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竹子，以其堅貞不屈、高風亮節(jié)的精神品格，歷來被視作君子德行的象征。鄭板橋畫竹尤為世人所重，其藝術成就與人格境界相得益彰。他喜于居所四周親手植竹，日久成林，朝夕相對，使竹之形神深印于心，繼而縱筆揮灑，創(chuàng)作出眾多神形兼?zhèn)涞哪窦炎?。他主張：“竹之體，瘦勁孤高，枝枝傲雪，節(jié)節(jié)干霄，有似乎君子豪氣凌云，不為俗屈?！庇^其筆下之竹，可感一股蓬勃向上、傲然挺立的剛毅氣魄。

以下為畫竹技法的分步解析：

一、畫竿之法
畫竹竿需以中鋒行筆，著力表現(xiàn)其質感與動態(tài)，傳達竹之精神。運筆時應懸肘懸腕，筆路平直，墨色停勻，一節(jié)之內不可忽粗忽細、忽干忽濕。竹竿須兩邊勻整圓潤，若臃腫則失神，若呈蜂腰、鶴膝之病態(tài)，則生氣全無。自梢至根，或自根至梢，雖逐節(jié)而成，但須筆意貫通、節(jié)節(jié)相連，氣脈不斷。

二、生枝之道
竹枝生于竹節(jié)，其形態(tài)各有名目。生枝處稱“鹿角”、“丁香頭”或“釘頭”，接葉處謂之“雀爪”，直枝如“釵股”。自外入筆稱“垛疊”或“揚疊”，自里出筆為“進跳”。畫枝須筆力圓勁含韌，切忌疲弱平直。運筆軟塌則失竹之挺拔，行筆迅捷方能顯其勁健。老枝宜節(jié)大枯瘦，嫩枝則柔婉順滑。

枝葉關系密切：枝繁則葉茂，枝疏則葉稀；葉少則枝昂，葉密則枝垂。畫竹貴疏不貴塞，鄭板橋主張“冗繁刪盡留清瘦”，過于密塞則難以體現(xiàn)竹之清神與空間層次。用筆須瘦而豐、秀而拔，似斜反正，斷續(xù)有致。晴竹梢頭尤為難繪，須深入現(xiàn)實，詳察細味。

三、布葉之要

畫葉首重結構與筆法。前人所歸納的“個”字、“介”字、“分”字、“破分”字等程式，皆為結構規(guī)律的總結。畫葉時用筆須爽利勁健，實按虛出，一揮而就，不可滯澀。春日新篁葉多上仰，盛夏濃葉則下垂。

葉之姿態(tài)因時而異：露潤則濕，雨垂則重，風翻則動，雪壓則低，須詳察物理，反復錘煉，方能筆隨意轉。初習者應一枝一葉，循序漸進。一枝葉墨色宜統(tǒng)一，若濃淡雜陳則易紊亂。近景之葉可用濃墨，遠景或新生之葉宜以淡墨表現(xiàn)，然竹葉一般不宜用渴墨描繪。

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