唐牙雕人像

半身像，高鼻，深目，卷發(fā)，其面貌具有阿拉伯人的特征。器座為橢圓形，這并非中國(guó)傳統(tǒng)印章常見(jiàn)的方形或長(zhǎng)方形，而被認(rèn)為是西亞地區(qū)常見(jiàn)的印章類型。因此，專家推測(cè)它可能是阿拉伯商人私章的毛坯件。 　　

印章發(fā)現(xiàn)于南越國(guó)宮署遺址唐代地層，廣州在唐代是重要的對(duì)外貿(mào)易港口，設(shè)有專門(mén)的外國(guó)人居住區(qū)——“蕃坊”，這枚印章的出土，為唐代廣州活躍的外商活動(dòng)提供了實(shí)物證據(jù)。

北宋潮州窯周明造佛像

佛像高肉髻，眉間有白毫，雙目下視，有須，兩耳垂肩，結(jié)跏趺坐于須彌座上。通體施青白釉，髻與眉、眼、須繪褐彩。古城潮州在1922年、1980年和1998年，分別在三個(gè)不同地點(diǎn)發(fā)現(xiàn)屬于同一劉姓家庭成員發(fā)心奉養(yǎng)的瓷質(zhì)釋迦牟尼佛造像六尊。這批造像須彌座上的文字款識(shí)，說(shuō)明了造像供養(yǎng)人的姓氏，造像的心愿(發(fā)心)，生產(chǎn)造像的窯址、日期，塑造匠人的姓名等，極具歷史價(jià)值。

北宋慶歷七年木雕羅漢像

善跏趺坐，正首，臉?lè)綀A，面容嚴(yán)肅，雙手向下合十置于腹前。座透雕，正面刻有“皇宋慶歷七年丁亥歲，廣州男弟子林士明囗”。從銘文可知，這尊羅漢像與北宋慶歷七年(即公元1047年)廣州的林士明密切相關(guān)。北宋木雕工藝精湛，擁有極高的藝術(shù)價(jià)值。此尊羅漢像采用寫(xiě)實(shí)手法刻畫(huà)，刀法利落純熟，每個(gè)細(xì)節(jié)無(wú)一不體現(xiàn)出工匠高超的技藝。

北宋慶歷八年木雕羅漢像

游戲坐，右足踏座，左足平趺，頭右側(cè)，右手托面，屈置右膝，左手自然放置。這尊羅漢像很有特色，它的銘文前半部分保留了宋代銘文的內(nèi)容，后半部分記載了明代重妝的史實(shí)。從銘文可知，北宋慶歷八年(即公元1048年)廣州的譚一娘出資捐造這尊羅漢像，在明代的時(shí)候有兩次重妝。此尊羅漢像造型生動(dòng)逼真，雕造風(fēng)格渾厚質(zhì)樸，堪稱中國(guó)宋代木雕工藝的典范之作，也是中國(guó)佛造像鑒定的標(biāo)準(zhǔn)器。

北宋“林景陽(yáng)舍”木雕羅漢像 　　

善跏趺坐，首右側(cè)微仰，面帶微笑，內(nèi)穿僧衣，外披袈裟，右手屈舉向前，左手撫腿。座透雕，正面刻有“大宋廣州男弟子林景陽(yáng)舍”銘文。從銘文可知，北宋年間廣州的林景陽(yáng)出資捐造了這尊羅漢像。此尊羅漢像造型逼真，五官生動(dòng)，衣紋流暢，頗具禪意，體現(xiàn)出宋代雕刻藝術(shù)的高超水平。 　　

元雷州窯釉下褐彩鳳鳥(niǎo)紋荷葉蓋罐 　　

該罐荷葉形蓋，上附寶珠鈕，鈕下繪弦紋及覆蓮瓣一周。整體器型古樸端莊，紋飾構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)、層次分明，運(yùn)筆活潑流暢，是廣東宋元彩繪瓷藝術(shù)的集大成者，也是元代褐色彩繪瓷器中的珍品。

　　唐宋元時(shí)期，在巨大的海外需求刺激下，廣東本地制瓷傳統(tǒng)與北方制瓷技術(shù)進(jìn)一步融合，瓷窯遍布全省，產(chǎn)品大量出口外銷(xiāo)，構(gòu)成海上絲綢之路上鮮明的廣東印記。

