2025第十二屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)“戲夢(mèng)糧倉(cāng)”單元，以北柵糧倉(cāng)獨(dú)特空間為載體，探索“演藝新空間”的創(chuàng)新發(fā)展。今年，烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)“戲夢(mèng)糧倉(cāng)”單元開(kāi)幕前夕，總策劃楊婷及6位女性導(dǎo)演都與《時(shí)裝LOFFICIEL》暢聊了她們劇本中的女性故事。

以下是“戲夢(mèng)糧倉(cāng)”單元戲劇導(dǎo)演郝蕾、柯藍(lán)與朱虹璇的戲劇故事。

2025第十二屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)“戲夢(mèng)糧倉(cāng)”單元 導(dǎo)演 郝蕾

“表演不僅是技術(shù)，更是關(guān)于‘人’的思考，解放天性的前提，是先學(xué)會(huì)尊重天性。”

單元?jiǎng)∧浚?/blockquote>

導(dǎo)演：郝蕾

講述

一個(gè)靈魂被

五毒

貪、嗔、癡、慢、疑逼至絕境，崩潰之際斬?cái)鄨?zhí)念，最終本性顯現(xiàn)

的故事

。打破傳統(tǒng)

除魔

敘事

揭示人最

的敵人

其實(shí)

是自我不斷滋生的負(fù)面心緒。

關(guān)于她的故事——回到戲劇舞臺(tái)就是回到家

“其實(shí)，我從來(lái)沒(méi)有想過(guò)要做戲劇導(dǎo)演。”郝蕾說(shuō)。

她這次之所以“跨界”，決定在烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)首次作為導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)戲劇，是因?yàn)槔吓笥褩铈煤忘S磊的邀請(qǐng)——“我們是多年的朋友，我因此知道了今年‘戲夢(mèng)糧倉(cāng)’單元會(huì)是一個(gè)全女性導(dǎo)演的嘗試?！币彩窃谧鐾陞⑴c的決定后，郝蕾才開(kāi)始構(gòu)思《誅》這個(gè)作品，“我喜歡即興的思考，事來(lái)了，才去思考事。我?guī)缀跛械膭?chuàng)作都源于之前的一些靈感或生活感悟的積淀?！?/p>

《誅》將由兩男一女三名演員共同完成，探討的是人性中的“五毒”——貪、嗔、癡、慢、疑。郝蕾選擇的演出場(chǎng)地原本是裝置藝術(shù)空間，她看中了其中某些現(xiàn)成裝置與戲劇主題的契合性，于是決定將其融入戲劇設(shè)計(jì)中，最終形成一場(chǎng)近乎“環(huán)境戲劇”的體驗(yàn)?！墩D》雖探討的是人性欲望這看似宏大的命題，郝蕾卻力求用最貼近當(dāng)下的、自然主義的表演方式去呈現(xiàn)，“真實(shí)，自然，真摯——這才是屬于今天的表演?！?/p>

從電影、電視劇再回到戲劇，郝蕾把這個(gè)過(guò)程形容成一種“回歸”。她自己是戲劇學(xué)院畢業(yè)，副導(dǎo)演、編劇和演員團(tuán)隊(duì)也多是戲劇背景，“所以這次對(duì)我們來(lái)說(shuō)，就像回家了一樣，非常舒適和愉悅?！彼恼Z(yǔ)氣很確定。

提起與戲劇、影視的初遇，郝蕾的語(yǔ)氣里藏著對(duì)舊時(shí)光的珍視。15歲，她進(jìn)入長(zhǎng)春電影制片廠做學(xué)員，第一次表演是在鞏漢林老師演的《魔術(shù)大師》中，那時(shí)的電影都是膠片拍攝，配音也是在大錄音棚里完成的；19歲拍《十七歲不哭》時(shí)，她還在上海戲劇學(xué)院讀書(shū)；大學(xué)畢業(yè)前后出演《少年天子》中的靜妃，那是個(gè)非常戲劇化的古裝角色，再到近幾年《春潮》中壓抑沉默的郭建波、《情滿四合院》中的底層勞動(dòng)?jì)D女秦淮如......年輕時(shí)，她不想選擇平庸的角色，更愿意去挑戰(zhàn)濃烈甚至極端的角色，而現(xiàn)在，她卻很努力地在挑選一些“很普通”的角色，在那些微小處、日常里尋找人物的獨(dú)特性——“表演不僅是技術(shù)，更是關(guān)于‘人’的思考，解放天性的前提，是先學(xué)會(huì)尊重天性?！彼f(shuō)。

