《千里江山圖》還沒(méi)開(kāi)機(jī)，就被觀眾提前鎖定了年度爆款，這種未拍先火的現(xiàn)象，在國(guó)產(chǎn)劇里還真不多見(jiàn)。

從茅盾文學(xué)獎(jiǎng)原著打底，到張若昀、陳道明、王倦這個(gè)從《慶余年》走出來(lái)的“鐵三角”再度合體，每一個(gè)元素單拎出來(lái)都足夠上一輪熱搜。

而讓人意外的是，這部注定高熱的諜戰(zhàn)劇，竟然選擇跳出傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇的潛伏敘事，直接亮出“找內(nèi)鬼+完成任務(wù)”的雙主線。 沒(méi)有拖沓的感情線，不搞“假夫妻真戀愛(ài)”的俗套，它似乎鐵了心要用智力博弈和群像刻畫(huà)來(lái)征服觀眾。

《千里江山圖》的原著小說(shuō)來(lái)頭不小。 作者孫甘露憑借這部作品拿下了第十一屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，同時(shí)還獲得了“五個(gè)一工程”優(yōu)秀作品獎(jiǎng)。 去年，小說(shuō)部分內(nèi)容甚至進(jìn)入了全國(guó)高考語(yǔ)文卷，這種“教材級(jí)”的文學(xué)質(zhì)感，給劇集打下了堅(jiān)實(shí)的文本基礎(chǔ)。

通常文學(xué)性強(qiáng)的作品影視化容易“水土不服”，但孫甘露本人對(duì)這次改編卻表現(xiàn)出難得的開(kāi)放態(tài)度。 他在官宣后表示：“從目前公布的隊(duì)列可以看到劇方的用心，我非常期待。 ”他甚至明確表示不會(huì)過(guò)多干預(yù)創(chuàng)作，這種信任反而讓編劇王倦和金海曙有了更大的發(fā)揮空間。

故事背景設(shè)定在1933年的上海，一次僅有12人參加的地下黨秘密會(huì)議遭遇泄露，一半成員被捕。 危機(jī)之下，張若昀飾演的陳千里臨危受命，不僅要揪出代號(hào)“西施”的內(nèi)奸，還要執(zhí)行一項(xiàng)名為“千里江山圖”的絕密任務(wù),建立一條長(zhǎng)達(dá)3000多公里的地下交通線，轉(zhuǎn)移人員

導(dǎo)演汪俊雖然首次執(zhí)導(dǎo)諜戰(zhàn)劇，但他過(guò)往的作品《小別離》《如懿傳》《玫瑰的故事》已經(jīng)證明了他對(duì)多種題材的駕馭能力。 尤其擅長(zhǎng)在緊湊劇情中刻畫(huà)人物關(guān)系，這點(diǎn)恰恰是諜戰(zhàn)劇最需要的。

編劇王倦與金海曙的組合被叫做“智力擔(dān)當(dāng)”。 王倦擅長(zhǎng)構(gòu)建環(huán)環(huán)相扣的權(quán)謀布局，這在《慶余年》中已經(jīng)體現(xiàn)得淋漓盡致；金海曙則是諜戰(zhàn)題材的老手，寫(xiě)過(guò)《風(fēng)起隴西》《父親的身份》等作品。 二人合作，一個(gè)負(fù)責(zé)“腦洞”，一個(gè)把握“諜戰(zhàn)邏輯”，劇本的扎實(shí)度有了雙重保障。

陳道明此次擔(dān)任監(jiān)制，這是他較少?lài)L試的幕后角色。 作為演藝圈公認(rèn)的“質(zhì)量控”，他的參與無(wú)疑為劇集品質(zhì)加了一道保險(xiǎn)。 而據(jù)透露他很可能還會(huì)在劇中飾演國(guó)民黨特務(wù)頭目葉啟年，一個(gè)因女兒之死與陳千里結(jié)下私仇的復(fù)雜反派。 想象一下陳道明演繹的冷血權(quán)謀家，光是這個(gè)畫(huà)面就已經(jīng)拉滿了期待值。

張若昀從《麻雀》中的唐山海到《諜戰(zhàn)深海之驚蟄》里的陳山，他早已證明自己能駕馭特工角色的復(fù)雜性與危機(jī)感。 但這次的角色陳千里，設(shè)定更為立體：表面是古董商人，實(shí)際卻是肩負(fù)雙重使命的中共特派員。

原著中描述陳千里“沉穩(wěn)冷靜但靈魂殘破”，這種內(nèi)外反差的角色對(duì)表演層次要求極高。 而張若昀近年來(lái)在《慶余年》《警察榮譽(yù)》中的表現(xiàn)，已經(jīng)展示了他處理復(fù)雜人物的能力。 值得一提的是，這次是他與陳道明的第三次合作，從《慶余年》的君臣到《慶余年2》的父子，再到《千里江山圖》中的潛在對(duì)手，這種角色關(guān)系的演變本身就看點(diǎn)十足。

網(wǎng)絡(luò)上甚至總結(jié)出“特務(wù)多為美嬌娘，動(dòng)作槍?xiě)?zhàn)齊上場(chǎng)，假夫妻真戀愛(ài)”等“七大俗”。 《千里江山圖》似乎有意規(guī)避這些套路，不依賴(lài)感情線推動(dòng)劇情，而是聚焦于智力博弈和信仰抉擇。

該劇強(qiáng)調(diào)“英雄群像”而非個(gè)人主義。 每個(gè)配角都有完整的故事線：凌汶因?qū)ふ覒偃诉`反紀(jì)律被滅口，陳千元為掩護(hù)任務(wù)獻(xiàn)出生命，葉桃為保護(hù)陳千里死在父親槍下。 這些支線讓故事超越了簡(jiǎn)單的正邪對(duì)立，呈現(xiàn)出更廣闊的歷史視角。

制作團(tuán)隊(duì)在細(xì)節(jié)上也下足了功夫。 據(jù)報(bào)道，他們請(qǐng)來(lái)了非遺團(tuán)隊(duì)做顧問(wèn)，連劇中出現(xiàn)的餐具瓷器、旗袍夾層里的密信都力求還原歷史真實(shí)感。 這種對(duì)時(shí)代氛圍的重視，讓1933年的上海不再是簡(jiǎn)單的背景板，而成為敘事的一部分。

一部擁有頂級(jí)配置的劇集，究竟能否超越觀眾的期待？ 當(dāng)茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的文學(xué)深度遇上王倦的快節(jié)奏敘事，當(dāng)張若昀的觀眾緣碰上陳道明的品質(zhì)把控，《千里江山圖》似乎已經(jīng)拿到了“爆款密碼”。