戲曲來源于民間，具有通俗的特點(diǎn)，但有些走向了高雅化，甚至京劇已經(jīng)進(jìn)入京城，成為權(quán)貴喜歡看的東西。

戲曲本身有雅與俗的特征，雅是高雅的屬性，而俗是通俗的屬性。遠(yuǎn)古時(shí)期，人們勞動(dòng)的時(shí)候會(huì)互相逗笑，有的還會(huì)模仿別人勞動(dòng)的姿勢，嘴里哼哼唧唧，學(xué)別人說話，學(xué)別人走路，最終形成了戲曲的雛形。古代詩樂舞合一，詩歌、音樂和舞蹈合為一體。一般都是人們一起跳舞，一起唱歌，還要打著節(jié)拍。戲曲也是這樣產(chǎn)生的，產(chǎn)生于生產(chǎn)勞動(dòng)。有人認(rèn)為戲曲產(chǎn)生與巫術(shù)有關(guān)，是巫師帶領(lǐng)人們一起舞蹈時(shí)產(chǎn)生的，嘴里還會(huì)念念有詞，跟著節(jié)拍一起跳。后來就有了戲曲，而這種戲曲本身是詩歌的演化，也就是說詩唱出來就成了歌，把歌連起來唱就成了戲曲。當(dāng)然說得比較簡單，其實(shí)戲曲的演化有一個(gè)漫長的過程，有詩歌的年代不一定有戲曲，而到了戲曲大興的年代，詩歌就會(huì)退居其次。但也僅僅是在民間退居其次，而在宮廷，詩歌仍然是正統(tǒng)的文體，是文人士大夫們喜歡玩的東西，而老百姓卻不會(huì)寫詩，也根本讀不懂詩，只能欣賞民間戲曲。民間戲曲一般搬演才子佳人的故事，搬演老百姓身邊的故事，曲調(diào)比較粗俗，語言通俗易懂，適合老百姓觀看。當(dāng)時(shí)老百姓大多不讀書，沒知識(shí)，沒文化，看這樣的戲曲感覺很受用，起碼一看就懂。這是戲曲通俗的一方面，或者說戲曲本身就應(yīng)該是通俗的，來源于民間，服務(wù)于民間。

社會(huì)有了勞動(dòng)分工之后，很多人不再直接從事田間勞動(dòng)，尤其是權(quán)貴，掌握社會(huì)優(yōu)質(zhì)資源，完全可以發(fā)號(hào)施令，具備一定的話語權(quán)。他們的欣賞品位似乎比較高，因?yàn)樗麄兪芙逃潭缺容^高，文化也比較高。專業(yè)文人出現(xiàn)以后，主要寫詩作詞，寫神話傳說，寫小說，供文人士大夫們娛樂?；蛘呶娜耸看蠓蛑苯訉?，寫了之后互相酬唱，不僅會(huì)互相傳播，而且會(huì)互蹭名氣，就相當(dāng)于現(xiàn)在的互蹭流量。在傳播文藝作品的同時(shí)，文藝作品本身得以豐富，或者說文人士大夫創(chuàng)作水平提高了，比民間藝人的創(chuàng)造水平要高得多。雖然他們不一定會(huì)唱歌，不一定會(huì)演戲，但他們的創(chuàng)作能力非常強(qiáng)大。因?yàn)樗麄儚男【徒邮芪幕逃?，比民間那些粗通文墨的書生水平要高。隋唐以后有了科舉考試，很多做官的人都是通過科舉考試進(jìn)入官場的，創(chuàng)作起來得心應(yīng)手，而他們運(yùn)用創(chuàng)作能力可以在文壇叱咤風(fēng)云。不管是韓愈、柳宗元，還是歐陽修、蘇軾，都在文壇具有一定的地位，甚至提出了一些創(chuàng)新性的文學(xué)理論。到了元代，散曲特別發(fā)達(dá)，很多文人都創(chuàng)作散曲，但他們并不一定是官員，因?yàn)楹芏辔娜耸菨h族人，受到了種族壓迫，要發(fā)出底層勞動(dòng)人民的呼聲，當(dāng)然也可以描寫愛情，顯得轟轟烈烈，驚天地，泣鬼神。當(dāng)然語句比較通俗，還加入了一些方言土語，比較接地氣，唱出來之后能夠迅速感染觀眾。