幾年前《春潮》上映時(shí)，郝蕾曾透露過(guò)自己已經(jīng)寫(xiě)了幾年的劇本，有著做電影導(dǎo)演的打算。幾年后，我們先于電影銀幕，在戲劇舞臺(tái)上看到她以導(dǎo)演身份呈現(xiàn)的作品。這一次她在烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)帶來(lái)的《誅》，也延展著她一直以來(lái)有關(guān)“尊重天性”的理念。所謂尊重，不是迎合和逃避，而是承認(rèn)人的復(fù)雜與矛盾，承認(rèn)欲望、貪嗔癡慢疑并存的現(xiàn)實(shí)。《誅》的主題正是如此——它并不回避人性的“毒”，而是讓觀眾在現(xiàn)場(chǎng)直面和接納。

戲劇的根基，在于對(duì)人的尊重與理解。所以，我們相信戲劇的真摯與赤誠(chéng)，更永遠(yuǎn)相信郝蕾這個(gè)名字。

我們深知，她在，戲就成立。

《時(shí)裝L'OFFICIEL》：去年看完烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的開(kāi)幕大戲時(shí)，你覺(jué)得那18個(gè)演員特別松弛，并聯(lián)想到自己可能不會(huì)那么松弛——為什么？表演的時(shí)候到底是應(yīng)該更緊張還是更松弛？

郝蕾：其實(shí)所有的表演狀態(tài)都應(yīng)該是松弛的，有些緊張可能是環(huán)境造成的。比如說(shuō)首演時(shí)，大家會(huì)非常重視，就容易緊張。但完全不緊張也不是好的，小小的緊張感，能在演出中產(chǎn)生肅穆感，我認(rèn)為是好事。去年的開(kāi)幕大戲，我覺(jué)得他們的表演狀態(tài)非常好，彼此間的磨合也非常好。

'O：比起影視，戲劇舞臺(tái)上的表演方式有什么獨(dú)特的部分？

郝：其實(shí)近十年，表演的方式是有更新的。不僅僅是我們國(guó)內(nèi)的行業(yè)，在全球來(lái)講也是如此。觀眾看的東西多了，要求也變得不一樣了。我認(rèn)為今天的表演形式是求真的過(guò)程，就是真實(shí)、自然、真摯，這是非常重要的。而戲劇會(huì)適當(dāng)放大表演尺度。舉例來(lái)說(shuō)，戲劇最小的劇場(chǎng)黑匣子，觀眾們看到的近乎是電影或是電視當(dāng)中全景的部分，也就是說(shuō)觀眾看到的你整個(gè)人，而不是某一個(gè)局部。電影不一樣，電影是用鏡頭去表達(dá)的，演員要配合鏡頭語(yǔ)言。

2025第十二屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)“戲夢(mèng)糧倉(cāng)”單元 導(dǎo)演 柯藍(lán)

我在嫌別人蠢的同時(shí)，我自己又何嘗不是個(gè)蠢貨，但是我知蠢而后勇，知蠢這件事很好，我覺(jué)得是美德。

單元?jiǎng)∧浚骸洞镭?/blockquote>

導(dǎo)演：柯藍(lán)

將俄國(guó)文學(xué)巨匠契訶夫經(jīng)典獨(dú)幕喜劇《蠢貨》《求婚》串連，

現(xiàn)代視角

呈現(xiàn)

