電影《尋她》早在2021年10月開(kāi)機(jī)，成片后在海外展覽過(guò)，因?qū)徍说榷囗?xiàng)原因，距離拍攝整整過(guò)去了四年時(shí)間，才終于定檔將于10月17日上映。

這部由舒淇主演、1994年出生的新人導(dǎo)演陳仕忠執(zhí)導(dǎo)的藝術(shù)片，從官宣起就伴隨著諸多疑問(wèn)。舒淇從國(guó)際時(shí)髦影星下凡飾演1995年嶺南蔗村的農(nóng)婦，形象突破巨大。而與她搭檔飾演丈夫的，竟是以《萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到》喜劇王大錘形象深入人心的白客。同時(shí)，預(yù)告片中白客的非母語(yǔ)粵語(yǔ)臺(tái)詞被指生硬，令人出戲。

這種“頂級(jí)女神+喜劇網(wǎng)星”的混搭組合，在藝術(shù)片上能否產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng)，還是會(huì)讓觀眾感到割裂，成為影片上映前最大的懸念。此外，“重男輕女”、“女性覺(jué)醒”這些看著很大的話題，于下沉市場(chǎng)觀眾而言，藝術(shù)片的小眾屬性可能并不適合。

舒淇顛覆形象演村婦，白客粵語(yǔ)臺(tái)詞引爭(zhēng)議

舒淇這些年來(lái)，在觀眾眼里都是什么樣子。一頭長(zhǎng)發(fā)，松弛隨性老錢風(fēng)，感覺(jué)她手里只會(huì)搖晃著紅酒杯，有著諸多奢侈珠寶腕表品牌的青睞。這樣的她，在《尋她》中，完成了從影以來(lái)最大尺度的形象突破。

她飾演的蔗村農(nóng)婦陳鳳娣，不僅要素顏出鏡，還要在暴風(fēng)雨中完成分娩戲份，更有多場(chǎng)在泥濘池塘中徒手挖掘的艱辛場(chǎng)面。為了貼合角色，她的造型粗糙樸實(shí)，完全掩蓋了明星光彩，這種自毀形象的表演雖然值得敬佩，但猛然脫離舒適圈的角色，也讓不少人心里打上了問(wèn)號(hào)。

更讓人擔(dān)憂的，是白客。

因?yàn)橥醮箦N等喜劇角色深入人心的他，之前參演過(guò)不少嚴(yán)肅題材的作品，還演過(guò)蔣介石。客觀來(lái)說(shuō)，沒(méi)看過(guò)王大錘的人都覺(jué)得還不錯(cuò)，看過(guò)的觀眾就不好說(shuō)了。

此次，他首次挑戰(zhàn)更加沉重的現(xiàn)實(shí)題材，本就面臨觀眾認(rèn)知的轉(zhuǎn)變，預(yù)告片中他的粵語(yǔ)臺(tái)詞更是引發(fā)了兩廣地區(qū)觀眾的些許質(zhì)疑。有觀眾指出，他的粵語(yǔ)臺(tái)詞太書面語(yǔ)了，有句：“那孩子就會(huì)重新活一次嗎？”廣東人不會(huì)這么說(shuō)話的，應(yīng)該是：“個(gè)細(xì)露就會(huì)翻生咩？”嚴(yán)重影響了觀影體驗(yàn)?；浾Z(yǔ)有難度，縱然是曾經(jīng)專業(yè)做配音演員的白客，也面臨不小表演挑戰(zhàn)，稍有不慎就會(huì)讓觀眾出戲。

再說(shuō)，舒淇與白客的搭檔本身就充滿了不確定性。一位是享譽(yù)國(guó)際的影后，一位是網(wǎng)生代喜劇演員，兩人的表演風(fēng)格能否完美融合還是個(gè)未知數(shù)。已曝光的片段中，舒淇的電影臉暫時(shí)看來(lái)還不錯(cuò)，而白客的出現(xiàn)，則是玩笑聲一片，這種觀感上的不協(xié)調(diào)可能會(huì)成為影片的硬傷。

藝術(shù)與大眾有些隔閡，鄉(xiāng)村婦女苦難難共情

拖了幾年沒(méi)上映，到現(xiàn)在《尋她》選擇了分線發(fā)行模式，實(shí)際上已經(jīng)預(yù)示了其小眾的市場(chǎng)定位。所謂分線發(fā)行，就是影片不會(huì)在所有影院上映，而是選擇特定的藝術(shù)影院進(jìn)行限量放映。這意味著許多城市的觀眾，可能根本無(wú)緣在本地影院觀看這部電影。這種發(fā)行方式雖然能夠精準(zhǔn)定位愿意消費(fèi)看藝術(shù)片目標(biāo)觀眾，但又因?yàn)殡娪暗穆淠_點(diǎn)抬高了對(duì)觀眾的要求。

影片探討的重男輕女議題雖然深刻，但表達(dá)方式卻與大眾審美存在隔閡。國(guó)際影展上，專業(yè)人士推崇的所謂："甘蔗林象征父權(quán)壓迫"的視覺(jué)設(shè)計(jì)，在一般觀眾看來(lái)真有點(diǎn)費(fèi)腦子。相比之下，比較淺顯的角色名陳鳳娣這樣更具生活氣息的細(xì)節(jié)，反而較能輕易引發(fā)觀眾的共鳴。

看之前的影評(píng)，說(shuō)主人公最終選擇離村的解決方式來(lái)面對(duì)這個(gè)人生課題。可是，這種處理方式是不是站著道德制高點(diǎn)上，典型的站著說(shuō)話不腰疼的回答？是不是編劇沒(méi)有辦法共情真正的農(nóng)村女性面臨的真實(shí)困境？不能切身感受到她們?cè)诮?jīng)濟(jì)上的依附關(guān)系和當(dāng)?shù)刈谧迳鐣?huì)的無(wú)形壓力？一方面，對(duì)于經(jīng)歷過(guò)或了解農(nóng)村現(xiàn)實(shí)的觀眾來(lái)說(shuō)，這樣的結(jié)局顯得不夠有說(shuō)服力。一方面，沒(méi)經(jīng)歷過(guò)類似生活的文藝片愛(ài)好者，又覺(jué)得說(shuō)走就走會(huì)難共情。

被壓三年錯(cuò)失最佳期，電影市場(chǎng)正處低迷期

小眾文藝片，又被壓了三年，加上目前電影市場(chǎng)整體環(huán)境嚴(yán)峻，觀眾觀影意愿下降，真是雪上加霜。

本來(lái)，《尋她》就是沉重題材的藝術(shù)片，市場(chǎng)的接納度明顯不高。此外，近年來(lái)短劇的強(qiáng)情節(jié)、快節(jié)奏更受觀眾青睞。電影看起來(lái)緩慢的敘事節(jié)奏和沉重的主題，與當(dāng)下主流的觀影需求形成了鮮明對(duì)比。

總的來(lái)說(shuō)，影片號(hào)召力有限，票房希望不大。