若“好笑”為硬通貨，《喜人奇妙夜2》第二期下已然通貨膨脹至兩極分化——一半作品令人笑不出來(lái)，另一半則將人帶往宇宙之中。

看完當(dāng)天，我發(fā)朋友圈稱：莫再以創(chuàng)意為借口好笑才是喜劇之關(guān)鍵，而此次確有人將創(chuàng)意化為生產(chǎn)力，且順帶提升了價(jià)值。

先直截了當(dāng)?shù)亟o出結(jié)論，六個(gè)作品之中，僅《那日我在樓頂》與《情不自禁》能讓人覺(jué)得票價(jià)花得值當(dāng)，這兩部作品并非依靠演員擠眉弄眼，而是將生活中那些最陰暗的小角落挖掘出來(lái)晾曬，還搭配上心領(lǐng)神會(huì)的反轉(zhuǎn)，使得觀眾先是發(fā)笑，繼而哭泣，哭完還愿意二刷，其余那四段則如同被抽了電池的玩具一般，僅有外形，咔噠幾下便沒(méi)了興致。

用《生日被忘錄》當(dāng)作例子，編劇明顯試著模仿那種“反復(fù)吐槽”的鬼畜節(jié)奏，可是那臺(tái)詞就像每三十秒就冒出來(lái)一回的系統(tǒng)廣告，第一回出現(xiàn)的時(shí)候大家還禮貌地嘿嘿一下，到第三回就有人低著頭刷手機(jī)；那撞衫梗更是離譜，仿佛直接把2014年流行的東西搬到舞臺(tái)上，演員自己都不能痛快地笑出來(lái)，觀眾也只能干巴巴地跟著難堪地笑，給40分確實(shí)不冤枉。

接著上場(chǎng)的《秘密》勉強(qiáng)挽回了些許局面，李逗逗自己把“內(nèi)心小劇場(chǎng)”給公開亮出來(lái)，臺(tái)詞數(shù)量還挺多，時(shí)不時(shí)摻和的幾處方言還挺生動(dòng)的，就可惜助演好像找錯(cuò)了方向，節(jié)奏一亂，金句就沒(méi)法再給拉回來(lái)了。

我身旁的小姐姐輕聲說(shuō)道：“這恰似我那類看破卻不說(shuō)破的社恐日常，”此句話給六十分，多一分怕她心生得意。

真實(shí)讓現(xiàn)場(chǎng)活躍起來(lái)的是《忘不了》，劇情相當(dāng)陳舊，有失憶、追兇、連狗都作證人等情節(jié)，可是李梓溪一人飾演五個(gè)角色，把局長(zhǎng)、兇手、狗子等都演繹成自身的表情秀，觀眾根本沒(méi)心思嫌棄故事，第一眼就被她那“變貌似的”演技所震動(dòng)，周鐵男僅用肢體來(lái)辨別角色，難度猶如高考文綜一樣，可他們卻把原本的85分提高到了視覺(jué)盛宴的境地。

《媽媽蜜》運(yùn)用“誤會(huì)錯(cuò)位”的手法，張興朝一出場(chǎng)約三分鐘左右便將“婆婆和女婿成閨蜜”的老套設(shè)定演繹成輕喜劇，楊佐夫一推門，觀眾立刻有反應(yīng)，反轉(zhuǎn)隨即而至，雖說(shuō)沒(méi)什么新奇之處，但節(jié)奏很穩(wěn)，好似一杯滿是糖的奶茶，明明知道喝了會(huì)發(fā)胖卻還是忍不住喝完，85分里有一半是因?yàn)槟欠菔孢m感

《那日我在樓頂》開篇仿若社會(huì)新聞：有人欲跳樓，樓下有人喊“快跳”，氛圍陰森森的，我都不敢吭聲笑，可緊接著畫面展開，用紙片構(gòu)成的宇宙將跳樓之人包裹，他就此飛進(jìn)銀河、擦過(guò)極光，最終落在樓頂邊上的充氣墊上，觀眾立刻明白：當(dāng)想要尋短見時(shí)，先讓想象力助力自己好好活一回，打一百分，沒(méi)人說(shuō)這有何不值

《情不自禁》緊接著開演把“情緒”幻化成穿連體衣的小人兒，在同學(xué)會(huì)現(xiàn)場(chǎng)歡快蹦跳，你原本以為男神是來(lái)敘舊的，沒(méi)料到他已然出家；你原先覺(jué)得閨蜜會(huì)來(lái)解圍，她卻先遞上一包安全套再陪你痛哭，舞蹈可不是陪襯，反而是情緒的主菜，觀眾一邊頓生“啥情況”之感覺(jué)一邊鼓掌，100分里起碼有30分得歸“原來(lái)我還能如此對(duì)待自身的情緒