，聚焦人的普遍境遇

沖動(dòng)、欲望、體面與虛榮。唯有認(rèn)清人性的現(xiàn)實(shí)與復(fù)雜，才能在所處時(shí)代中自洽地生存。

關(guān)于她的故事——知蠢而后勇

今年是柯藍(lán)第一次以導(dǎo)演身份參與烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)，她對(duì)“導(dǎo)演”這個(gè)詞還不熟悉。她只是在人生路上一步步往前走，事情就這樣促成了，柯藍(lán)笑言自己是“撈”到了成為導(dǎo)演的機(jī)會(huì)。但她也發(fā)現(xiàn)，自己的表達(dá)欲的確因?yàn)樯矸莸霓D(zhuǎn)變而發(fā)生了變化。曾經(jīng)，在主持生涯后期，所有人仰著頭等待她說(shuō)話的樣子，讓她一度對(duì)表達(dá)產(chǎn)生抗拒心理。但隨著年紀(jì)增長(zhǎng)，柯藍(lán)開(kāi)始“有話想說(shuō)”了。

后來(lái)轉(zhuǎn)行做演員多年，影視劇雖然也是戲劇表達(dá)的一種，但它給“中年婦女”的空間有限，很多時(shí)候柯藍(lán)并沒(méi)有太多的選擇權(quán)。她心想，既然自己對(duì)表演相關(guān)的領(lǐng)悟有強(qiáng)烈表達(dá)欲，正好楊婷導(dǎo)演又拋來(lái)了橄欖枝，為什么不借此把自己想傳達(dá)的東西表達(dá)出來(lái)呢？

柯藍(lán)從小就愛(ài)看話劇，不同于當(dāng)下的影視劇幾乎沒(méi)什么長(zhǎng)鏡頭的情況，話劇舞臺(tái)是一氣呵成的。哪怕是同一個(gè)角色演了一百場(chǎng)，每一場(chǎng)也都是獨(dú)一無(wú)二的：對(duì)臺(tái)上的演員來(lái)說(shuō)，TA甚至不知道每次演繹對(duì)手會(huì)如何表達(dá)、觀眾會(huì)如何反應(yīng)，不知道現(xiàn)場(chǎng)會(huì)是怎樣的空氣、溫度、氣味，演員要在這樣的變化中用角色“戰(zhàn)勝”自己，難道這不是戲劇的神跡？它奇妙且不可復(fù)制。

嘗試導(dǎo)演身份后，柯藍(lán)對(duì)戲劇的敬畏心較從前更甚，她甚至想呼吁在城市中無(wú)根漂浮的人們，去愛(ài)戲劇，愛(ài)文學(xué)，愛(ài)真正的電影，因?yàn)槭撬鼈冏屛覀兂蔀橐槐K照亮自己的燈?！澳阋粩嗟貙ふ夜庠?，讓自己的能量越來(lái)越大?！?/p>

采訪當(dāng)日，她恰好與另一位演員聊到復(fù)盤(pán)話題?！拔覐膩?lái)不復(fù)盤(pán)?！彼V定地回答。工作前，她對(duì)劇本、人物了然于胸，完成后自然沒(méi)有遺憾。而如今做導(dǎo)演排話劇，她也決定對(duì)觀眾評(píng)價(jià)充耳不聞?！盀榍樗Р艜?huì)有軟肋，讓自己更強(qiáng)大就沒(méi)有軟肋。我管你說(shuō)我成不成功，我的成功不由他人定義！”

她也不喜歡女性導(dǎo)演的標(biāo)簽，特別討厭某種宣揚(yáng)聰明人在任何絕境中都能反擊的敘事?？滤{(lán)認(rèn)為，生而為人，每天抱著健康的心態(tài)面對(duì)困境，才叫強(qiáng)者。《亂世佳人》中有句臺(tái)詞——“After all，tomorrow is another day”，她無(wú)比欣賞。

“真正強(qiáng)大的是敘事而非標(biāo)簽?！笨滤{(lán)不需要任何形容詞。

《時(shí)裝L’OFFICIEL》：您這次帶來(lái)的作品是由契訶夫兩個(gè)獨(dú)幕喜劇《蠢貨》《求婚》串連而成的，您會(huì)對(duì)原作進(jìn)行哪些調(diào)整？您希望作品引發(fā)觀眾怎樣的思考？

柯藍(lán)：因票房收入有限，我希望把收入全部回饋給演員、工作人員們，所以挑了兩個(gè)成熟劇本（無(wú)需考慮版權(quán)購(gòu)買(mǎi)問(wèn)題），并將它們合二為一。我不想照搬俄國(guó)舊地主時(shí)代風(fēng)格，會(huì)讓演員穿得更輕盈舒適；也會(huì)結(jié)合當(dāng)下語(yǔ)境，讓臺(tái)詞大于表演，做更多哲學(xué)探討。

