導(dǎo)讀：當(dāng)極致的敘事反轉(zhuǎn)與電影級的美學(xué)質(zhì)感相遇，一部爆款的誕生，不僅點(diǎn)亮了B站的內(nèi)容生態(tài)，也為中體量劇集的創(chuàng)作提供了全新的解題思路。

文｜黎河

“不是，到底是誰教《金昭玉醉》這么反轉(zhuǎn)的呀！”

“這劇情簡直把‘碟中諜戲中戲’玩到了極致，腦子和心臟根本跟不上節(jié)奏！”

“B站這次真的撿到寶了！”

當(dāng)一部劇集能讓觀眾在社交媒體上留下如此評論時，它就已經(jīng)成功了一半。而另一半的成功，則由一系列刷屏數(shù)據(jù)來印證：上線后刷新2025年B站劇集播放量最快破億記錄，全網(wǎng)熱點(diǎn)累計(jì)超過334個，微博熱搜累計(jì)超過235個，連續(xù)15天霸榜B站綜合影視榜、會員榜TOP1，連續(xù)17天霸榜B站電視劇榜TOP1，根據(jù)云合數(shù)據(jù)顯示，其正片有效播放最高市占率一度達(dá)到8.6%……

在2025年的秋季檔，古裝燃爽復(fù)仇劇《金昭玉醉》以強(qiáng)勁的勢頭，突破了“高口碑、低熱度”的行業(yè)魔咒，不僅成為一部名副其實(shí)的爆款，更讓市場看到了B站在精品化內(nèi)容賽道上，一種愈發(fā)清晰、也愈發(fā)成熟的打法和公式。它證明了，在主流大制作之外，中等體量的精品劇集，同樣能展現(xiàn)出不容忽視的市場潛力。

破局：高密度反轉(zhuǎn)，

重寫古裝懸疑的敘事節(jié)奏

對許多觀眾而言，看《金昭玉醉》就像坐過山車。

吸引人看下去的，首先是那個看似忠犬守護(hù)、實(shí)則步步為營的男主蕭仞。他跳脫了傳統(tǒng)復(fù)仇劇中功能性的“輔助者”或完美“騎士”的扁平形象，成為了另一個充滿不確定性、甚至危險氣息的棋手。他以守護(hù)姐姐靈魂為名，卻在姐姐失憶的狀態(tài)下，進(jìn)行著一場溫柔的攻勢。

他的深情與算計(jì)、忠誠與野心、純粹的愛與病態(tài)的占有欲，復(fù)雜地交織在一起，使得這場復(fù)仇之路的每一步都充滿了懸念。觀眾的心跟著七上八下，既為他奮不顧身的守護(hù)而感動，又為他深沉的城府而心驚。這種亦正亦邪、充滿矛盾張力的男性角色，為整部劇注入了源源不斷的戲劇張力，讓觀眾在為女主的真實(shí)身份揪心時，也為男主的真實(shí)目的而著迷。

而進(jìn)一步讓故事立得住的，則是女主“一體雙魂”的內(nèi)核設(shè)定。它超越一個吸引眼球的奇幻元素，成為一場深刻的、關(guān)于“我是誰”的身份迷局與自我探尋。巡天門主蕭錦玉的殺伐決斷，與楚王妃陸昭的眼盲懦弱，兩種截然相反的靈魂被禁錮于同一具身體之中。劇集沒有簡單地讓前者吞噬后者，而是將筆墨用于描摹兩個靈魂在絕境中的掙扎、試探、對立與最終的和解互助。

陸昭的破碎感與蕭錦玉的強(qiáng)悍內(nèi)核相互碰撞，讓女主的成長弧光不再是外力賦予的“金手指”，而是一種源于內(nèi)在撕裂與整合的強(qiáng)大力量。這種對女性困境中彼此支撐、共同成長的細(xì)膩刻畫，讓劇集的情感內(nèi)核瞬間厚重了起來。

當(dāng)下的古裝劇市場，尤其是重生復(fù)仇題材，在各種模式化演繹后，觀眾對于“大女主歸來、開金手指復(fù)仇”的線性爽感敘事，似乎已經(jīng)產(chǎn)生了某種審美疲勞。他們期待的，不再是單向度的情感宣泄，而是更具智力挑戰(zhàn)和情感深度的故事。

《金昭玉醉》的聰明之處，恰恰在于它精準(zhǔn)地洞察了這一變化，通過一套復(fù)雜而精巧的敘事結(jié)構(gòu)，為這一題材的敘事節(jié)奏帶來了新的可能。

