編輯丨蘇木

文丨蘇木

本文陳述所有內(nèi)容皆有可靠信息來(lái)源，贅述在文章結(jié)尾

誰(shuí)能想到，央視出手的諜戰(zhàn)劇《沉默的榮耀》，會(huì)讓觀眾陷入“一半驚喜一半心?！钡姆至褷顟B(tài)？

輿論的焦點(diǎn)不再是吳石將軍的潛伏傳奇，而是吳越眼角的皺紋和曾黎那張飽受爭(zhēng)議的臉！

前一秒還在為于和偉飾演的吳石把潛伏者演得連呼吸都透著張力，讓人瞬間代入那段暗潮洶涌的歷史，下一秒鏡頭切到曾黎飾演的王碧奎，滿屏期待直接碎成渣。

好好一部致敬先烈的正劇，怎么就被“整容臉”攪得變了味呢？

當(dāng)臉蛋成為情報(bào)

諜戰(zhàn)劇的魅力，講究的是“于無(wú)聲處聽(tīng)驚雷”，這種獨(dú)特的戲劇張力，意味著演員的面部，早已超越了表情載體的單一功能。

它是一種精密儀器，是能傳遞密碼、執(zhí)行偽裝，甚至暴露致命破綻的情報(bào)本身。

一個(gè)潛伏者必須在公開(kāi)場(chǎng)合的偽裝和私下流露的真情之間，做到瞬時(shí)切換，這就要求面部肌肉具備極高的靈敏度和控制力，像一個(gè)隨時(shí)能撥動(dòng)的開(kāi)關(guān)。

一個(gè)微小的嘴角抽動(dòng)，一個(gè)稍縱即逝的眼神，都可能是一場(chǎng)戲的關(guān)鍵。

劇中的朱楓就是一個(gè)絕佳的例子，吳越飾演的這位接頭人，在菜市場(chǎng)一邊熟練地稱重找零，一邊用指尖在秤桿上敲擊著摩斯密碼。

她的臉上掛著市井小販的平和笑容用以掩護(hù)，眼神卻一刻不離，死死盯住對(duì)方袖口上那一抹不該出現(xiàn)的血跡。

一張臉同時(shí)處理著偽裝、傳遞情報(bào)和接收危險(xiǎn)信號(hào)等多重任務(wù)，這才是諜戰(zhàn)劇該有的質(zhì)感。

反觀吳石將軍的妻子王碧奎，這個(gè)角色設(shè)定本身就極度復(fù)雜，她對(duì)丈夫的秘密有所察覺(jué)，卻又不知全貌，內(nèi)心充滿了懷疑、擔(dān)憂與愛(ài)意交織的搖擺。

如果演員的面部無(wú)法呈現(xiàn)出這種細(xì)微的內(nèi)心波瀾，那么角色的存在就失去了邏輯根基，整個(gè)劇情的真實(shí)感都會(huì)隨之動(dòng)搖。

當(dāng)演員最核心的這件“工具”因?yàn)橥獠扛深A(yù)而失靈時(shí)，帶來(lái)的后果是災(zāi)難性的，它直接擊碎了角色的可信度，讓本該緊張的敘事邏輯徹底瓦解。

曾黎飾演的王碧奎，就成了這場(chǎng)風(fēng)波的中心，觀眾的評(píng)價(jià)異常尖銳，說(shuō)她的臉“僵”、“腫”，像“剛蒸好的大饅頭”，甚至是一張“塑膠面具”。

在特寫(xiě)鏡頭下，這些問(wèn)題暴露無(wú)遺。

有一場(chǎng)她與孩子互動(dòng)的溫情戲，本該是母愛(ài)流露的時(shí)刻，她努力做出微笑的表情，嘴角僵硬地向上拉扯，但眼睛里卻看不到一絲笑意。

隨著這個(gè)動(dòng)作，她那異常飽滿的蘋(píng)果肌顯得更加腫脹，傳遞出的不是溫柔，而是一種令人不適的疏離感。

更致命的是那場(chǎng)與丈夫訣別的重頭戲，這本是全劇的情感高潮，需要演員調(diào)動(dòng)所有情緒來(lái)感染觀眾。

然而曾黎的面部肌肉似乎完全不受控制，她努力地用口鼻的動(dòng)作去“演悲傷”，臉卻緊繃著，無(wú)法傳遞出心碎的層次感。

一場(chǎng)催淚大戲，硬生生變成了觀眾口中的“尷尬苦情戲”，有分析認(rèn)為，過(guò)度的醫(yī)美填充，可能導(dǎo)致面部的43塊肌肉近半數(shù)無(wú)法被正常調(diào)動(dòng)。

