2025年第三季度的國產(chǎn)劇集市場，呈現(xiàn)出“品質(zhì)深耕與類型突圍并行”的鮮明特征?，F(xiàn)實(shí)題材不再局限于宏大敘事，而是以微觀視角挖掘人性深度，如《歸隊(duì)》用抗聯(lián)故事叩問信念價值，在歷史細(xì)節(jié)中還原普通人的英雄底色，打破了年代劇的刻板表達(dá)。這種對“真實(shí)感”的追求，成為品質(zhì)創(chuàng)作的核心共識，也讓作品獲得了跨越年齡層的情感共鳴。

類型劇的創(chuàng)新突破成為本季度的重要亮點(diǎn)。《不眠日》以“五次循環(huán)定生死”的高概念設(shè)定，跳出套路化敘事，將懸疑推理與現(xiàn)實(shí)焦慮深度綁定，引發(fā)年輕觀眾的追更熱潮。而《利劍·玫瑰》《以法之名》則打破法制題材的固有框架，前者以成長型女警形象重構(gòu)刑偵劇主角的表達(dá)，后者用司法細(xì)節(jié)的寫實(shí)呈現(xiàn)拓寬了法制劇的維度，讓嚴(yán)肅題材煥發(fā)年輕活力。

與此同時，人氣劇集在市場中也展現(xiàn)出強(qiáng)大的號召力，折射出受眾需求的多元分化?！斗踩诵尴蓚鳌窇{借IP改編與演員適配的雙重優(yōu)勢，實(shí)現(xiàn)了流量與品質(zhì)的平衡；《赴山?！穭t以現(xiàn)象級熱度讓大眾再度聚焦武俠題材……稍顯遺憾的是，本季度依然沒有現(xiàn)象級口碑爆款作品出現(xiàn)，這也為行業(yè)提出了“流量與價值共融”的更高命題——如何讓作品在獲得市場認(rèn)可的同時，沉淀出更深遠(yuǎn)的文化影響力，成為當(dāng)下創(chuàng)作的重要課題。

新京報梳理了2025年6月23日—9月22日期間開播的熱門劇集。根據(jù)劇集品質(zhì)、觀眾口碑、播出熱度等多個維度評選出“新京報2025年Q3劇集榜”，包括了“影響力劇集”“品質(zhì)劇集”“新銳劇集”“突破劇集”“人氣劇集”五個獎項(xiàng)。

影響力劇集 空缺

品質(zhì)劇集 《歸隊(duì)》

當(dāng)東北抗聯(lián)歷史走出教科書，《歸隊(duì)》以兼具歷史敘事深度、冷峻寫實(shí)的鏡頭語言和極具煙火氣溫度的時代質(zhì)感，完成了對傳統(tǒng)英雄敘事的祛魅與重塑。這部聚焦東北抗聯(lián)十四年艱苦斗爭的作品，沒有過度渲染硝煙彌漫的戰(zhàn)場奇觀，而是將鏡頭對準(zhǔn)林海雪原中失散戰(zhàn)士的不同經(jīng)歷，聚焦掙扎求生的鮮活小人物群像：胡軍演活的排長魯長山并非無所不能的英雄，他會在蟄伏時迷茫，會在戰(zhàn)友犧牲時崩潰，卻始終帶著剩余部下在絕境中堅(jiān)守；李乃文飾演的湯德遠(yuǎn)從猶豫徘徊到堅(jiān)定歸隊(duì)，每一步轉(zhuǎn)變都刻著時代的傷痕……英雄們也有恐懼、猶豫和親情牽掛，形象更加真實(shí)立體。

劇集以克制的鏡頭語言，還原了抗聯(lián)戰(zhàn)士當(dāng)年的生存困境：零下四十度的嚴(yán)寒里單薄的衣衫，野菜充饑時的沉默對視，突圍失敗后散落的足跡，雪地中摳馬糞找糧食粒，大松樹上一筆一筆刻下的歸隊(duì)數(shù)字……那些“拼了命地活下去，一定要跟鬼子干到底”的樸素信念，那些在命運(yùn)飄零中不曾熄滅的微光，讓歷史不再是遙遠(yuǎn)的符號，而是可感可知的生命體驗(yàn)。而該劇采用多線并行敘事，通過失散戰(zhàn)士的不同視角，展示了勞工營、小鎮(zhèn)和土匪山寨等社會側(cè)面，拓展了故事空間。