這兩個(gè)獨(dú)幕喜劇放在一起可形成婚前和婚后生活的“對(duì)照”，它可以是對(duì)女性成長(zhǎng)的探討。雖然原作品所處時(shí)代背景和當(dāng)今不同，但對(duì)年輕人愛(ài)情婚姻的探討是恒久不變的。不管男性還是女性，心靈足夠充沛的話，就永不會(huì)寂寞，如果為追求而追求，一定會(huì)落單。把自己活好才是真的好。

另外，選擇《蠢貨》也是想突出“蠢貨”這個(gè)關(guān)鍵詞。我想說(shuō)“知蠢而后勇”，我在嫌別人蠢的同時(shí)，我自己又何嘗不是個(gè)蠢貨，但是我知蠢而后勇，知蠢這件事很好，我覺(jué)得是美德。

’O：您對(duì)這次參與烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的創(chuàng)作有什么期待？

柯：話劇是被不斷打磨后呈現(xiàn)出來(lái)的，和短視頻、影視劇是兩回事。人的溫度是AI無(wú)法替代的。戲劇，這種充滿“人”味兒的表演方式，就像光，自然能吸引到想要見(jiàn)光的人。不管這個(gè)世界變成什么樣，我們自己也要有帶光的體質(zhì)，哪怕只影響了身邊的一個(gè)人，都功德無(wú)量。

2025第十二屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)“戲夢(mèng)糧倉(cāng)”單元 導(dǎo)演 朱虹璇

在各行業(yè)、各賽道乃至不同權(quán)力結(jié)構(gòu)里，女性如何做事？如何找到盟友？如何建設(shè)一條有效通路？有關(guān)這個(gè)過(guò)程的具體書(shū)寫(xiě)依然太少。

單元?jiǎng)∧浚?/blockquote>

明堂夜雪

導(dǎo)演：朱虹璇

聚焦中國(guó)歷史上唯一女皇帝武則天，建構(gòu)起武則天作為女性掌權(quán)者的主體性

她不是依靠容貌的

媚娘

，也非妖魔化的

暴君

，她在權(quán)力、道德與自我的交鋒中不斷完成自我定義。

關(guān)于她的故事——把目光投向那海潮般的人群，與自我

直到今日，朱虹璇依然難以忘懷2022年11月烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的那場(chǎng)大雪。

在烏鎮(zhèn)西柵景區(qū)，紛紛白雪飄落在石橋黛瓦上，河面升起濃濃霧氣。雪夜中，朱虹璇執(zhí)導(dǎo)的《雙枰記》正在上演?！奥煅┗ㄖ校^眾在寒夜里克服了極其多困難才到達(dá)這里。他們滿滿當(dāng)當(dāng)?shù)刈谂_(tái)下。臺(tái)上第一盞燈亮起時(shí)，你會(huì)瞬間感受到‘難為你等了這樣久’這句詞的分量?！?/p>

“難為你等了這樣久?！?/p>

“為君風(fēng)露立中宵,也是應(yīng)當(dāng)。”

這兩句臺(tái)詞是《雙枰記》的“戲核”——《雙枰記》以“營(yíng)救程無(wú)右”為線索，展開(kāi)了民國(guó)時(shí)期二十年翻覆割裂的時(shí)局，以及三位曾經(jīng)的意氣書(shū)生程無(wú)右、郎世飖、盧泊安的攜手、疏離和反目。山河之義、知己之情、芥微之民，在獄中一夜的悵然雨聲中悉數(shù)重逢，躍起幽微火焰。而漫天雪花中奔赴而來(lái)的人群，則與臺(tái)上的故事形成了一種奇妙的映照，臺(tái)下觀眾帶著自己的風(fēng)塵仆仆和過(guò)往，與臺(tái)上故事相逢，碰撞出新的漣漪。

演出中，朱虹璇時(shí)常能感受到來(lái)自觀眾“海潮般的淚意”，她認(rèn)為戲劇的魅力之一就在于“人與人通過(guò)戲劇產(chǎn)生奇妙聯(lián)結(jié)”；而在創(chuàng)作上，她又始終是忠于自我的，每次戲劇創(chuàng)作，也都是在“回答自己不同人生階段的問(wèn)題”。