　　雷州窯彩繪瓷器除整器外銷(xiāo)以外，更影響了東南亞越南、泰國(guó)等地12至15世紀(jì)的彩繪瓷技術(shù)。 　　

元青花人物圖玉壺春瓶

此件玉壺春瓶胎薄，局部可透光影。中部主題紋飾繪“攜琴訪友”人物故事圖，人物神態(tài)惟妙惟肖，并以花、柳、石作陪襯，布局嚴(yán)謹(jǐn)，生動(dòng)活潑，宛如一幅十分難得的元朝墨筆人物畫(huà)，頗似當(dāng)時(shí)人物畫(huà)家張渥繪畫(huà)的風(fēng)貌。底部以青花書(shū)“又”字款。

元代青花人物圖玉壺春瓶，是中外文化融合的結(jié)晶。玉壺春瓶作為經(jīng)典器型，在元明時(shí)期的海外沉船中屢有發(fā)現(xiàn)，如韓國(guó)新安沉船出水的龍泉窯玉壺春瓶，以及有記錄的最早到達(dá)歐洲的中國(guó)瓷器——豐山瓶等，是中西文化交流的典型產(chǎn)物。

明金錠

金錠2002年出土于湖北省鐘祥明代梁莊王墓，正面鑄有“永樂(lè)十七年四月　日西洋等處買(mǎi)到/八成色金壹錠伍拾兩重”銘文。永樂(lè)十七年是1419年，正是鄭和第五次下西洋歸來(lái)之時(shí)，從銘文可知，這件金錠是鄭和船隊(duì)于返回途中用在西洋所買(mǎi)的一批黃金制作的?！拔餮蟆笔钱?dāng)時(shí)泛指明朝南海以西的海洋，包括印度洋及其沿海地區(qū)。 　　

　　明石灣窯翠毛釉膽瓶

全身為翠毛釉，口沿釉較薄，呈醬褐色，布滿棕眼，釉流至足處較厚，底無(wú)釉，有較明顯的旋紋，胎為紫褐色。 　　

明石灣窯翠毛釉蒜頭瓶

直口，沿下如蒜頭形，長(zhǎng)頸，鼓腹，圈足稍外撇，施翠毛釉。翠毛釉，因釉在窯內(nèi)燒制過(guò)程中流淌變化，以深淺不一的藍(lán)色為基調(diào)，其間雜或多或少流淌白色的釉色，似翠鳥(niǎo)的羽毛，故名。

佛山石灣制陶瓷自明代中葉以來(lái)逐漸興旺，至今長(zhǎng)盛不衰。石灣陶瓷以其種類豐富、工藝精湛著稱，明代中葉便已通過(guò)廣州-澳門(mén)-果阿-里斯本的海上絲綢之路航線運(yùn)銷(xiāo)歐洲各國(guó)，成為中外貿(mào)易中的重要商品之一。

明萬(wàn)歷磁灶窯醬釉堆塑雙鳳紋六獅系陶蓋甕

此陶蓋甕圓唇外翻，直口短頸，溜肩鼓腹，下腹緩收，平底，配有一獅鈕蓋。陶器胎體夾有細(xì)砂，胎質(zhì)灰白，器身施醬釉，施釉不及底，口沿處浸釉，按釉色而言，呈醬褐色色調(diào)。 　　

甕內(nèi)出水時(shí)內(nèi)藏漳州窯系青花碟256件，玉壺春瓶5件，是器物中組合數(shù)量最多的一件，充分說(shuō)明了當(dāng)時(shí)的商人善于利用各種空間增加貨物的數(shù)量，達(dá)到擴(kuò)大利潤(rùn)的目的。

