故事。

朱亞文扮演的吳本正因?yàn)橹驹杠姂?zhàn)士張孝恒為救他而犧牲，因此下定決心無(wú)論如何要把他的弟弟張孝文帶出戰(zhàn)場(chǎng)。

故事在最后給了一個(gè)反轉(zhuǎn)，朱亞文帶出來(lái)的是同名同姓的張孝文，他想要拯救的張孝文還是犧牲在了上甘嶺。

這同樣也是只有在戰(zhàn)爭(zhēng)中才能出現(xiàn)的生命無(wú)常。

而表達(dá)這種無(wú)常也成了這部電影最大的亮點(diǎn)，死亡不僅僅只發(fā)生在正面戰(zhàn)場(chǎng)上，只要你身處戰(zhàn)爭(zhēng)之中，死神就會(huì)突然降臨，猝不及防。

說(shuō)實(shí)話，如果電影能夠點(diǎn)到為止，故事給觀眾的情感沖擊力還要強(qiáng)很多。就像杜琪峰導(dǎo)演的《非常突然》，一切就在那場(chǎng)突然的死亡中戛然而止。

但陳凱歌導(dǎo)演拒絕點(diǎn)到為止，他還要渲染，還要升華。

煽情依舊用力過(guò)猛

YIQIYINGCHUANG

對(duì)于導(dǎo)演陳凱歌來(lái)說(shuō)，設(shè)計(jì)了這么精彩的情節(jié)，如果不來(lái)個(gè)升華或者是總結(jié)發(fā)言，豈不是錦衣夜行？

于是在趙安南犧牲前，搬了一箱花瓣放到了車上，要的就是汽車爆炸后漫天花雨的絢爛效果。

還有張孝文在總結(jié)發(fā)言時(shí)，希望首長(zhǎng)念兩遍張孝文的名字，而我馬上就猜到，念第二遍名字時(shí)所有人都會(huì)喊一聲“到”。

我為什么會(huì)猜到？因?yàn)閷?dǎo)演張藝謀已經(jīng)在電影《狙擊手》里用過(guò)一次了。

相比之下，電影《水門橋》結(jié)尾的點(diǎn)名報(bào)數(shù)更能打動(dòng)我：“第七穿插連，應(yīng)到一百五十七人，實(shí)到一人！”

不需要刻意煽情，一切盡在不言中。

我查了一下，《水門橋》的導(dǎo)演不是陳凱歌，是徐克。

但說(shuō)實(shí)話，上面的煽情都算是克制的，它起碼還停留在現(xiàn)實(shí)層面，而有些場(chǎng)面，就完全屬于是放飛想象的翅膀了。

比如說(shuō)一張張犧牲戰(zhàn)士的照片，突然變成了和平鴿漫天飛舞，這帶給我的震撼不亞于小品《技能五子棋》里演員們突然開(kāi)始唱歌。

別忘了這是基于真實(shí)歷史改編的嚴(yán)肅題材，弄出這種花里胡哨的浪漫想象既沒(méi)必要也不應(yīng)該，這樣的場(chǎng)面徹底削弱了影片的真實(shí)感，就連《盜夢(mèng)空間》都不敢這么亂來(lái)。

還有李默尹的犧牲場(chǎng)面，完全出自于想象，尤其那唯美的落水鏡頭，就不該出現(xiàn)在這樣的電影中。這樣的鏡頭只會(huì)減輕影片的分量。

我在評(píng)論《志愿軍》第二部的時(shí)候就談到過(guò)刻意煽情的問(wèn)題。但這似乎已經(jīng)成了導(dǎo)演陳凱歌的慣性思維，隨時(shí)隨地就忍不住煽一段。

煽情這件事也是個(gè)技術(shù)活。它需要克制，需要醞釀，然后集中在某一點(diǎn)爆發(fā)出來(lái)。就像我前面提到的《水門橋》的結(jié)尾。

煽情太過(guò)泛濫，觀眾的情緒就不夠用，而且沒(méi)有了回味的空間。這也就成了這部電影最大的問(wèn)題，不加節(jié)制地制造感動(dòng)，只會(huì)破壞觀眾觀影情緒。

說(shuō)實(shí)話，我真不知道該夸導(dǎo)演這么大歲數(shù)依舊熱淚盈眶，還是該批評(píng)他這么多年還學(xué)不會(huì)克制。

《霸王別姬》的束縛

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不過(guò)對(duì)于導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，這么大歲數(shù)還能熱淚盈眶是好事，至少說(shuō)明他的心態(tài)還年輕，還能接受新鮮事物。

