9月中旬，卞灼導(dǎo)演首部長(zhǎng)片《翠湖》入圍了“吳天明青年電影展·首作之上”。放映結(jié)束，收獲了觀眾的鼓掌歡呼，更有人認(rèn)為這是今年中國(guó)電影的“黑馬之作”。

《翠湖》講述了一個(gè)典型的三代同堂家庭的故事。生活在昆明翠湖畔的這三代人，各有各的煩惱與歡樂，共同勾勒出一幅現(xiàn)代中國(guó)家庭生活畫卷。片中的外公，用自己的方式來治愈家人，無形中重新建立了家的紐帶，也療愈了自己。

在映后交流環(huán)節(jié)，有觀眾被影片深深打動(dòng)，含淚講述了自己經(jīng)歷外公離去的故事。這也引發(fā)了導(dǎo)演卞灼的感慨：“做電影一步步走到今天，似乎我早該心平氣和，然而現(xiàn)場(chǎng)有朋友講述自己的家庭故事，還是讓我不爭(zhēng)氣地哭了。拍一部電影，能夠治愈大家，能夠讓大家?guī)胱约旱那楦校且患苄腋５氖??！?/p>

《翠湖》一經(jīng)放映，便頻頻獲獎(jiǎng)。今年6月在上海國(guó)際電影節(jié)首映便獲金爵獎(jiǎng)亞洲新人單元最佳影片獎(jiǎng)；9月在吳天明青年影展榮獲“觀眾最喜愛影片”“知乎昂揚(yáng)首作獎(jiǎng)”“新媒體選擇榮譽(yù)”三項(xiàng)榮譽(yù)，此外，還獲得第十二屆絲綢之路國(guó)際電影節(jié)最佳影片、最佳男演員獎(jiǎng)，同時(shí)入圍圣塞巴斯蒂安國(guó)際電影節(jié)展映單元、第22屆香港亞洲電影節(jié)……

“《翠湖》從昆明‘流’到上海，又從上海‘流’到歐洲、北美洲……對(duì)我來說是件神奇的事，”在嘉興“吳天明青年電影展”映后，卞灼接受本報(bào)專訪時(shí)感慨道：“就如此刻的嘉興南湖和昆明翠湖，也有種奇妙的互文?！彼蛴浾咧v述了電影的幕后制作歷程，并期待《翠湖》在不久后與影院觀眾見面。

謄抄外公日記

萌發(fā)創(chuàng)作家庭片的想法

北青報(bào)：剛剛看完電影，我想到的第一個(gè)問題是，在虛構(gòu)的電影之外，您的外公是一位什么樣的人？

卞灼：我真正開始了解我的外公，是在他將要離我們而去的前幾年。2012年前后，我外公的身體還可以，當(dāng)時(shí)我大學(xué)放假時(shí)從美國(guó)回到昆明，拿了一臺(tái)攝像機(jī)擺在他的面前，想給他拍攝一段口述史，請(qǐng)他講一講家族的歷史。

那一刻，我才發(fā)現(xiàn)外公竟有如此強(qiáng)烈的傾訴欲。他講到以前他的家人如何從上海來到昆明，他回憶起兄弟姊妹，又講到如何與我外婆相識(shí)……盡管外公不總會(huì)提到歷史背景，但他的命運(yùn)的確與歷史變遷息息相關(guān)，比如外公講到他童年時(shí)的家，在外灘邊南京路上的一座大別墅里，家族龐大，外公的父親只是家族中的一支。外公家的生意原本是在黃浦江邊開毛巾廠，但廠子被日本人炸掉了，之后外公一家才開始了逃難。一開始，他們打算逃往香港，但又抱有某一天重回上海做產(chǎn)業(yè)的想法，最后一家人改為逃往云南，投奔親戚。我原以為外公的講述半小時(shí)就會(huì)結(jié)束，結(jié)果他一直講了兩個(gè)多小時(shí)，與他平時(shí)沉默寡言的狀態(tài)截然不同。