這種“工具失靈”并非個(gè)例，劇中飾演女特務(wù)的隆妮，也因?yàn)橥瑯拥膯?wèn)題備受詬病，她那張腫脹而缺乏表情的臉，配上空洞的眼神，讓觀眾辣評(píng)“不像潛伏的特務(wù)，倒像是在T臺(tái)走秀”。

一個(gè)需要深度偽裝的角色，出場(chǎng)就提前暴露了身份，這無(wú)疑是敘事前提的崩塌。

皺紋的雄辯之力

與僵硬和腫脹形成鮮明對(duì)比的，是一張能自由表達(dá)、充滿歲月痕跡的臉，它上面的每一道肌理，都能轉(zhuǎn)化為角色深度的證明，成為傳遞復(fù)雜情感與堅(jiān)定信仰的有力媒介。

49歲的吳越，飾演的朱楓并非傳統(tǒng)意義上的驚艷美女，她造型樸素，穿著灰布衫，眼角的皺紋在鏡頭下清晰可見(jiàn)，但正是這張臉貢獻(xiàn)了全劇最震撼人心的表演。

一場(chǎng)無(wú)聲的哭戲，堪稱教科書(shū)級(jí)別，當(dāng)她得知壞消息后，獨(dú)自一人站在院中，沒(méi)有一句臺(tái)詞。

鏡頭緩緩?fù)七M(jìn)，只見(jiàn)她的眼眶由淺紅慢慢變深，情緒在胸中翻涌，最終一滴滾燙的淚水順著嘴角悄然滑落。

整個(gè)過(guò)程，她僅用眼神和微表情的變化，就將內(nèi)心的巨大悲痛與革命者的堅(jiān)韌表現(xiàn)得淋漓盡致。

觀眾的眼睛是雪亮的，“她的皺紋里都是戲”、“自然的臉看著就是舒服”，這些評(píng)價(jià)并非空穴來(lái)風(fēng)。

在吳越這里，歲月的痕跡不再是需要遮掩的瑕疵，而是角色飽經(jīng)風(fēng)霜的履歷，她的表演被認(rèn)為是“長(zhǎng)在身上的”，面孔是情感的“載體”，而不是一個(gè)阻礙情感流露的“遮罩”。

同樣體現(xiàn)這種職業(yè)精神的，還有男主角于和偉，為了在外形上貼近歷史上的吳石將軍，他主動(dòng)減重10斤，讓自己的臉頰都凹陷了下去。

這種通過(guò)改變自身面部輪廓來(lái)服務(wù)角色的做法，同樣是將面部視為專業(yè)工具，而非需要時(shí)刻維護(hù)的偶像包袱。

他塑造的吳石，兼具革命者的剛毅與為人父的溫柔，被觀眾盛贊就像從歷史中走出來(lái)的人。

觀眾不想看臉想看心

《沉默的榮耀》所引爆的這場(chǎng)輿論，標(biāo)志著主流觀眾的審美標(biāo)準(zhǔn)正在發(fā)生深刻的轉(zhuǎn)變，人們不再僅僅滿足于演員外表的精致或年輕，而是轉(zhuǎn)而追求表演背后，由一顆職業(yè)心所支撐的真實(shí)感。

必須明確的是，觀眾并非一刀切地反對(duì)醫(yī)美，他們真正反感的是那種用整容臉掩蓋演技匱乏的本末倒置。

他們贊美的也并非單純的天然，而是那種讓天然成為演技底色的專業(yè)態(tài)度。

曾黎的經(jīng)歷無(wú)疑是對(duì)行業(yè)內(nèi)一度盛行的顏值至上風(fēng)氣的一記警鐘，她曾是中戲96明星班的驕傲，被同學(xué)保劍鋒譽(yù)為中戲兩百年美女。

在早年的作品《男才女貌》中，她飾演的顏如玉，被盛贊眼里有靈氣，從當(dāng)年的靈氣逼人，到如今的表演困境，觀眾惋惜的是一手好牌打得稀爛，不滿的是演員職業(yè)性的流失。

更有說(shuō)服力的例子，來(lái)自非科班出身的魏晨，他在劇中飾演副官聶曦，通過(guò)皺眉、撇嘴、銳利的眼神等一系列精準(zhǔn)的細(xì)節(jié)表演，成功塑造了一個(gè)立體的人物，甚至被一些觀眾稱為救場(chǎng)王。

這恰恰說(shuō)明在觀眾心中，后天的努力和對(duì)角色的鉆研，其分量遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了先天的外貌或是所謂的科班背景。

結(jié)語(yǔ)

當(dāng)整容臉頻繁出現(xiàn)在正劇里，是觀眾太苛刻，還是部分演員的職業(yè)素養(yǎng)真的出了問(wèn)題？

那么大家現(xiàn)在還愿意為整容臉的僵硬演技買單嗎？

參考資料：

@沉默的榮耀官微