清雍正款胭脂紅釉罐

直口，圓腹，矮圈足，通體施胭脂紅釉，釉色粉嫩鮮艷，勻凈細(xì)膩。底足施白釉，底為雙圈排六字青花楷書(shū)款“大清雍正年制”。

胭脂紅釉創(chuàng)燒于清康熙末年，雍正、乾隆、嘉慶、光緒等朝均有燒造，其中以雍正朝產(chǎn)量最大、質(zhì)量最精。雍正十三年(1735)督陶官唐英所撰《陶成紀(jì)事》中記載當(dāng)時(shí)歲例貢御的彩瓷器中即有“西洋紅色器皿”。從傳世品看，雍正朝胭脂紅釉瓷器造型有瓶、罐、盤(pán)、碗、杯、碟等，均胎體輕薄，玲瓏俊秀，多數(shù)為內(nèi)白釉，外胭脂紅釉，極少數(shù)為內(nèi)外均施胭脂紅釉。

清雍正廣彩開(kāi)光人物圖瓶 　　

盤(pán)口，束頸，弧形腹，足部稍外撇。口沿以藍(lán)彩、墨彩、礬紅、描金繪龜背錦地邊飾一周。頸部前后兩個(gè)對(duì)稱菱形開(kāi)光，開(kāi)光內(nèi)繪山水風(fēng)景圖。 　　

廣彩瓷器中的“滿大人”紋飾，主要流行于清雍正至嘉慶時(shí)期?！皾M大人”是來(lái)自英文單詞mandarin的音譯，出現(xiàn)在16世紀(jì)的明代晚期，是歐洲最早進(jìn)入中國(guó)的葡萄牙人對(duì)中國(guó)官員的稱謂。17—18世紀(jì)是歐洲中國(guó)熱最為流行的時(shí)期，中國(guó)元素最主要的載體是中國(guó)瓷器，因此繪有“滿大人”圖案的中國(guó)瓷器十分受歡迎。

清康熙款琺瑯彩花蝶紋碗 　　

敞口，弧形腹，碗內(nèi)及圈足內(nèi)施白釉，為康熙琺瑯彩代表作。 　　

琺瑯彩瓷是將銅胎畫(huà)琺瑯技法成功地移植到瓷胎上而創(chuàng)燒的彩瓷新品種。以雍正、乾隆時(shí)期的產(chǎn)量最大，乾隆以后少有制作?，m瑯彩瓷器是專供帝后玩賞的藝術(shù)品，宮廷控制極為嚴(yán)格。雍正、乾隆時(shí)期的琺瑯彩瓷器是詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印相結(jié)合的藝術(shù)珍品，是中國(guó)古代彩瓷工藝達(dá)頂峰時(shí)期的產(chǎn)物。

　　清乾隆款畫(huà)琺瑯牡丹紋海棠式花籃 　　

清乾隆四十年(1775)十一月乾隆帝命人將十件康熙、雍正款畫(huà)琺瑯器送到廣州，要求粵海關(guān)官員仿制這些器物并落“乾隆年制”款識(shí)。于是，粵海關(guān)官員將器物畫(huà)樣后，把樣稿交由法國(guó)及廣州本地制作。制作完成后，十件提檔器物及制作的器物被送回宮廷。此花籃即為法國(guó)依據(jù)粵海關(guān)樣稿制作而成。

清乾隆款畫(huà)琺瑯八棱開(kāi)光山水花鳥(niǎo)圖提梁壺 　　

提梁壺銅胎鎏金，八棱形，腹部八面開(kāi)光飾四季花鳥(niǎo)與山水圖案。此器由清宮造辦處琺瑯作精心打造。它的造型風(fēng)格和結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，同歐洲本土制造的同類器物以及廣東制造的外銷(xiāo)產(chǎn)品，展現(xiàn)出極高的相似性，表明此時(shí)貿(mào)易網(wǎng)絡(luò)產(chǎn)生逆向影響，反哺國(guó)內(nèi)高端工藝品的設(shè)計(jì)體系。

清乾隆廣彩漿胎花卉獎(jiǎng)杯紋瓜棱扁瓶 　　

四瓣花口，長(zhǎng)頸，四瓣瓜棱形扁腹，撇圈足。瓶身多處模印凸起卷曲花紋，裝飾頗具“洛可可”風(fēng)格。此瓶器形優(yōu)美，紋飾精致華麗，色彩艷麗，布局疏朗，主次分明，互相襯托，是早期廣彩瓷器的精品。 　　