之后，我把錄影簡(jiǎn)單剪輯了一下，只配了三分之一的字幕，因?yàn)橄胫凑际羌依锶丝?，就偷懶了。拿給家里人看的時(shí)候，我以為大家會(huì)覺得很無聊，結(jié)果他們卻看得很認(rèn)真，每個(gè)人都要求我去刻一個(gè)光盤送給他們。這使我萌發(fā)出想要?jiǎng)?chuàng)作一部家庭片的想法，因?yàn)榧易謇锏囊恍v史，如果不去記錄的話，可能真的就消失了。

北青報(bào)：為什么那之后十年多，才開始創(chuàng)作劇本并想到要拍一部長(zhǎng)片？

卞灼：我的外公在2016年去世，他離開的時(shí)候，我在美國(guó)讀書。那天，我正走在舊金山的大街上，接到了我哥的電話，得知外公已經(jīng)離去。我一直記得那個(gè)場(chǎng)景：在舊金山車水馬龍的市中心，我就站在十字路口，聽到這個(gè)消息之后，周圍的世界突然變成了一種黑白色的畫面，嘈雜的聲音瞬間消失，又一下子變得很大。

我沒有趕上外公的葬禮，但我回家的時(shí)候，有一天我的母親哭著從外公的房間走出來，我看到她手上拿著一個(gè)本子，那是外公的日記本。我自此開始慢慢整理外公的文字。他的字跡很潦草，有些字甚至難以辨認(rèn)，可能某天靈光一現(xiàn)，我才明白他寫的是什么字。我把他的日記謄抄成了電子版，這一過程可能冥冥之中已經(jīng)在我心里種下了一顆種子，只不過我當(dāng)時(shí)并沒有意識(shí)到，這些事情可以創(chuàng)作成劇本。

2023年，我回昆明待了一段時(shí)間，恰好一個(gè)意外把腿摔斷，必須臥床三個(gè)月，于是我干脆躺在床上把劇本寫了出來。

希望電影中的“他”

不再是家族的旁觀者

北青報(bào)：在外公的日記中，他記錄了哪些事情讓您印象深刻？

卞灼：其實(shí)，他的日記內(nèi)容很多是不開心的事情，讀起來非常沉重，其中表達(dá)出了很多怨懟的情緒。最初，在寫第一版劇本時(shí)，我也很痛苦，似乎抱著一種莫名其妙的責(zé)任感，想要替外公抒發(fā)心中的不滿，寫出來的劇本充斥著憤怒的情緒。而后，我的想法又變了：既然外公在世時(shí)內(nèi)心是不開心的，那為什么我還要再繼續(xù)做一個(gè)不開心的作品呢？因此，我修改了劇本，尤其是把老爺子的性格做了很多調(diào)整，把他內(nèi)心深處最想要和家人互動(dòng)的部分展示了出來。

在他的日記中，有時(shí)候會(huì)書寫他對(duì)我們家族的觀察，并在日記中發(fā)表意見。其中，讓我印象深刻的，是關(guān)于家人當(dāng)初探討要不要讓我出國(guó)讀書的事情。當(dāng)時(shí)大家正襟危坐討論著這件事，我的母親和姨媽認(rèn)為我可以和我表哥一起去澳洲，但我又不想去澳洲，而我爸則想送我去法國(guó)，他們開始爭(zhēng)論起來。那時(shí)候我還小，并不清楚他們的考慮，只記得外公只是在一旁沉默著，一言未發(fā)。結(jié)果后來我謄抄日記時(shí)，看到了他對(duì)這件事的記錄，并清楚地寫出了自己的三點(diǎn)意見。這件事，讓我希望，在我的創(chuàng)作中，可以讓“外公”有機(jī)會(huì)把自己的內(nèi)心表達(dá)出來。因此，在《翠湖》中，“外公”不再是一個(gè)現(xiàn)實(shí)中的家族旁觀者，而是一個(gè)真正的主動(dòng)參與者。