《歸隊(duì)》用扎實(shí)的劇本、細(xì)膩的表演與嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度，證明了年代劇的品質(zhì)內(nèi)核在于對人性的尊重，對歷史的敬畏?！皻w隊(duì)”不僅是身體上的回歸，更是精神的回歸和信仰的堅(jiān)守，它超越了個人英雄主義，更歌頌了集體主義在絕境中的人性光輝。

新銳劇集 《不眠日》

當(dāng)“時間循環(huán)”成為影視劇中的常見設(shè)定，《不眠日》以“五次循環(huán)定生死”的強(qiáng)情節(jié)架構(gòu)，賦予這一題材全新的現(xiàn)實(shí)重量與懸疑深度。這部劇集跳出“重啟人生”的爽感敘事，將循環(huán)變成懸在主角頭頂?shù)睦麆Α叹∑妫ò拙赐わ棧┟看挝缫怪貑⒌?4小時，不是彌補(bǔ)遺憾的機(jī)會，而是與死亡競速的倒計時。

白敬亭通過富有層次感的表演，塑造了一個在崩潰與堅(jiān)持中掙扎的普通人：每一個階段的“重啟”都寫滿疲憊，卻又暗藏韌勁兒。宋家騰飾演的紈绔子弟在夜店狂歡與靈前守孝間的反差，更讓角色擺脫了臉譜化標(biāo)簽。劇集在快節(jié)奏的破案主線中埋入深刻的追問：“如果生命可以重復(fù)，存在的意義是什么？”那些彈幕里“想擁有重啟按鈕”的感嘆，最終在丁奇的掙扎中得到回應(yīng)：沒有完美的重來機(jī)會，每一次選擇都藏著代價。

《不眠日》以新銳的敘事手法，將懸疑類型與人性思考、現(xiàn)實(shí)焦慮完美融合，既讓觀眾體驗(yàn)到追更的緊張刺激，又在結(jié)局處留下關(guān)于“珍惜當(dāng)下”的長久回味。它用創(chuàng)新的表達(dá)證明，新銳劇集的“新”不僅在于設(shè)定，更在于對現(xiàn)實(shí)與人性的敏銳捕捉。

突破劇集

《以法之名》

《以法之名》以“司法細(xì)節(jié)的顯微鏡式呈現(xiàn)”突破了傳統(tǒng)法治題材劇的敘事邊界。這部歷時3年創(chuàng)作、走訪四省十余個城市調(diào)研的作品，以“萬海黑社會性質(zhì)組織案”為線索，揭開司法系統(tǒng)“刀刃向內(nèi)”的反腐斗爭，用細(xì)膩筆觸解構(gòu)法律與人性的復(fù)雜交織。

劇集的突破核心在于對司法過程的“去戲劇化”與“強(qiáng)寫實(shí)”：從檢察官洪亮（張譯飾）逐字核對卷宗的嚴(yán)謹(jǐn)，到審訊室里基于法律邏輯的層層突破；從司法鑒定中毫厘之差的爭議，到庭審上“是黑惡一個不漏，不是黑惡一個不湊”的原則堅(jiān)守，每一個環(huán)節(jié)都源于對百余位檢察官的深度采訪。劇中情節(jié)還原了法律工作者的真實(shí)日常：為調(diào)取關(guān)鍵證據(jù)奔波數(shù)月，為平衡法理與人情徹夜難眠。

在角色塑造上，劇集打破了非黑即白的刻板印象：李光潔飾演的李人駿從追求“仕途進(jìn)步”到直面黑惡勢力圍獵，馮嘉怡飾演的公安局長在“保護(hù)傘”猜疑中暗藏堅(jiān)守，每個角色都在正邪邊界掙扎。這種對人性灰度的刻畫，讓法律不再是冰冷的條文，而是充滿溫度的社會規(guī)則?！兑苑ㄖ纷C明了法制劇的魅力不在于獵奇的案件，而在于對法律精神的精準(zhǔn)傳遞，和對“公平正義”的深刻詮釋。

《利劍·玫瑰》

作為一部涉案劇，《利劍·玫瑰》沒有陷入“主角開掛”的套路化敘事，而是用近乎紀(jì)錄片的寫實(shí)手法，撕開了拐賣犯罪的黑暗面紗，以“打拐題材新解法”的創(chuàng)作野心，實(shí)現(xiàn)了法制題材的敘事突破與價值升級。

