在如今的熱門檔期中，文藝片基本上難覓蹤跡。因?yàn)?，假期進(jìn)影院的觀眾對(duì)“看電影”的定性非常明確：一次娛樂活動(dòng)，而非審美體驗(yàn)。

這就注定了，熱門檔期的電影必然以商業(yè)片為主，需要為觀眾提供視聽享受與心靈按摩，至于思想深度、藝術(shù)個(gè)性，都與“自命清高”“曲高和寡”之類的貶損聯(lián)系在一起，難以為觀眾提供輕松愜意的身心愉悅。

但是，觀眾的苛刻之處在于，他們拒絕高深莫測(cè)或個(gè)性張揚(yáng)，但又厭惡循規(guī)蹈矩、一成不變。

因此，商業(yè)片也必須有新意，要在類型敘事中求新求變，才能讓觀眾在似曾相識(shí)的情節(jié)套路中覺得別具風(fēng)格，在情理之中有意外之喜。今年國(guó)慶檔有幾部電影，就在類型范疇中另辟蹊徑，甚至不走尋常路，只為博觀眾一聲贊嘆。

《志愿軍：浴血和平》屬于戰(zhàn)爭(zhēng)片，但戰(zhàn)場(chǎng)上的激烈交鋒卻不是情節(jié)重心，故事主線轉(zhuǎn)向志愿軍停戰(zhàn)談判代表團(tuán)與“聯(lián)合國(guó)軍”在談判桌上的外交博弈。影片中的戰(zhàn)爭(zhēng)戲份是為文戲服務(wù)的，并直接影響談判進(jìn)程?！拔鋺蛭呐摹薄拔鋺蚺c文戲深度互動(dòng)”，這是《志愿軍：浴血和平》對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)片的類型突破，它為觀眾提供了視聽震撼之外的情緒感召與思想啟迪。

商業(yè)片的敘事策略和視聽語言一般是中規(guī)中矩的，不會(huì)冒險(xiǎn)追求標(biāo)新立異或者風(fēng)格前衛(wèi)。但是，犯罪片《風(fēng)林火山》的藝術(shù)野心，就超越了類型片的常規(guī)邊界，它試圖打造的，是一部烙印著強(qiáng)烈作者印記的藝術(shù)片。

影片無意聚焦正邪對(duì)立，更不神化警察，而是將每個(gè)角色都視為被心理創(chuàng)傷驅(qū)使的個(gè)體。犯罪行為既是他們精神困擾的產(chǎn)物，又在某些時(shí)刻成為他們自我療愈的扭曲途徑。這種將聚焦犯罪轉(zhuǎn)向精神分析的敘事方式，把外在的善惡交鋒轉(zhuǎn)化為人物與內(nèi)心陰影的對(duì)抗，無疑豐富了影片的心理與人性層次，成為《風(fēng)林火山》最具顯示度的個(gè)性化標(biāo)簽。

《風(fēng)林火山》劇照

《風(fēng)林火山》通篇采用暗調(diào)影像，畫面常沉陷于大塊陰影之中，黑色成了視覺基調(diào)。即便偶有光線，也多為硬朗的直射光，強(qiáng)化了明暗之間的銳利對(duì)比，營(yíng)造出肅殺的整體氛圍。通過這套高度風(fēng)格化的視覺體系，影片構(gòu)筑起一個(gè)與角色內(nèi)心相互映照的壓抑宇宙。

影片在空間敘事上的探索尤為突出，使環(huán)境成為承載情緒與主題的核心表意符號(hào)。當(dāng)然，當(dāng)極致的視覺追求缺乏飽滿的人物弧光與嚴(yán)謹(jǐn)?shù)那楣?jié)邏輯作為支撐，作品便面臨淪為華麗廢墟的風(fēng)險(xiǎn)。影片這場(chǎng)沉溺于個(gè)人表達(dá)的影像狂歡，更像是一場(chǎng)自負(fù)的自我對(duì)話，而非與觀眾之間真誠(chéng)、坦蕩的交流。

《三國(guó)的星空第一部》劇照

與上述兩部影片在情節(jié)設(shè)置、人物塑造、視覺風(fēng)格上的個(gè)性化探索不同，《三國(guó)的星空第一部》與眾不同之處，在于其歷史書寫的視角與方式。該片以一種超越性的視角，將三國(guó)亂世的英雄豪杰比作夜空中的璀璨群星，將三國(guó)紛繁復(fù)雜的歷史切割為圍繞曹操展開的一個(gè)個(gè)故事。

然而，影片并未深入挖掘曹操的內(nèi)心世界，未展現(xiàn)其性格成長(zhǎng)過程，進(jìn)而顛覆其“奸雄”的刻板形象，而是將曹操先入為主、簡(jiǎn)單粗暴地定性為一個(gè)心懷家國(guó)、一腔熱血的孤膽英雄?？梢姡捌诖蚱苽鹘y(tǒng)臉譜化形象的同時(shí)，卻為人物描畫出一個(gè)新的臉譜。為此，影片對(duì)歷史進(jìn)行了武斷的篩選與改寫，將曹操“挾天子以令諸侯”的權(quán)謀與野心，重塑為心存漢室、主動(dòng)迎接劉協(xié)的忠義之舉。

《三國(guó)的星空第一部》并未著力呈現(xiàn)權(quán)力斗爭(zhēng)中必然存在的利益計(jì)算、階級(jí)立場(chǎng)和政治智慧，而是將其降格為圍繞曹操、袁紹、劉協(xié)三人展開的一場(chǎng)場(chǎng)簡(jiǎn)單的“好人斗壞人”的戲碼。

影片雖是重構(gòu)三國(guó)歷史的動(dòng)畫片，卻抽空了“歷史”中斑駁厚重的政治博弈、心理較量、人性交戰(zhàn)，將歷史走向歸咎于人物性格、價(jià)值觀念的優(yōu)劣，最終只留給觀眾一堆人情化、世俗化的歷史碎片。

《三國(guó)的星空第一部》海報(bào)

類型片的創(chuàng)作固然要鼓勵(lì)突破與融合，但任何創(chuàng)新都需尊重內(nèi)在的類型規(guī)律。觀眾所期待的，往往并非顛覆性的敘事革命，而是在熟悉的類型框架中，于細(xì)節(jié)處發(fā)現(xiàn)新意，在套路中遭逢驚喜，即便偶有意外轉(zhuǎn)折，最終仍需將觀眾引回預(yù)期的情感與敘事軌道。

（龔金平，復(fù)旦大學(xué)藝術(shù)教育中心教授；郝桐，復(fù)旦大學(xué)中文系研究生）

來源：龔金平、郝桐