戲曲在民間得以流行，傳播速度很快，甚至有的劇種擁有強(qiáng)大的民間文化基礎(chǔ)，也有很多受眾。不管是河南豫劇還是河北梆子，都有很多人喜歡聽。因?yàn)楫?dāng)時(shí)很多人都是農(nóng)民，沒有多少知識(shí)和文化，聽通俗的戲曲感覺很受用，完全可以理解。一些戲曲卻出現(xiàn)了變化，四大徽班進(jìn)京之后，形成了京劇，比較高雅，而且唱詞也比較凝練。當(dāng)然并不是所有的京劇都這樣，而是供皇族欣賞的京劇出現(xiàn)了很大的變化，仿佛脫離了民間的屬性，或者說是高端的文人加工潤色而成。不但語句凝練，而且唱腔高亢，很容易讓人聽得精神煥發(fā)。很多人沉迷于京劇，一天不聽就覺得寢不安席，食不甘味。有些京劇票友躍躍欲試，要到臺(tái)上去演出，還會(huì)獲得其他票友的贊許。當(dāng)然一些地方戲在發(fā)展過程中也會(huì)逐漸走向高雅，或者說很多戲曲本身在逐漸完善，逐漸豐富，逐漸適合有點(diǎn)文化水平的人觀看，當(dāng)然也并不能完全脫離民間，不然老百姓看不懂，戲曲就會(huì)丟失大量的觀眾，也會(huì)脫離地氣。古代沒有電視機(jī)，也沒有自媒體，沒有發(fā)達(dá)的傳媒，靠戲曲娛樂底層老百姓，一定會(huì)有通俗的特征，而且很多故事來源于生活，進(jìn)行了一定程度的改變，卻并不是原原本本地還原。

戲曲走向高雅化之后，很多人不再欣賞，因?yàn)楹芏嗳说奈幕教岣吡?，按理說，應(yīng)該完全能夠欣賞高雅化的戲曲，但媒體發(fā)達(dá)了，電視媒體和網(wǎng)絡(luò)媒體簡直無孔不入，信息推送隨時(shí)隨地進(jìn)行。很多人進(jìn)入城市，有了快節(jié)奏的工作和生活，當(dāng)然會(huì)接受快餐式的文化，會(huì)看小品，聽相聲，聽歌曲，而不喜歡看整部戲曲。即便國家大戲院上演一些經(jīng)典劇目，也只是一些喜歡戲曲的人去看，而大部分年輕人都不看了。他們更喜歡歐美的大片，喜歡到電影院中吃著爆米花，喝著可樂，看驚心動(dòng)魄的電影。更多的年輕人喜歡拿著手機(jī)刷短視頻，卻沒有什么社會(huì)擔(dān)當(dāng)，甚至只是會(huì)吃、會(huì)玩、會(huì)花錢、會(huì)享受，卻偏偏不會(huì)努力奮斗。戲曲發(fā)展并不是一帆風(fēng)順的，很有可能出現(xiàn)接受困難的問題，主要還是現(xiàn)在的生活節(jié)奏快了，很多人都生活在快節(jié)奏中，無法接受戲曲慢節(jié)奏的敘事。很多年輕人喜歡刷短視頻，能夠在三兩分鐘內(nèi)看一個(gè)故事，聽一段演講，卻不喜歡看整部的戲曲，甚至不喜歡進(jìn)電影院看一個(gè)多小時(shí)的電影。他們認(rèn)為能夠在三兩分鐘之內(nèi)說清楚的事情，就沒必要在戲曲中搬演一遍，也沒必要在電影中演一遍。

戲曲有著高雅和通俗的屬性，很多文人以及官員喜歡高雅的戲曲，很多知識(shí)文化水平不高的老百姓喜歡通俗的戲曲。戲曲在發(fā)展過程中總是眾口難調(diào)，有喜歡它的人，就有不喜歡他它的人。最終戲曲很可能走向高雅化，因?yàn)槊耖g的老百姓大多都喜歡拿手機(jī)刷短視頻，不喜歡付費(fèi)觀看了戲曲了，而城里的一些人卻喜歡看高雅的戲曲，戲曲文化也就逐漸高雅化，最終滿足了知識(shí)化水平較高的人，卻往往忽略了通俗的特性，甚至遠(yuǎn)離了民間，不得不說是一種悲哀。