北青報(bào)：在影片中，“外公”評(píng)價(jià)老三家的兒子：“成熟得過于早了，沒有年輕人的天真爛漫，我知道他很壓抑……”這樣的話，也是來自于現(xiàn)實(shí)中外公的日記嗎？

卞灼：是的。我表哥看到日記里的這句話時(shí)，很有感觸，似乎還有悄悄落淚，但他現(xiàn)在是一個(gè)商人，沒有以前那么好溝通了。在《翠湖》中，我投射了很多自己理想中的事情，包括我的童年。我們家族里與我同輩的都是獨(dú)生子女，所以我小時(shí)候和我表哥在一起玩，有時(shí)我們會(huì)一起住在我外公家，就像電影中那樣打地鋪，這些都是真實(shí)的。后來，表哥一上高中就出國(guó)了，那時(shí)我才上初中，我們一下子就斷聯(lián)了，我變得很孤僻，也沒有朋友。而他自己在國(guó)外也過得很不開心，他必須要去學(xué)習(xí)如何成長(zhǎng)得更快一些，以應(yīng)對(duì)陌生的環(huán)境。等到我表哥再回家時(shí)，我覺得他變得很陌生了。那時(shí)，我還很幼稚，想不通為什么他出一趟國(guó)，我們就無話可說了。所以，我在電影里寫了這樣一場(chǎng)戲，兩兄弟再次在外公家打地鋪，這是我心里對(duì)于某種遺憾的彌補(bǔ)。

北青報(bào)：電影中，“外公”這個(gè)角色起到了穿針引線的作用。

卞灼：是的，電影中有很多具有意向的鏡頭表達(dá)了“外公”這一角色的作用。比如，他穿的毛衣一直都破了個(gè)洞，之后他自己開始縫補(bǔ)毛衣，這樣就有一個(gè)穿針引線的畫面。在有一場(chǎng)戲中，“外公”在自己的房子里，聽到外面?zhèn)鱽砀杪?，他走出院子，看到一些斑駁的光影在墻上變幻。在這里，我很想把穿針引線的畫面疊加在斑駁的光影之中，但我發(fā)現(xiàn)我做不到，因?yàn)檫@樣的處理會(huì)略顯奇怪，畫面中的信息量過多，也會(huì)影響這場(chǎng)戲中透露出的某種純粹的情感感受。

北青報(bào)：這場(chǎng)光影的瞬間被處理得非常靈動(dòng)和溫柔。

卞灼：現(xiàn)在觀眾看到的這場(chǎng)戲，是第一次拍攝這場(chǎng)戲的呈現(xiàn)。但一開始我并不滿意這個(gè)處理，我覺得光影略顯溫和，需要更加夢(mèng)幻和激烈一些。當(dāng)時(shí)我在片場(chǎng)，一直聽著電影《星際穿越》的音樂，想象著打開了時(shí)間的黑洞……于是我要求重拍一次，讓演員再次走位，我把燈光直接放在燈腿上開始旋轉(zhuǎn)，打在墻面上，整個(gè)空間就像是只有一個(gè)顏色的迪斯科舞廳一樣?？勺詈?，我在剪輯的時(shí)候才發(fā)現(xiàn)，自己當(dāng)時(shí)腦子一定是抽風(fēng)了——畫面里的情緒太激烈了。還是第一次拍攝出的感覺最好，一種緩緩流動(dòng)的光影傳遞出了淡淡的情感。所以，我們有時(shí)候在片場(chǎng)頭腦發(fā)熱想出的方法不一定是好的。

八十歲的老演員傳神在于“渴望”