此外，真正讓觀眾沉浸其中的，還有其高密度的反轉(zhuǎn)設(shè)計(jì)。在《金昭玉醉》中，反轉(zhuǎn)成為驅(qū)動劇情的核心引擎。前腳觀眾還在為男主蕭仞的身世揭露、于祠堂被迫訣別的場景而心碎，認(rèn)為即將上演虐戀；后腳，他被數(shù)刀捅至瀕死之際，卻緩緩睜開一只眼睛，勾唇一笑——原來，一切撕心裂肺的場面皆是局中局，一場騙過所有人、也騙過觀眾的苦肉計(jì)。

這種“以為是虐戀，結(jié)果是計(jì)謀”的高能體驗(yàn)，顛覆了觀眾的預(yù)判。有網(wǎng)友評論道，“雖然偶爾覺得服化道略顯倉促，但完全被這高能的劇情和人設(shè)拉住了，瑕不掩瑜！” 從楚王只是棋子、皇叔才是真兇，到女主“白切黑”反殺背后隱藏的靈魂秘辛，劇集幾乎做到了“三集一大反轉(zhuǎn)，一集數(shù)個小反轉(zhuǎn)”。導(dǎo)演喜子仿佛把反轉(zhuǎn)的邏輯深度融入到了劇情的肌理里，讓觀眾在追劇過程中，放棄了“上帝視角”，全身心地投入到這場智力博弈的快感之中。

亮劍：

從《古相思曲》到《金昭玉醉》，

探索B站精品化新坐標(biāo)

提及B站的古裝內(nèi)容生態(tài)，2023年的《古相思曲》無疑是一個里程碑式的存在。它向整個行業(yè)證明了B站具備孵化和承載“小而美”精品內(nèi)容的獨(dú)特土壤和審美標(biāo)準(zhǔn)。而今，繼《古相思曲》和觀星劇場之后，《金昭玉醉》的出現(xiàn)，則以另一種截然不同的“復(fù)仇爽感”引爆市場，它在站外取得了聲量驚人的熱度：微博累計(jì)熱搜時長超過922小時，抖音主話題播放量高達(dá)3.6億，小紅書相關(guān)筆記最高點(diǎn)贊數(shù)達(dá)到3.4萬。

這份勝利，首先源于劇集對當(dāng)下市場審美偏好的精準(zhǔn)拿捏和高級呈現(xiàn)。情感線上，“病態(tài)忠犬弟弟×心狠手辣姐姐”的“偽骨科”設(shè)定，精準(zhǔn)地?fù)糁辛四贻p觀眾對于禁忌感和強(qiáng)張力情感關(guān)系的偏愛。

但劇集的高明之處在于，它沒有讓這種設(shè)定流于表面，而是通過導(dǎo)演電影級的鏡頭語言，賦予了其極強(qiáng)的藝術(shù)美感和情感深度。劇中沒有工業(yè)糖精和為了制造沖突而刻意為之的誤會，只有雙強(qiáng)聯(lián)手、智商在線的酣暢淋漓，和在絕境中彼此作為唯一支撐的雙向救贖。

導(dǎo)演喜子對視覺美學(xué)的極致堅(jiān)持，讓這份情感表達(dá)極具格調(diào)。無論是雪中紅衣墜樓的場景，用極具沖擊力的色彩對比和慢鏡頭，將陸昭的絕望與破碎感渲染到極致；還是那場被男主扮演者周峻緯堅(jiān)持保留的“燭光下影子擁抱”的戲份，鏡頭下，實(shí)體無法觸碰，影子卻在墻上緊緊相依，將那份無法言說、隱秘而壓抑的愛意，用一種極具東方美學(xué)的含蓄與張揚(yáng)完美地融合呈現(xiàn)。

這些精心設(shè)計(jì)的“名場面”，不僅成為了觀眾津津樂道的二創(chuàng)素材，也構(gòu)成了劇集能夠“出圈”的視覺密碼。

可以說，《金昭玉醉》的成功，再次強(qiáng)有力地驗(yàn)證了B站差異化競爭策略的正確性。在長視頻平臺巨頭紛紛投身于S+級別大制作的“內(nèi)容競賽”時，B站沒有選擇正面硬剛，而是持續(xù)深耕投入產(chǎn)出比更高的中等體量賽道，將有限的資源精準(zhǔn)地投入到那些真正具有創(chuàng)新潛力的項(xiàng)目中。它所瞄準(zhǔn)的，并非是泛娛樂市場的最大公約數(shù)，而是對內(nèi)容品質(zhì)、敘事創(chuàng)新和審美格調(diào)有更高要求的核心用戶。

