今年是故宮博物院建院100周年，百年時光流轉，這座歷經明清兩代王朝的皇家禁苑，如今已經變?yōu)橄蛉耖_放的文化殿堂。從9月30日開始，故宮博物院建院百年大展“百年守護——從紫禁城到故宮博物院”在午門展廳正式對外開放。

本次展覽通過一脈文淵、百年傳承、萬千氣象三大篇章，以200件（套）珍貴文物，全方位展現(xiàn)了對故宮博物院文物守護與傳承的歷史。那些曾在晚清風雨中流散的國之瑰寶，歷經磨難，最終在國家和社會各界的共同努力下重歸紫禁城。它們不僅是藝術的巔峰，更是歷史的親歷者與見證者。本次大展甄選的每一件書畫，都與故宮的百年院史緊密相連。它們或曾是清宮舊藏的核心，或是歷經流散、輾轉回歸的傳奇，又或是填補舊藏空白的新篇。戳視頻，走近故宮博物院這些“壓箱底”文物，了解它們背后的故事。

藏品兩大體系：“故字號”與“新字號”

要理解故宮的百年收藏史，首先要了解其內部對藏品的兩大劃分體系：“故字號”與“新字號”。

• “故字號”主要指繼承自清宮舊藏的文物，是故宮的基石，體現(xiàn)了從皇家私藏向國家寶藏轉變的早期努力；
• “新字號”則是新中國成立后，通過收購、撥交、捐贈等方式入藏的28萬余件文物，它們極大地豐富了故宮的收藏。

它們的故事，集中體現(xiàn)了國家對文化遺產的珍視與守護，以及故宮博物院在新時代不斷發(fā)展的嶄新面貌。

“故字號”文物：承襲文脈 奠定百年基石

故宮博物院的根基，深植于明清兩代皇家的宏富收藏。這次展覽的核心，首先便是要呈現(xiàn)這份來自“清宮舊藏”的文脈正源。王珣的《伯遠帖》作為乾隆皇帝“三希堂”的稀世珍寶，它的入選，正是彰顯故宮對這份頂級皇家收藏的直接繼承。

故宮博物院研究館員 許彤：我們知道乾隆有非常有名的一個三希堂，它主要是藏了三件稀世珍寶。其中有王羲之的《快雪時晴帖》，王獻之的《中秋帖》，還有王珣的《伯遠帖》。這次展示的就是‘三?！坏耐醌懙摹恫h帖》。王洵的這件《伯遠帖》非常重要，在于它是現(xiàn)在存世的近代有名款的法書真跡，可以說是最早的。它本身的藝術價值非常高，同時它又跟百年院史充分結合，所以選取了這些藏品，既有歷史價值，又有充分的藝術價值。

故宮博物院的“故字號”家底，并非全部來自紫禁城一地。它的前身，也就是成立于1914年的古物陳列所，匯集了來自熱河行宮和沈陽故宮等多處皇家遺珍，也為日后故宮博物院的宏大格局奠定了基礎。

“新字號”文物：國寶回家 見證時代史詩

看完了故宮博物院的基石“故字號”文物，我們再來了解一下這次展出的"新字號"文物，其中最典型的代表，就是北宋畫家張擇端的國寶級作品《清明上河圖》。

有些文物雖然源自清宮，但它們的命運與國家的命運緊密相連。它們曾因戰(zhàn)亂與動蕩流散，又在新中國成立后，在國家力量的護佑下重返故里。它們的展出，是對那段“國寶回家”歷史的最好見證。

故宮博物院研究館員 許彤：《清明上河圖》被帶到了長春的偽皇宮。1945年，解放軍在通化把它繳獲，后來在1958年又通過國家收藏于故宮博物院。經舉國之力，才能在今天把這件這么重要的國寶展示在故宮博物院。

這些回歸的文物，在展覽的第二個單元“百年傳承”中占據(jù)了核心位置。它們被定義為“新字號文物”，這個“新”字，不僅代表著它們入藏的新時期，更代表著故宮博物院在新時代下，通過多種方式豐富國家文化寶庫的歷史使命，這些國寶也一次次走進大眾視野，讓我們每一個普通人從各種不同的角度領略到中華文化的永恒魅力。

故宮博物院研究館員 許彤：我們知道每次到了故宮重要的院慶節(jié)點，《清明上河圖》都會出現(xiàn)。比如說故宮在80周年院慶的時候，它作為宋代風俗畫脈絡當中最重要的一個展品，在書畫專題展中呈現(xiàn)。2015年的時候，《清明上河圖》是作為《石渠寶笈》書畫特展中清宮舊藏體系的代表被展示的。這次2025年百年院慶的時候，清明上河圖再次出現(xiàn)，充分結合了跟院史的關系。

兼容并蓄 完善中華藝術收藏版圖

故宮博物院在新中國成立后，有意識地填補清宮舊藏的空白領域，特別是那些未能進入皇家視野的地方畫派。羅聘的冊頁便是典型代表，它的入選，標志著故宮藏品體系向著更全面、更多元的藝術史維度進行拓展。

故宮博物院研究館員 許彤：羅聘屬于“揚州八怪”，這兩件冊頁也是故宮藏書畫的一級品，羅聘很精的一套冊頁當中，我們展示了兩開。其實在舊紫禁城的收藏體系當中，是沒有像“揚州八怪”這些地方畫派的收藏的，但是建國之后，隨著撥交、收購或者有識之士的捐贈，一直在豐富故宮博物院的藏品體系。

站在新時代的節(jié)點上，故宮的使命已從簡單的收藏，升華為立足于完整的中華文明體系，對所有藏品進行系統(tǒng)性研究與闡釋。

百年技藝傳承 精心守護賦予文物新生

文物的生命在于傳承，而傳承離不開精心地守護。故宮的百年，正是一部文物修復與技藝傳承的百年歷程。在展覽中，我們不僅能看到國寶本身，更能看到故宮人為修復和搶救文物付出的心血。

故宮博物院研究館員 許彤：很多文物被很好地保存，得以承傳、研究、修復，還有臨摹，是非常重要的。像《清明上河圖》是經過當時修復專家馮忠蓮的臨摹，可以說很好地忠實了臨摹的原件，這次也是跟《清明上河圖》的原件同時展示。

除了臨摹，更有“起死回生”式的搶救性修復。當傳世最早的紙本畫《五牛圖》回歸時，已是傷痕累累、破洞滿身。正是憑借修復專家數(shù)十年的深厚功力，才讓這件國寶重煥光彩。它的新生，是故宮文物修復事業(yè)最高水平的體現(xiàn)，也是“百年守護”這一主題最生動的注腳。

故宮博物院研究館員 許彤：《五牛圖》也是50年代從香港收回的。它經歷了千百年的流轉，當時也是傷痕累累，它上面大小破洞應該有300多處，非常殘破。修復專家孫承枝老師憑借60余年的修復經驗，通過揭裱、修補、全色又重裝等等，最終讓國寶重光，獲得新生。

（央視新聞客戶端）