北青報(bào)：在映后交流時(shí)，攝影指導(dǎo)朱捷提到：這部電影的鏡頭設(shè)計(jì)，其實(shí)是將攝像機(jī)作為逝去的外婆的視角，來觀察整個(gè)家族的。這是拍攝時(shí)最初的設(shè)想嗎？

卞灼：這一設(shè)定在劇本創(chuàng)作時(shí)就想到了，只不過劇本里沒有特別突出“鏡頭視角”的參與。劇本完成之后，我送給張獻(xiàn)民老師看，他提出了同樣的想法，認(rèn)為可以將外婆的靈魂作為鏡頭視角。我們的設(shè)想不謀而合，于是就把這個(gè)想法實(shí)現(xiàn)出來了。

北青報(bào)：電影在畫面構(gòu)圖上，似乎也用了很多門框或是窗戶以及鏡子去展現(xiàn)人物關(guān)系。

卞灼：因?yàn)榕募彝虻目臻g比較受限，我們所有的戲都是實(shí)景拍攝，沒有在棚內(nèi)拍過任何一個(gè)鏡頭，所以我們必須要尋找一些結(jié)構(gòu)性的畫面，傳遞出更多的東西。比如在視覺上，我們用框來做限定，用鏡子的反射呈現(xiàn)出更多的空間。我們想在影片中的“當(dāng)下空間”之外，再創(chuàng)造出一個(gè)新的空間，但是這一空間不是給生者待的，而是給逝者存在的空間。

北青報(bào)：你們拍攝了多久？

卞灼：我們從2023年12月1日開拍，到2024年第一天殺青，殺青那天拍攝的是電影尾聲中那場(chǎng)婚禮戲份。當(dāng)時(shí)正好跨年，我把在昆明的所有親戚朋友全都叫來，讓他們當(dāng)婚禮戲份的背景群演，同時(shí)還能請(qǐng)他們吃飯。

北青報(bào)：在這場(chǎng)戲中，盡管是喜慶的婚禮場(chǎng)景，但觀眾能夠明顯感受到外公的角色在憋著淚——他沒有落淚，而是板著臉，面部突然抽動(dòng)了一下。這樣的表演幾乎是神來之筆，您是如何發(fā)現(xiàn)這位優(yōu)秀的演員的？

卞灼：這里面有一個(gè)故事。大家在看到片尾字幕時(shí)會(huì)發(fā)現(xiàn)，我們劇組已經(jīng)有三位朋友離開了我們，其中就有演員楊作玖老師。他原本是我一開始確定的“外公”飾演者。然而在開機(jī)前一個(gè)月，他的身體實(shí)在沒辦法堅(jiān)持演戲，于是他介紹了李振平老師。

第一次見到李振平老師的時(shí)候，我對(duì)他是否能夠勝任這一角色是存疑的——雖然他快八十歲了，但他常年健身，身體健碩，可劇本中的“外公”是癌癥患者，身體虛弱。不過，跟他聊了很久之后，我發(fā)現(xiàn)了那種來自內(nèi)心的渴望，那種傾訴的渴望……這與我的外公或者說與劇本中的“外公”是一致的，那一瞬間，我就覺得他可以來飾演“外公”。

李振平老師也做了很多調(diào)整，比如體態(tài)上要看起來不那么壯碩，背要彎一些，說話不要太快，多用氣聲說話。他也有很多自己的想法和設(shè)計(jì)，當(dāng)我們拍攝的時(shí)候，我總會(huì)發(fā)現(xiàn)，他一下子變得蒼老了起來，走路也開始變得慢慢的，走兩步就會(huì)咳嗽起來。他的情緒總是很飽滿，比如在婚禮的戲份中，我囑咐他這場(chǎng)戲要一直忍，不要哭，一定要忍著。但是他有自己的理解，于是他的淚花一直在眼里打轉(zhuǎn)，最后實(shí)在忍不住了才用面部抽動(dòng)了一下掩蓋了淚水，這確實(shí)是他的神來之筆，也非常打動(dòng)我。