更重要的是，《金昭玉醉》恰好完美地契合了這部分用戶的需求，并通過B站獨(dú)一無二的社區(qū)生態(tài)完成了口碑的有效傳播。諸如“沒昭了”（天崩開局）、“蕭仞了”（秒殺敵人）等源于劇情的二創(chuàng)熱梗，在UP主的解說、混剪和分析視頻中被不斷放大，將一部劇的內(nèi)容優(yōu)勢，高效地轉(zhuǎn)化為了廣泛的社區(qū)文化影響力。

蓄力：從短劇賽道蓄力，

新銳導(dǎo)演如何“破格”而出？

一部爆款劇集的誕生，并非偶然，其背后必然是成熟的工業(yè)體系與精準(zhǔn)的人才戰(zhàn)略在共同發(fā)力。

據(jù)了解，該劇由歡娛影視導(dǎo)演喜子執(zhí)導(dǎo)，歡娛影視創(chuàng)始人、總經(jīng)理?xiàng)顦窊?dān)任出品人，浙江娛丸影視文化有限公司發(fā)行。如果說B站提供了讓好內(nèi)容發(fā)光發(fā)熱的最佳舞臺，那么《金昭玉醉》的創(chuàng)作源頭，則展現(xiàn)了其背后制作方深厚的內(nèi)容制作實(shí)力與在人才培養(yǎng)上的前瞻性。

劇集的亮眼表現(xiàn)，很大程度上得益于對新銳創(chuàng)作力量的大膽啟用和信任。業(yè)內(nèi)普遍認(rèn)為，短劇導(dǎo)演因其創(chuàng)作環(huán)境的特殊性，對如何快速抓住觀眾眼球、制造強(qiáng)情節(jié)、把控?cái)⑹鹿?jié)奏有著更敏銳的直覺；而傳統(tǒng)長劇導(dǎo)演則在宏大敘事、細(xì)膩人物刻畫和審美積淀上更具優(yōu)勢。當(dāng)這兩者的優(yōu)勢得以結(jié)合，便能催生出既能在第一時間就抓人眼球，又經(jīng)得起反復(fù)品味、余韻悠長的精品。

《金昭玉醉》的導(dǎo)演喜子正是這一融合理念下的一個成功范例。他將在短劇創(chuàng)作中練就的“快節(jié)奏、強(qiáng)情節(jié)、高反轉(zhuǎn)”的敏銳直覺，與中等體量劇集所能提供的敘事空間、人物深度和美學(xué)質(zhì)感，完成了一次成功的融合，最終呈現(xiàn)出了一部節(jié)奏緊湊、信息量巨大，同時又不失情感濃度和視覺享受的作品。

更值得注意的是，這并非一個孤立的個案。以歡娛影視為代表的頭部制作公司，近年來已經(jīng)敏銳地捕捉到了短劇賽道所蘊(yùn)含的巨大創(chuàng)作活力，并開始系統(tǒng)性地進(jìn)行人才布局。他們簽約了如吳承峰、四格（執(zhí)導(dǎo)《鐲中錄》《枕夢渡》）等多位在短劇領(lǐng)域已經(jīng)嶄露頭角、證明了自身才華的新銳導(dǎo)演，并為他們提供更廣闊、資源更充沛的創(chuàng)作平臺，鼓勵他們將短劇的創(chuàng)新思維帶入到更廣闊的創(chuàng)作領(lǐng)域。

這種系統(tǒng)性的人才布局，本質(zhì)上是在為影視行業(yè)注入新的活力。它讓擁有新時代網(wǎng)感和創(chuàng)新銳氣的年輕創(chuàng)作者，有機(jī)會在更成熟、更規(guī)范的工業(yè)體系中打磨作品、實(shí)現(xiàn)“破格”成長，從而為整個市場帶來更多元、更具活力的優(yōu)質(zhì)內(nèi)容?？偠灾督鹫延褡怼返钠迫?，是一次內(nèi)容、平臺與創(chuàng)作者生態(tài)的多方共贏。它既為觀眾帶來了一場精彩的視聽體驗(yàn)，也為B站的精品化內(nèi)容戰(zhàn)略樹立了新的標(biāo)桿。