觀畢之后我便在思忖，為何好笑與深度仿佛蹺蹺板？

節(jié)目組一門心思往里頭硬塞反轉(zhuǎn)、硬賦予價(jià)值，笑點(diǎn)便被擠到一邊；若只給梗沒(méi)給內(nèi)涵，觀眾笑過(guò)便罷，那天晚上我把兩段滿分的內(nèi)容重看了三回，發(fā)現(xiàn)一個(gè)小竅門：它們都將“失敗人生”擺到明處——跳樓、社恐、情緒崩潰——然后用輕松的方式包裝，如此觀眾就在自嘲中找到慰藉，笑也就有了實(shí)實(shí)在在的意義。

別急著夸高級(jí)，我得說(shuō)兩句，稀里糊涂用一堆群演湊數(shù)，人多可不意味著能打動(dòng)人，《情不自禁》里弄了十個(gè)情緒小人跳舞，頭一回看確實(shí)覺(jué)得新鮮，第二回就默默數(shù)人數(shù)，第三回直接就出戲了，再看看《忘不了》，少了兩個(gè)助演，節(jié)奏反倒更干脆清爽，喜劇不是大雜燴，調(diào)料放太多不見得更好吃，有時(shí)候簡(jiǎn)潔反倒更有沖擊力，可導(dǎo)演組好像老是怕嘉賓鏡頭太少，擔(dān)心粉絲覺(jué)得自家偶像被冷落，從而導(dǎo)致脫粉

接著嘮嘮女演員，李逗逗、李梓溪、尹貝希一個(gè)接一個(gè)來(lái)救場(chǎng)，我都納悶，感覺(jué)節(jié)目組把經(jīng)費(fèi)都花在女演員的“多變?nèi)烁瘛鄙狭丝社R頭這么一轉(zhuǎn)，編劇給她們?cè)O(shè)定的人物還是老一套，被分手、被催婚、被失憶之類的，就算演技再好也難有突破，我暗暗較上勁：下回能不能讓女生當(dāng)一回宇宙豪杰，別老是當(dāng)情感炸彈？

想到這我又反駁自身：或許“情緒炸彈”才是真實(shí)的，哪個(gè)人不是一面上班一面心里痛苦？哪個(gè)人不是笑著去同學(xué)會(huì)回家靜靜拆杜蕾斯？節(jié)目將陰暗面展現(xiàn)出來(lái)，再給個(gè)彩色降落傘，咱們方能在安全距離里接觸崩潰，換句話說(shuō)，喜劇的最終作用不是讓人笑到拍腿，而是拍肩——我懂你。

盡管弄清楚之后，我依舊期望看到嘉賓真吵架，當(dāng)下這“peace&love”好似成了后續(xù)添加的濾鏡之類的東西，就連淘汰之際都下不了狠心放出狠話，如此一來(lái)觀眾自然便沒(méi)了太多討論的興致，我十分懷念早期選秀中“我就是要贏”的那股狠勁兒，雖說(shuō)翻臉頗為難堪，可真實(shí)得讓人著魔，要知道喜劇的核心是真實(shí)，并非那些虛的寒暄。

寫到這兒，心里有個(gè)小疑惑：要是下一期節(jié)目把所有反轉(zhuǎn)都去掉，就只剩滿滿的笑點(diǎn)，我還會(huì)給高分不？大概率不會(huì)，畢竟我被“笑里藏悲”的風(fēng)格養(yǎng)得口味挺挑剔，單純的段子就像方便面，聞著香可吃完總覺(jué)得口干；要是調(diào)料放太多，比如說(shuō)今晚的《生日被遺忘那檔子事兒》，把觀眾當(dāng)笑話倉(cāng)庫(kù)，一個(gè)勁兒堆笑料，那分寸感導(dǎo)演組可得好好拿捏

最后給節(jié)目組留張紙條：明晰女演員的人物特點(diǎn)，裁去多余人員的半數(shù)，將宏大場(chǎng)景繼續(xù)擴(kuò)大，觀眾要求不多，有能讓他們感同身受的角色，有能令他們開懷的笑聲便好。

若遇“笑點(diǎn)與深度無(wú)法并存”之狀況下次換一方式——先撰一有趣段子，再悄悄融入深意，如同將維生素藏于果汁中，我們會(huì)樂(lè)于飲下。