《千里江山圖》還沒(méi)開(kāi)機(jī),就被觀眾提前鎖定了年度爆款,這種未拍先火的現(xiàn)象,在國(guó)產(chǎn)劇里還真不多見(jiàn)。
從茅盾文學(xué)獎(jiǎng)原著打底,到張若昀、陳道明、王倦這個(gè)從《慶余年》走出來(lái)的“鐵三角”再度合體,每一個(gè)元素單拎出來(lái)都足夠上一輪熱搜。
而讓人意外的是,這部注定高熱的諜戰(zhàn)劇,竟然選擇跳出傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇的潛伏敘事,直接亮出“找內(nèi)鬼+完成任務(wù)”的雙主線。 沒(méi)有拖沓的感情線,不搞“假夫妻真戀愛(ài)”的俗套,它似乎鐵了心要用智力博弈和群像刻畫(huà)來(lái)征服觀眾。
《千里江山圖》的原著小說(shuō)來(lái)頭不小。 作者孫甘露憑借這部作品拿下了第十一屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng),同時(shí)還獲得了“五個(gè)一工程”優(yōu)秀作品獎(jiǎng)。 去年,小說(shuō)部分內(nèi)容甚至進(jìn)入了全國(guó)高考語(yǔ)文卷,這種“教材級(jí)”的文學(xué)質(zhì)感,給劇集打下了堅(jiān)實(shí)的文本基礎(chǔ)。
通常文學(xué)性強(qiáng)的作品影視化容易“水土不服”,但孫甘露本人對(duì)這次改編卻表現(xiàn)出難得的開(kāi)放態(tài)度。 他在官宣后表示:“從目前公布的隊(duì)列可以看到劇方的用心,我非常期待。 ”他甚至明確表示不會(huì)過(guò)多干預(yù)創(chuàng)作,這種信任反而讓編劇王倦和金海曙有了更大的發(fā)揮空間。
故事背景設(shè)定在1933年的上海,一次僅有12人參加的地下黨秘密會(huì)議遭遇泄露,一半成員被捕。 危機(jī)之下,張若昀飾演的陳千里臨危受命,不僅要揪出代號(hào)“西施”的內(nèi)奸,還要執(zhí)行一項(xiàng)名為“千里江山圖”的絕密任務(wù),建立一條長(zhǎng)達(dá)3000多公里的地下交通線,轉(zhuǎn)移人員
導(dǎo)演汪俊雖然首次執(zhí)導(dǎo)諜戰(zhàn)劇,但他過(guò)往的作品《小別離》《如懿傳》《玫瑰的故事》已經(jīng)證明了他對(duì)多種題材的駕馭能力。 尤其擅長(zhǎng)在緊湊劇情中刻畫(huà)人物關(guān)系,這點(diǎn)恰恰是諜戰(zhàn)劇最需要的。
編劇王倦與金海曙的組合被叫做“智力擔(dān)當(dāng)”。 王倦擅長(zhǎng)構(gòu)建環(huán)環(huán)相扣的權(quán)謀布局,這在《慶余年》中已經(jīng)體現(xiàn)得淋漓盡致;金海曙則是諜戰(zhàn)題材的老手,寫(xiě)過(guò)《風(fēng)起隴西》《父親的身份》等作品。 二人合作,一個(gè)負(fù)責(zé)“腦洞”,一個(gè)把握“諜戰(zhàn)邏輯”,劇本的扎實(shí)度有了雙重保障。
陳道明此次擔(dān)任監(jiān)制,這是他較少?lài)L試的幕后角色。 作為演藝圈公認(rèn)的“質(zhì)量控”,他的參與無(wú)疑為劇集品質(zhì)加了一道保險(xiǎn)。 而據(jù)透露他很可能還會(huì)在劇中飾演國(guó)民黨特務(wù)頭目葉啟年,一個(gè)因女兒之死與陳千里結(jié)下私仇的復(fù)雜反派。 想象一下陳道明演繹的冷血權(quán)謀家,光是這個(gè)畫(huà)面就已經(jīng)拉滿了期待值。
張若昀從《麻雀》中的唐山海到《諜戰(zhàn)深海之驚蟄》里的陳山,他早已證明自己能駕馭特工角色的復(fù)雜性與危機(jī)感。 但這次的角色陳千里,設(shè)定更為立體:表面是古董商人,實(shí)際卻是肩負(fù)雙重使命的中共特派員。
原著中描述陳千里“沉穩(wěn)冷靜但靈魂殘破”,這種內(nèi)外反差的角色對(duì)表演層次要求極高。 而張若昀近年來(lái)在《慶余年》《警察榮譽(yù)》中的表現(xiàn),已經(jīng)展示了他處理復(fù)雜人物的能力。 值得一提的是,這次是他與陳道明的第三次合作,從《慶余年》的君臣到《慶余年2》的父子,再到《千里江山圖》中的潛在對(duì)手,這種角色關(guān)系的演變本身就看點(diǎn)十足。
網(wǎng)絡(luò)上甚至總結(jié)出“特務(wù)多為美嬌娘,動(dòng)作槍?xiě)?zhàn)齊上場(chǎng),假夫妻真戀愛(ài)”等“七大俗”。 《千里江山圖》似乎有意規(guī)避這些套路,不依賴(lài)感情線推動(dòng)劇情,而是聚焦于智力博弈和信仰抉擇。
該劇強(qiáng)調(diào)“英雄群像”而非個(gè)人主義。 每個(gè)配角都有完整的故事線:凌汶因?qū)ふ覒偃诉`反紀(jì)律被滅口,陳千元為掩護(hù)任務(wù)獻(xiàn)出生命,葉桃為保護(hù)陳千里死在父親槍下。 這些支線讓故事超越了簡(jiǎn)單的正邪對(duì)立,呈現(xiàn)出更廣闊的歷史視角。
制作團(tuán)隊(duì)在細(xì)節(jié)上也下足了功夫。 據(jù)報(bào)道,他們請(qǐng)來(lái)了非遺團(tuán)隊(duì)做顧問(wèn),連劇中出現(xiàn)的餐具瓷器、旗袍夾層里的密信都力求還原歷史真實(shí)感。 這種對(duì)時(shí)代氛圍的重視,讓1933年的上海不再是簡(jiǎn)單的背景板,而成為敘事的一部分。
一部擁有頂級(jí)配置的劇集,究竟能否超越觀眾的期待? 當(dāng)茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的文學(xué)深度遇上王倦的快節(jié)奏敘事,當(dāng)張若昀的觀眾緣碰上陳道明的品質(zhì)把控,《千里江山圖》似乎已經(jīng)拿到了“爆款密碼”。
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