生活永遠(yuǎn)流動(dòng)

沒有確切答案

北青報(bào)：我看到有網(wǎng)友將這場(chǎng)婚禮的戲份理解為家庭大團(tuán)圓或大和解之意，也有人不同意這樣的看法，因?yàn)檫@場(chǎng)戲的底色有種悲傷的情感在流動(dòng)，同時(shí)電影中的諸多問題在結(jié)尾也并沒有確切的答案。那么，您是如何看待這些解讀的？

卞灼：《翠湖》的英文片名是“As the water flows”，意思是像水一樣向前流動(dòng)，也是很多人說的“靜水深流”，我覺得生活本身正是如此。其實(shí)，很多朋友忽略了這部電影的底色。除了“愛”是這部電影的底色，還有一層埋在湖面下陰影處的內(nèi)容是：我們從表面看似乎是圓滿的，但電影中沒有一個(gè)人的問題得到了真正解決。

比如“孫女”結(jié)婚了，但她的老公與她的父親有什么區(qū)別呢？她想要在一個(gè)布滿荊棘的天空下像一架飛機(jī)一樣飛出去，但她最后飛出去只是又回到了另一片差不多的天空之下。正像她在翠湖公園里面找到的那棵樹，她覺得那個(gè)地方很安全，但其實(shí)那棵樹又像一個(gè)蜘蛛網(wǎng)一樣把她包裹住。她以后真的會(huì)幸福嗎？她是不是出于沖動(dòng)和叛逆才結(jié)婚的？如果是，她的叛逆又把她帶入到了一種宿命的輪回里面——她和她母親一模一樣，而她老公跟她父親一模一樣。此外，兩個(gè)同輩的孩子面對(duì)的問題，也沒有得到解決。包括外公也是，他自己患癌，直到最后也沒有向家人坦白……這些事情仍然在繼續(xù)向前，如同我們的生活一般。

北青報(bào)：這部電影取名為《翠湖》，昆明的翠湖之于您的意義是什么？

卞灼：因?yàn)榕臄z的是家庭片，我很難去想到其他的名字。之前想過“樣樣好”這種云南的祝酒詞，但是它給我的感覺不是家的意象。在昆明，翠湖周邊五公里的居民都會(huì)說自己家在翠湖周邊，我們家也住在翠湖周邊，我們從小到大有什么心事，開心或是不開心，或者談戀愛的時(shí)候，大家都會(huì)去翠湖。某種程度上，翠湖是另一個(gè)家，或者說是一種家的精神意象。

北青報(bào)：電影中除了令人感動(dòng)的戲份以外，還有很多生活中的笑點(diǎn)。觀影中，觀眾的笑聲不斷。我常常覺得煽情的文字好寫，但是幽默和搞笑的文字是很難創(chuàng)作的，您是如何捕捉到生活中的笑點(diǎn)呢？

卞灼：我認(rèn)為幽默感來自于生活本身。當(dāng)人物追求的生活與他們本身的生活有了錯(cuò)位，就產(chǎn)生了荒誕與幽默。這往往不是刻意制造的某種笑料，而是人物性格中天生的一些認(rèn)知和行為。比如眾所周知的憨豆先生，他把這一方面發(fā)揮得淋漓盡致，他與世界格格不入，他的認(rèn)知和世界的普遍認(rèn)知是極為不同的，他去停車卻把別的車撞開，這對(duì)他而言是合理的，對(duì)我們來說就是很搞笑的行為。

如果一定要說我有什么訣竅的話，那就是要去捕捉人物的認(rèn)知和社會(huì)普通價(jià)值觀或者普通社會(huì)行為標(biāo)準(zhǔn)之間產(chǎn)生的偏差，這是生活中幽默感的一種來源方式。

文/北京青年報(bào)記者 韓世容

供圖/卞灼

編輯/張楠

排版/王靜

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