提到老藝術(shù)家，你是否還停留在德藝雙馨的刻板印象中？

在娛樂(lè)圈，有些人憑借早年作品積累的觀眾緣，將“德藝雙馨”四個(gè)字堂而皇之地貼在腦門(mén)上，卻在名利場(chǎng)中親手將這塊金字招牌砸得粉碎。

比如高亞麟，這位1972年出生于山東淄博的演員，憑借《家有兒女》中“夏東?！币唤浅蔀閲?guó)民老爸，父母皆是普通工人的他本應(yīng)珍惜這份觀眾饋贈(zèng)的信任，卻在光環(huán)下暴露了真實(shí)面目。

高亞麟：國(guó)民老爸的虛偽面具

2024年，女演員魏嘉的一紙爆料撕開(kāi)了高亞麟的偽裝。兩人交往期間，高亞麟不僅出軌同劇組女演員徐梓鈞，更在魏嘉懷孕五個(gè)月時(shí)實(shí)施家暴，導(dǎo)致其手骨骨折。

最令人發(fā)指的是，他竟以“安撫情緒”為由，在施暴后強(qiáng)行與孕婦發(fā)生性關(guān)系，事后僅甩下三萬(wàn)八千元了事。

這場(chǎng)丑聞引發(fā)的連鎖反應(yīng)堪稱(chēng)娛樂(lè)圈教科書(shū)級(jí)塌房：代言品牌連夜解約，賠償違約金高達(dá)1.2億元；影視資源全面凍結(jié)，曾經(jīng)排隊(duì)邀約的劇組紛紛避之不及。

諷刺的是，高亞麟早年在采訪中頻繁強(qiáng)調(diào)“家庭責(zé)任感”，如今卻用實(shí)際行動(dòng)證明，所謂“理想老爸”不過(guò)是精心設(shè)計(jì)的人設(shè)。

何慶魁：金牌編劇的道德崩塌

作為趙本山、范偉的黃金搭檔，何慶魁曾用《賣(mài)拐》《拜年》等作品承包全國(guó)觀眾的笑點(diǎn)。

這位1948年出生于吉林松原的農(nóng)民之子，早年與發(fā)妻張艷茹在農(nóng)村苦熬，靠養(yǎng)豬種地湊錢(qián)支持他搞創(chuàng)作。

可當(dāng)1998年《紅高粱模特隊(duì)》讓他一夜爆紅后，立刻拋妻棄子投向高秀敏的懷抱。

更荒誕的是，2023年某81歲大爺嫖娼被抓事件曝光后，何慶魁竟跳出來(lái)為其鳴不平，聲稱(chēng)“花自己的錢(qián)泄欲不違法”。

這種將低俗當(dāng)自由、把道德當(dāng)兒戲的言論，與他筆下洞察人性的小品形成強(qiáng)烈反差。高秀敏2005年離世后，他又迅速與小自己37歲的女子再婚，徹底撕下了“重情重義”的偽裝。

張凱麗：國(guó)民演員的人設(shè)翻車(chē)

1962年出生于吉林長(zhǎng)春的張凱麗，憑借《渴望》中劉慧芳一角成為全民偶像。但近年來(lái)，她的種種操作讓人直呼“晚節(jié)不保”。

在某綜藝游戲環(huán)節(jié)，她因宋妍霏贏過(guò)自己而當(dāng)場(chǎng)黑臉，甚至將對(duì)方手腕拉至脫臼；代言足力健老人鞋時(shí)夸大宣傳“防滑超越國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)300%”，導(dǎo)致多位老人因鞋底打滑骨折，最終被判承擔(dān)30%連帶責(zé)任。

最讓人詬病的是她對(duì)女兒張可盈的過(guò)度捧殺。

從《天衣無(wú)縫》到《幸福到萬(wàn)家》，張凱麗動(dòng)用資源為毫無(wú)表演天賦的女兒鋪路，卻換來(lái)“資源咖”的罵名。某次采訪中，她竟聲稱(chēng)“女兒的演技是被低估的璞玉”，這種掩耳盜鈴的護(hù)犢行為，徹底透支了觀眾對(duì)她的信任。

結(jié)語(yǔ)

這三位藝人的翻車(chē)，本質(zhì)是“德不配位”的必然結(jié)果。吳為山曾說(shuō)：“藝術(shù)家應(yīng)當(dāng)首先是極具家國(guó)情懷的文化工作者”，可他們卻將觀眾的喜愛(ài)當(dāng)成斂財(cái)工具。

從高亞麟的家暴丑聞到何慶魁的道德淪喪，再到張凱麗的商業(yè)無(wú)德，無(wú)不在警示：娛樂(lè)圈沒(méi)有終身飯票，德藝雙馨不是護(hù)身符，而是緊箍咒。出來(lái)混，總是要還的，不是嗎？

資料來(lái)源：
《吳為山：以藝術(shù)連接人民與時(shí)代》——央廣網(wǎng)，2025年4月15日
足力健老人鞋防滑性能糾紛判決書(shū)（2023）京0105民初字第XXXX號(hào)
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