該劇毫不回避地刻畫了偵破打拐案件背后的復(fù)雜與艱難，細(xì)致入微地向觀眾展現(xiàn)拐賣婦女兒童案件破案難的癥結(jié)所在，徹底打破了許多影視作品中偵破案件“速戰(zhàn)速決”的幻想。在這個沒有硝煙的戰(zhàn)場上，警方付出了難以想象的巨大努力與犧牲。但該劇并未止步于警方的單一視角，而是生動鮮活地刻畫了打拐案件背后的眾生相。無論是人販子的狡猾奸詐，還是被拐家庭的困境與創(chuàng)傷，抑或是打拐人群的逆境互助，都體現(xiàn)得淋漓盡致。

《利劍·玫瑰》突破性地將打拐這一嚴(yán)肅的社會議題生動地呈現(xiàn)在觀眾面前，讓觀眾看到了黑暗中的罪惡，也看到了正義的力量在打擊黑暗；讓觀眾感受到了被拐家庭的痛苦，更明白了全民打拐的重要意義——打拐需要每一個普通人的挺身而出，每一個微小的善意與幫助都會匯聚成守護(hù)的力量，讓歸途不再遙不可及。

人氣劇集

《凡人修仙傳》

在古裝劇競爭格外激烈的第三季度，《凡人修仙傳》取得了流量與品質(zhì)的平衡，成為當(dāng)之無愧的人氣黑馬。這部改編自熱門IP的作品，首播當(dāng)日便在優(yōu)酷平臺創(chuàng)下熱度破萬的佳績，大結(jié)局更是讓騰訊站內(nèi)熱度飆至2.8萬+，相關(guān)話題頻繁登上微博熱搜，用數(shù)據(jù)印證了IP改編與演員號召力結(jié)合所能產(chǎn)生的強(qiáng)大能量。

劇集的人氣密碼，在于對原著內(nèi)核的精準(zhǔn)把握與影視化升級。它抓住了原著“凡人逆襲”的核心脈絡(luò)，讓當(dāng)代很多年輕觀眾能在主角的成長中看到職場和生活的影子，產(chǎn)生強(qiáng)烈的代入感和共鳴。楊洋與角色韓立的適配度成為重要加分項(xiàng)，他對角色的詮釋既展現(xiàn)了修仙者的飄逸灑脫，又保留了凡人的煙火氣，獲得諸多好評。

難能可貴的是，《凡人修仙傳》在流量加持下并未忽視制作品質(zhì)：多地實(shí)景拍攝的仙山秘境，層次豐富的服化道設(shè)計，邏輯自洽的修煉體系，配合以創(chuàng)新的虛擬拍攝技術(shù)，都體現(xiàn)了創(chuàng)作誠意。它的成功印證了玄幻劇的人氣根基在于“IP共鳴+演員適配+制作用心”的三重保障，也為同類題材提供了可借鑒的創(chuàng)作思路。

《赴山?！?/strong>

傳統(tǒng)武俠題材因“江湖規(guī)矩”與年輕觀眾有一定的審美距離，《赴山?！穮s以獨(dú)特敘事、反套路角色與年輕化表達(dá)，為武俠題材注入了新的活力，它也對傳統(tǒng)的武俠進(jìn)行了當(dāng)代重構(gòu)，用年輕人喜聞樂見的方式，讓“俠義”變成可感知、可共鳴的生活態(tài)度——它既是面對困境時“先茍后剛”的韌性，也是拒絕特權(quán)時“不卑不亢”的底氣。之前因出演《蓮花樓》而備受認(rèn)可的成毅在劇中詮釋了肖明明、蕭秋水、李沉舟三個不同的人物，令人印象深刻。

成毅本人的號召力成為了該劇熱度的核心引擎?！陡吧胶！纷蚤_播以來播放量持續(xù)攀升，10天內(nèi)有效播放量突破7億，收官時全網(wǎng)有效播放量達(dá)到12億，成為三季度播放量最高的劇集之一。在武俠題材略顯沉寂的劇集市場大環(huán)境下，《赴山?！芬袁F(xiàn)象級熱度完成了一次類型突圍，成為2025年第三季度的人氣標(biāo)桿。

劇集榜長圖：

新京報記者 楊蓮潔

編輯 黃嘉齡

校對 張彥君