—— 呂云所 “夜走太行” 的筆墨與時(shí)代性

呂云所的《夜走太行》以積墨山水的雄渾筆力，將太行山的蒼勁體魄與人文精神熔鑄于黑白水墨之間，是其 “黑色太行系列” 的代表性力作：

1. 筆墨與造型：積墨為骨，太行如鼎

山體以多層積墨構(gòu)建：濃墨重染處如鐵鑄鋼凝，淡墨暈化處似嵐氣蒸騰，通過(guò)墨色的枯潤(rùn)、虛實(shí)對(duì)比，刻畫(huà)出太行山 “層巖如壘、峭壁如削” 的雄奇結(jié)構(gòu)，盡顯北方山水的渾厚凝重。這種積墨并非單純 “墨疊墨”，而是以大筆斗筆 “寫(xiě)” 出山石肌理 —— 筆痕中藏著書(shū)法的骨力，墨韻里透著自然的氣韻，既得黃賓虹積墨 “厚而透” 的精髓，又突破傳統(tǒng)，賦予太行山石 “如青銅器般的雕塑感”。山路上的行旅（牛群與行人）以簡(jiǎn)筆勾勒，在濃墨山體的襯托下如 “墨線流動(dòng)的音符”，既點(diǎn)明 “夜走” 的動(dòng)態(tài)，又以微小的生命體量反襯太行的磅礴，形成 “小與大、動(dòng)與靜” 的張力。（下面是夜走太行畫(huà)稿）

2. 構(gòu)圖與意境：險(xiǎn)中求穩(wěn)，氣象沉雄

采用高遠(yuǎn)式構(gòu)圖：近景危崖壁立，中景山嶺層疊如列陣，遠(yuǎn)景暮色溟濛，將太行山 “壁立千仞、綿延萬(wàn)里” 的氣勢(shì)壓縮于畫(huà)面，營(yíng)造出 “山如巨獸盤(pán)踞，路似銀帶穿峽” 的視覺(jué)沖擊。夜色的 “黑” 并非單一的墨色，而是通過(guò)墨階層次（焦墨、濃墨、淡墨的漸變）表現(xiàn)夜間太行的 “明暗隱現(xiàn)”—— 山巔的淡墨如夜霧輕籠，谷底的濃墨似深潭藏幽，行旅的隊(duì)伍在墨色過(guò)渡處形成 “光帶”，暗合 “夜走” 時(shí)月色或火把映照的情境，讓畫(huà)面在 “黑” 的主調(diào)下透出 “行旅不輟” 的生命微光。

意境上，作品超越了 “夜景山水” 的表象，融入了呂云所對(duì)太行歷史的深摯回望：行旅可聯(lián)想到抗戰(zhàn)時(shí)期太行軍民運(yùn)送物資的艱辛，山體的沉雄則隱喻中華民族 “愚公移山” 般的堅(jiān)韌。墨色的厚重如歷史的沉積，行旅的動(dòng)態(tài)似精神的傳承，讓畫(huà)面成為一曲 “太行精神的水墨交響”。

3. 時(shí)代性與傳統(tǒng)的融合：以墨為魂，以情為脈

呂云所將傳統(tǒng)積墨法與現(xiàn)代視覺(jué)張力結(jié)合：一方面，筆墨延續(xù)了宋代山水 “大山堂堂” 的氣象（如范寬的雄厚），另一方面，以 “黑” 的極致表現(xiàn)打破傳統(tǒng)山水的 “淺絳清雅”，賦予太行 “現(xiàn)代性的精神重量”。這種 “黑” 不是壓抑，而是 “濃縮的生命力”—— 正如他所言，“太行的黑是土地的原色，是歲月的包漿，是民族的脊梁色”。行旅的渺小與山體的宏大形成的視覺(jué)反差，暗合 “個(gè)體生命在歷史洪流中的堅(jiān)韌”，讓作品在 “鄉(xiāng)土抒情” 之外，更具 “史詩(shī)般的厚重感”。