14年前，還在北大讀書(shū)的朱虹璇，與朋友們一起成立了“話劇九人”戲劇團(tuán)，這始于一次偶然事件：她的朋友參加話劇比賽卻沒(méi)來(lái)得及完成劇本，朱虹璇“江湖救急”地?fù)?dān)任編劇，改編了美國(guó)電影《十二怒漢》的故事，又因表演時(shí)長(zhǎng)限制，她將故事里十二個(gè)角色“壓縮”成九個(gè)，于是就有了《九人》的劇本——這也是“話劇九人”劇團(tuán)名的由來(lái)。畢業(yè)后，朱虹璇做過(guò)其他工作，無(wú)論是在咨詢公司還是在互聯(lián)網(wǎng)大廠，她內(nèi)心對(duì)于戲劇熱愛(ài)的火種始終沒(méi)有熄滅。2019年11月，她決定全職投入到戲劇行業(yè)中。

從《四張機(jī)》里知識(shí)分子的振臂一呼、《春逝》里珍貴的女性情誼、《雙枰記》里江寧夜雨中的哀樂(lè)中年，到《對(duì)稱性破缺》里三位物理學(xué)家的一生追問(wèn)、《庭前》里中國(guó)第一代執(zhí)業(yè)律師的群像、《翻山海》中跨越時(shí)代的女性力量。作為一個(gè)作者型導(dǎo)演，朱虹璇在作品中不斷書(shū)寫(xiě)自己內(nèi)心的成長(zhǎng)軌跡，也不斷展現(xiàn)人在復(fù)雜世界里的多面性。

“無(wú)論是已有作品，還是現(xiàn)今正在涌現(xiàn)的作品，有關(guān)女性的樣本依然太過(guò)單一。在各行業(yè)、各賽道乃至不同權(quán)力結(jié)構(gòu)里，女性如何做事？如何找到盟友？如何建設(shè)一條有效通路？有關(guān)這個(gè)過(guò)程的具體書(shū)寫(xiě)依然太少”。

今年在烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)上演的《明堂夜雪》，朱虹璇把目光投向了那位距今千年的女性——武則天。穿過(guò)層層歷史的縫隙，她嗅到了武則天身上一種新鮮的生命力與無(wú)法一目了然的復(fù)雜性，“當(dāng)你試圖去做一件前人沒(méi)做過(guò)的事時(shí)，要抵抗巨大的惡意和障礙。武則天的自我拷問(wèn)與決心、退縮與猶豫......人在沒(méi)有同類時(shí)，只能將目光投向自己?！?/p>

《時(shí)裝L’OFFICIEL》：您在烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)上演的劇目《明堂夜雪》聚焦于武則天，為什么選擇這樣一個(gè)人物？

朱虹璇：已有的講武則天的作品有幾類，一類講她如何美、如何媚，如何在宮斗中獲得“冠軍”；另一類則將她描述成反派，為爬上這個(gè)位置，手上沾了多少血。當(dāng)然也有為她“正名”的，但依然強(qiáng)調(diào)她的“大獲全勝”。我不喜歡過(guò)于片面化的描述。人是復(fù)雜的，可能會(huì)對(duì)自己有厭棄，也會(huì)對(duì)自己產(chǎn)生懷疑；人也是偉大的，會(huì)不斷前進(jìn)、迭代、戰(zhàn)勝自己。這是同時(shí)存在的。我想探索她背后更復(fù)雜的東西。

’O：排練現(xiàn)場(chǎng)，您是一個(gè)怎樣的導(dǎo)演？是比較寬松還是嚴(yán)謹(jǐn)？

朱：我認(rèn)為自己是比較嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?，但同時(shí)會(huì)給演員最大的發(fā)揮空間。大部分時(shí)候我既是編劇又是導(dǎo)演，所以我很精準(zhǔn)地知道每句臺(tái)詞上下文的情境是什么。我會(huì)給演員一個(gè)詳細(xì)說(shuō)明——告訴他們這里想表達(dá)什么、潛臺(tái)詞是什么。在充分理解的基礎(chǔ)上，演員再做自己的演繹。