陳凱歌尤其擅長(zhǎng)將鮮觀念融入到電影當(dāng)中。比如當(dāng)年的那部《荊軻刺秦王》，就引入了心理學(xué)中的精神分析理論，塑造了一群變態(tài)且癲狂的人物。

《荊軻刺秦王》劇照

在《志愿軍》第三部里，同樣有與時(shí)俱進(jìn)的現(xiàn)代觀念，比如被很多影迷放在嘴邊的——戰(zhàn)爭(zhēng)的本質(zhì)是反戰(zhàn)。

陳凱歌算是把反戰(zhàn)發(fā)揮到了極致，影片里一個(gè)貫穿始終的意象就是和平鴿。

比如在談判地點(diǎn)門前，來(lái)自中國(guó)的翻譯官們用白石頭子在地上擺出了和平鴿的圖案，而美方直升機(jī)又故意降落在和平鴿圖案上，沖散了圖案。

和平鴿的意象源于歷史，據(jù)史料記載，1952 年，祖國(guó)慰問(wèn)團(tuán)向志愿軍戰(zhàn)士發(fā)放了印有《我們熱愛(ài)和平》照片的慰問(wèn)品，照片中兩個(gè)孩子懷抱和平鴿的形象成為戰(zhàn)士們保家衛(wèi)國(guó)的精神寄托。

此外，畢加索為世界和平大會(huì)創(chuàng)作的和平鴿圖案，也被志愿軍用于宣傳（盡管在板門店簽字大廳的塑像因美方反對(duì)被拆除，但墻上仍留下清晰的鴿影）。

而這一意象被陳凱歌徹底發(fā)揚(yáng)光大，貫穿電影始終。但也因?yàn)槭褂玫眠^(guò)于泛濫，觀眾的情緒也隨之邊際效用遞減，終于波瀾不驚。

另一個(gè)與時(shí)俱進(jìn)的現(xiàn)代觀念便是女性在戰(zhàn)爭(zhēng)中的作用與犧牲。

不知道《志愿軍》三部曲是一次拍好還是邊拍邊放映，如果是前者，那么陳凱歌的眼光很獨(dú)到，選中了如今可以說(shuō)是女性代言人的宋佳。

而宋佳又特別適合林月明這樣的角色，她之前扮演的角色，無(wú)論是《好東西》里的王鐵梅還是《山花爛漫時(shí)》里的張桂梅，都是立場(chǎng)堅(jiān)定的人物。

女性，和平，陳凱歌想要的主題在林月明身上得到了最集中的體現(xiàn)。

但說(shuō)實(shí)話，這個(gè)人物讓人敬佩有余卻感動(dòng)不足。因?yàn)樗龥](méi)有成長(zhǎng)的人物弧光，一出場(chǎng)就是完全體，冷靜、克制、理性。

陳凱歌可能也意識(shí)到這一點(diǎn)，于是安排林月明在姚慶祥犧牲后短暫失控，突破了她圣人般的光環(huán)。

其實(shí)我也能理解導(dǎo)演的苦衷，像這樣在歷史上有名有姓的人物，你很難讓他們鮮活起來(lái)。但林月明這個(gè)角色又無(wú)法割舍，她撐起了陳凱歌想要的女性與和平兩個(gè)主題。

所以好的戰(zhàn)爭(zhēng)電影往往是小人物視角，越是個(gè)人視角故事越鮮活，越是宏大敘事故事越空洞。

而這也成了導(dǎo)演陳凱歌的束縛，在經(jīng)歷了《霸王別姬》的成功之后，他就再也放不下宏大敘事和戲劇化表達(dá)。

《霸王別姬》劇照

《霸王別姬》對(duì)于陳凱歌而言既是個(gè)禮物也是個(gè)詛咒，他的江湖地位得益于此，但他也被困入其中無(wú)法自拔。

《志愿軍》三部曲也不例外，以煽情的方式反戰(zhàn)，以宏大的形象塑造女性，結(jié)果就是反戰(zhàn)因?yàn)樯壳槎チα浚孕蜗笠驗(yàn)楣廨x而失去鮮活。

而整部電影也因?yàn)楹甏蠛蜕壳槭チ苏嬲軌虼騽?dòng)人心的力量。

我有時(shí)也納悶兒，趙安南犧牲的時(shí)候，就一定要弄漫天花雨嗎？克制一點(diǎn)兒真實(shí)一點(diǎn)兒不好嗎？不好嗎？

作者 | 牛角

永遠(yuǎn)的新文化報(bào)評(píng)論員

排版丨竹子

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