廣彩瓷器主要是為了外銷(xiāo)而生產(chǎn)的彩瓷品種，其彩繪融會(huì)了五彩、粉彩和西方繪畫(huà)的技法。因此廣彩瓷器具有顯著的中西合璧特征:一方面紋飾更多地模仿西方的藝術(shù)形式，以濃烈的色彩和彎曲曼妙的線條，迎合當(dāng)時(shí)西方人的審美情趣，不少作品體現(xiàn)出濃厚的巴洛克和洛可可藝術(shù)風(fēng)格；另一方面又充分體現(xiàn)出中國(guó)傳統(tǒng)人文意識(shí)、嶺南自然風(fēng)物等特點(diǎn)。

清銅胎畫(huà)琺瑯花卉福壽八寶雙層攢盒 　　

扁圓形，直身，蓋面微隆，圈足微撇。整體采用畫(huà)琺瑯工藝，盒蓋外部、器身外壁以寶藍(lán)色為底色，飾“五蝠捧壽”、纏枝西番蓮間“佛八寶”、折枝花等紋樣。與造辦處制作的畫(huà)琺瑯相比，此盒紋飾活潑流暢，融合西洋技法制作而成，具有清乾隆時(shí)期廣東畫(huà)琺瑯的典型特點(diǎn)，展示了清中期廣琺瑯的獨(dú)特風(fēng)格。 　　

廣琺瑯?lè)褐笍V東制造的金屬胎琺瑯，是中西文化技術(shù)交流的重要見(jiàn)證，是西方琺瑯工藝中國(guó)化的集大成體現(xiàn)者?，m瑯工藝來(lái)自西方，起初用于替代飾品中名貴的寶石。西方的掐絲琺瑯工藝自陸路傳入中國(guó)，畫(huà)琺瑯、透明琺瑯等工藝則通過(guò)海上貿(mào)易路線經(jīng)廣州傳入內(nèi)地。 　　

第138屆廣交會(huì)10月15日至11月4日分三期在廣州舉辦，本屆廣交會(huì)展覽面積達(dá)155萬(wàn)平方米。展位總數(shù)7.46萬(wàn)個(gè)，參展企業(yè)超3.2萬(wàn)家，均創(chuàng)歷史新高，約3600家企業(yè)首次亮相。本屆廣交會(huì)擁有高新技術(shù)、專精特新、單項(xiàng)冠軍等稱號(hào)的優(yōu)質(zhì)企業(yè)首次突破1萬(wàn)家，創(chuàng)歷史新高，占出口展企業(yè)總數(shù)的34%。

今日，“互利天下:廣東外貿(mào)一千年”展覽也在廣東省博物館正式開(kāi)展，展期持續(xù)至2026年10月15日。本次展覽由中共廣東省委宣傳部主辦，廣東省博物館(廣州魯迅紀(jì)念館)承辦，精心遴選廣東省博物館及全國(guó)多家文博機(jī)構(gòu)珍藏的逾200件(套)文物，其中匯聚22件國(guó)家一級(jí)文物，以廣東千年外貿(mào)發(fā)展脈絡(luò)為主線，通過(guò)文物實(shí)證與制度演進(jìn)的雙重?cái)⑹?，全方位展現(xiàn)廣東在中國(guó)對(duì)外貿(mào)易史上的獨(dú)特地位與深遠(yuǎn)影響，開(kāi)啟一場(chǎng)跨越千年的海上貿(mào)易文明對(duì)話。

廣東在中國(guó)外貿(mào)史上猶如“先行之舟”，踞南海之濱、五嶺之南，憑借山海為屏、江河為脈的天然優(yōu)勢(shì)，自唐宋市舶制度初興，至清代“一口通商”鼎盛，再到新中國(guó)廣交會(huì)創(chuàng)立與新時(shí)代自貿(mào)區(qū)、大灣區(qū)建設(shè)，始終在歷史浪潮中探尋開(kāi)放契機(jī)，映照國(guó)家發(fā)展與世界格局的變遷。本次展覽以“互利天下”為主題，分為“市舶利邦”“商舶云集”“中西交匯”和“潮涌新章”四大篇章，完整呈現(xiàn)廣東外貿(mào)從制度萌芽到全球樞紐的演進(jìn)歷程?！　?/p>

采寫(xiě):南都記者 許曉蕾 實(shí)習(xí)生 溫欣

通訊員 粵博宣