北京
澎湃新聞獲悉，“人間·野獸：余啟平柴一茗雙展”近日在位于上海市茂名南路的大滬聯(lián)合藝術(shù)空間對外展出，共展出上海知名藝術(shù)家余啟平、柴一茗的繪畫作品逾百件。
今年六十多歲的余啟平畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院，深厚的傳統(tǒng)功底使其作品散發(fā)著古典的文人氣息。他善于構(gòu)建寧靜、古雅的畫面，筆下的庭院、書房、山水都充滿理想化的“造境”趣味。不過，他的“人間”并非純粹的世俗煙火。
展覽現(xiàn)場
余啟平《俯仰山光色》紙本設(shè)色 40x37cm 2024
在策展人胡見君看來，他從南京到日本再到上海的復(fù)雜的跨文化體驗，最終熔鑄成他的藝術(shù)風(fēng)格：“既有中國文人的意境傳統(tǒng)，又吸收了西方古典繪畫的造型與精神力量，還帶著日本匠人文化的謙遜與專注。這三者交織，構(gòu)成了他‘人間’的深層底色。而與生俱來的幽微與多情，讓他的畫面有了曖昧而蕩漾的詩意?！?/p>
隨意散淡的柴一茗不僅在宣紙、畫布上作畫，還會在隨手拿到的紙盒、廢棄物件上創(chuàng)作，甚至混合使用夜光顏料、眼影粉等非常規(guī)材料。他的作品充滿直覺，直接而誠實。他的工作室就像一個“混亂又精密”的實驗室。
柴一茗作品 綜合材料 92x105cm
對于展陳空間，策展人胡見君如此描述——觀眾仿佛被卷入一個光影交織的“森林倉庫”。他的作品并非安靜地懸掛于墻上，更像是夜里出沒的生物，隨時可能從畫布中一躍而出。
柴一茗工作室
展覽的核心正是這種極致的“并置”。柴一茗不斷“打破秩序”，而余啟平則在持續(xù)“重建秩序”。他們以截然不同的路徑，共同詮釋了藝術(shù)史家貢布里希在《秩序感》中所言的——藝術(shù)的魅力往往來自秩序與打破秩序之間的張力。
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