縱觀志愿軍三部曲，《志愿軍：雄兵出擊》從國出發(fā)，當(dāng)面臨新生政權(quán)的存亡時，國家做出“保家衛(wèi)國，抗美援朝”戰(zhàn)略決策，回答了“為什么打”的問題；《志愿軍：存亡之戰(zhàn)》從家出發(fā)，在全景式描摹戰(zhàn)爭場面的同時，以李默尹一家的聚散離合為情感樞紐，將國事與家事緊密交織，詮釋了“如何打”的精神內(nèi)涵；作為系列收官之作的《志愿軍：浴血和平》通過震撼人心的英雄群像，展現(xiàn)了和平的至高價值，最終完成了從“為何而戰(zhàn)”、“如何而戰(zhàn)”到“戰(zhàn)以成和”的終極叩問。《志愿軍：浴血和平》以戰(zhàn)場、談判場并行結(jié)構(gòu)為主線，通過景、情、理的美學(xué)交融，追問戰(zhàn)爭本質(zhì)、敘說和平祈愿，在歷史真實與藝術(shù)想象之間構(gòu)建起兼具史詩格局與人文溫度的影像空間。

首先是“景”的寫實力量。影片秉持現(xiàn)實主義創(chuàng)作原則，以高度還原的戰(zhàn)爭景觀勾連真實可感的歷史時空。制作團(tuán)隊在人物造型、劇情設(shè)置等方面進(jìn)行了嚴(yán)密的史料考證，通過談判桌上的坐席布置，傷亡人數(shù)的具體數(shù)值，細(xì)菌戰(zhàn)、狂轟濫炸等戰(zhàn)爭殘酷場面的呈現(xiàn)，以及對修理鐵軌、警衛(wèi)連戰(zhàn)士被槍殺等情節(jié)段落的細(xì)膩刻畫，這些均在生理與心理層面直接沖擊著觀眾的感官，形構(gòu)起高度寫實的戰(zhàn)爭表意系統(tǒng)。結(jié)尾處穿插了當(dāng)下時空迎烈士歸國的橋段，歷史時空的錚錚肉身筑起的鋼鐵長城于當(dāng)下時空溯返，真實可感的細(xì)節(jié)與莊嚴(yán)宏大的儀式相互交織，觀眾在感官的震顫中得以感知與理解這段難忘的歷史。

其次是“情”的躍遷。影片著墨于細(xì)微之處，以物象符號與悲愴敘事，將個體生命脈動融入宏大的家國圖景，讓情愫始于“家”的方寸之間，卻最終抵達(dá)“國”的萬里山河。在物象敘事上，李默尹父女二人共有的家門鑰匙、孫醒所留存的黑白合照這一對核心意象，聯(lián)結(jié)起小家與大家。鑰匙指向的是個體對“小家”的眷戀，而合影承載的則是幾代人對“大家”的擔(dān)當(dāng)，二者共同構(gòu)筑了一個完整的“家”的概念。這些有著具體情感的普通人共同組成了捍衛(wèi)國家的鋼鐵長城，而國家的存續(xù)，也正是為了每把鑰匙都能安然歸家，進(jìn)而詮釋了家國同構(gòu)的內(nèi)涵。在敘事風(fēng)格上，影片以“尋找”與“犧牲”這兩種個人選擇為脈絡(luò)，勾勒出一幅動人心魄的悲情畫卷。在“尋找”這一敘事線中，李曉因為不相信父親的逝去，毅然尋親，吳本正為了完成張孝恒的遺愿，也踏上尋找其弟張孝文的旅程，他們費勁千辛萬苦，最終尋得的結(jié)果是李默尹已然逝去，真正的張孝文也已犧牲，但是尋找過程本身牽引著觀眾，成為了對抗遺忘的方式。換言之，正是通過不懈地尋找與銘記，那些逝去的個體才得以在集體記憶中永存，進(jìn)而，個體的逝去、小家的離散，最終鑄就了大家的完整與獨立民族國家的存續(xù)，這種以失換獲的悲情余韻，構(gòu)成了影片最深沉的底色。在“犧牲”這一敘事線中，從孫醒為捍衛(wèi)國家尊嚴(yán)與底線而慷慨赴死，到姚慶祥為恪守規(guī)則而隱忍犧牲，再到黃繼光在關(guān)鍵時刻為開辟生路而義無反顧堵住槍口，這些抉擇不是單一的、神化的英雄式壯舉，而是個體在危難情境下作出的舍小家、為大家價值抉擇，是用生命寫就的對家國大義的炙熱詮釋，閃耀著崇高的人性光輝。

最后是“理”的境界。影片以冷峻的史筆與恢弘的視野，直抵對戰(zhàn)爭本質(zhì)的深刻叩問以及對和平的期盼。一是體現(xiàn)在其人民史觀上。正如導(dǎo)演所說“我們一定要寫出戰(zhàn)爭中的普通人”，影片以大部筆墨書寫戰(zhàn)爭中鮮活而無名的個體，冒著槍林彈雨運送戰(zhàn)爭物資的趙安南，戰(zhàn)地醫(yī)院中以生命踐行使命的護(hù)士張娟，潛心改良武器裝備的吳本正?？姑涝瘧?zhàn)爭勝利的壯闊畫卷正是由千千萬萬的“無冕英雄”所繪制，歷史的偉力也正是由人民所驅(qū)動，是他們頑強(qiáng)的生命力與堅毅的決心奠定了勝利的基石。此外，影片的敘事視野并未局限于單一的我者視角，而是呈現(xiàn)出可貴的人類命運共同體意識。通過展現(xiàn)美軍飛行員讀家書后的幡然醒悟，以及朝鮮老奶奶為林月明送上熱粥等他者線索，表明戰(zhàn)爭帶來的創(chuàng)傷與悲痛已然跨越國界與陣營，在絕境中依然閃耀的人性微光以及對和平的深切渴望，才是引領(lǐng)人類走向和平的共通語言。這種我者與他者視角的共同呈現(xiàn)，使影片內(nèi)蘊著對個體命運的悲憫之情，完成了從民族敘事到人類關(guān)懷的價值躍升。

《志愿軍：浴血和平》以寫實之景為根基，讓我們在雷霆萬鈞的戰(zhàn)場上觸摸歷史的真實肌理；以躍遷之情為脈絡(luò)，讓情感從小家的方寸之間，奔騰至國族的浩蕩江河；最終，升華為境界之理，讓敘事的目光超越硝煙與陣營，抵達(dá)對人類命運共同的悲憫與對和平的永恒叩問。當(dāng)旋律終了，余音不絕的，是對歷史的敬畏，對先烈的緬懷，以及對一個永不再被戰(zhàn)火灼傷的世界的深切期盼。

原標(biāo)題：《新民藝評｜賈佳、劉璇：寫實、躍遷與境界的三重奏——評《志愿軍：浴血和平》》

欄目編輯：華心怡 文字編輯：江妍

來源：作者：賈佳 劉璇