這兩個主線沖突，都是具備現(xiàn)實主義特征的，而且每一個都非常有價值。正因如此，我說這部《余生有涯》具備佳作氣象。只要劇作不亂來，認真敘事，就肯定可以獲得大量觀眾的認同。而且，這種認同可不是簡單的女性觀眾的認同，而是男女兩性觀眾的共同認可。這部戲，大概率上會讓男女兩性一起追劇。

咱們先說第一個矛盾沖突。女性和自己原生家庭之間的沖突性。這個沖突性，其實是很多電視劇作品，尤其是商業(yè)劇作品不愿意觸碰的。咱們以往的電視劇作品，搞婆媳矛盾沖突的比較多。因為這類電視劇，簡單俚俗，最容易獲取不需要動腦子就追劇的女性觀眾的認同。我一直覺得，反思婆婆不好，都不需要動腦子，唯獨反思自己母親不好的時候，才需要耗費腦力，并且需要很大的精神檔次的鋪墊。這就是典型的親疏與認知的問題。

《余生有涯》這部電視劇，把第一個敘事重點放在了女性原生家庭方面，大概率上是要大膽寫實的了。如果我們認真觀察生活的話，就會發(fā)現(xiàn)，很多女性的人生悲劇，是從自己父母那里開始的。尤其是當自己的父母把自己當作一個陪襯的時候。比如說，在自己的婚姻問題上，父母希望獲得金錢等等。這種反思，是讓很多女性不愿意進行的。然而，現(xiàn)實往往會讓這批不愿意面對這一點的女性們不得不面對。

所以，電視劇《余生有涯》大概率一開局，就會有大量的扎心橋段。而且，我相信，當下的電視劇觀眾們，不怕劇作扎心，怕的就是劇作不扎心。越是扎心的內(nèi)容，越是能夠引發(fā)這批觀眾的反思。咱們當下的電視劇觀眾，再也不是在婆媳沖突戲當中找樂子的那批了。而是一批正在養(yǎng)成獨立思考意識的高端觀眾。

再說這部電視劇的第二個矛盾沖突，女性在職場當中遭遇了侵害，如何面對。這雖然不是一個新鮮的話題了，但是，放在一部電視劇作品當中，即將離異的夫妻，妻子遭遇了這種侵害，老公應該如何面對，妻子又會如何面對？這本身便是具備社會學示范價值的。我們需要承認一點，電視劇可不僅僅是用來娛樂的，而是兼顧娛樂性的同時，對自己的藝術(shù)性和社會屬性負責。