陸儼少《五月江深圖》

立軸 設(shè)色紙本 96×43 cm

【題識(shí)】五月江深草閣寒。寫杜陵詩意，壬寅春仲陸儼少寫于海上之就新居。
【印文】陸儼少印
【鑒藏印】明山珍藏
【題簽】陸宛翁杜陵詩意真跡，舟翁審定并簽。印文：舟齋印信
【題邊跋】1.五月江深草閣寒乃宛翁夫子中年佳制，筆精墨妙，氣清神爽，睹物思人，不勝感慨之至。癸未年海上車鵬飛拜觀并題，印文：車氏、車鵬飛；
2.近代畫家之中予喜嘉定陸宛翁，搜集幾二十余年，見其山水花卉書法百余件，此為其一。宛翁中歲好杜陵詩意，故畫之再三，傳世有杜陵詩意百開冊等，此宛翁五十四歲時(shí)寫杜陵詩意，筆法遒勁，氣息高古，蓋學(xué)宋元能自出新意者，其造詣實(shí)不在石濤輩之下。不信予言，請看此作，當(dāng)知予言之不謬也。歲癸未之秋，舟翁于東廬，拜讀一過而記。印文：舟齋題記、齋鑒真
【出版】1.《陸儼少畫集》封面、第41頁，中國美術(shù)學(xué)院出版社，2005年。
2.《陸儼少全集—繪畫卷（2）》，第114頁，浙江人民美術(shù)出版社，2008年。

陸儼少的山水畫，似可說是以白為體，以黑為用。這白指紙，黑指有筆墨處。黑既承載于白之體，而以黑來調(diào)動(dòng)白。陸儼少在章法上重氣勢，他首先要求大處有著落，即突出主題，接著要求畫有傾向性。所謂傾向性，也就是要求整個(gè)畫面的勢產(chǎn)生傾倒，倒向一面。這種傾向性，是由許多個(gè)局部相互配合才產(chǎn)生的，所謂一開引起一合，開合之間，要有一定的傾向，這是在彼此響應(yīng)中求共同傾向。陸儼少曾多次創(chuàng)作「五月江深草閣寒」為母題的作品，時(shí)間橫跨早中晚三個(gè)階段：1957年陸儼少曾作《五月江深草閣寒》成扇贈(zèng)予吳湖帆夫人顧抱真；1985年再作《五月江深詩意》；朵云軒也舊藏一件作于1990年的《五月江深》，后經(jīng)拍賣釋出。可見陸儼少本人對這個(gè)母題的創(chuàng)作熱情從早年一直貫穿到晚年。
1959年，為迎接即將到來的杜甫誕生1250周年，開始創(chuàng)作《杜甫詩意圖百冊》，完成25開后，因故中斷。1962年續(xù)畫75開，完成《杜甫詩意圖百冊》巨制。其間或稍后，又有不同尺幅的《杜陵詩意冊》。本件《江深草閣圖》作于1962年，時(shí)值陸儼少中歲，藝術(shù)上步入成熟期。早期縝密娟秀和奔放縱逸兩類風(fēng)格，都得到了進(jìn)一步的發(fā)展。，無論從章法上還是用筆用墨上看，都是很符合他的繪畫理念的。此畫中的煙樹是倚著巖障而生的，道路、泉脈也因巖障而曲折映現(xiàn)。畫中有一草閣，閣中有人在對弈，實(shí)得畫中更有生氣，由于他對古人的認(rèn)識(shí)加上對真山真水的認(rèn)知，明確的認(rèn)識(shí)的山的脈絡(luò)是蜿蜒游走的。山峰連綿，其勢如龍，山頭折迭而進(jìn)，要表現(xiàn)山水在大勢的統(tǒng)御之下延伸。寒林之景，意境悠遠(yuǎn)。畫面冬景肅殺，用筆鋒利，構(gòu)圖簡練，并好用淡墨，此件作品用筆勁柔回環(huán)，筆勢綿延不斷，樹法嶙峋瘦硬，一片靜穆郁勃之境。
在此畫當(dāng)中，可以說是筆無虛設(shè)，各盡其用，把杜甫的詩意表現(xiàn)得淋漓盡致。具有如此深厚的傳統(tǒng)繪畫功力的，無出其右。
所謂「杜甫詩意圖」，即是藝術(shù)家取材于杜甫詩歌中的意象、詩句、詩篇以及由杜詩而衍生的文化典故等而創(chuàng)作的圖像。它以飄逸靈動(dòng)的線條、斑斕繽紛的色彩，將文字形態(tài)的杜甫詩歌具象化為一幅幅或線描、或設(shè)色的圖畫，使得文化史中形成了與杜甫詩歌之文字文獻(xiàn)并峙的另一類文獻(xiàn)——圖像文獻(xiàn)，它們?nèi)畿囍p轂，并行不悖，共同承載「注杜傳統(tǒng)」之輿行進(jìn)于中華文化之途。遍觀中國古代的藝術(shù)長河，杜甫詩意圖如錯(cuò)落有致的繁星閃耀在其中，形成了浩瀚闊大的杜甫詩意圖像群。
「江深草閣」是根據(jù)唐代詩人杜甫名句「百年地僻柴門迥,五月江深草閣寒」(《嚴(yán)公仲夏枉駕草堂兼攜酒饌》)構(gòu)思。是文人畫中的經(jīng)典題材，最早畫此類題材的是元代趙孟俯，其后唐寅、文征明、文伯仁、傅山、王翚、吳湖帆、張大千、陸儼少等藝壇巨擘們都畫過此類題材。收藏于蘇州博物館的文征明《五月江深圖》布景繁密、用筆細(xì)致。畫中人物、房屋、云水等皆以細(xì)筆勾勒,顯得造型規(guī)整、棱角分明。畫中樹木遠(yuǎn)近錯(cuò)落有致,有蒼古之態(tài)。整幅作品渾厚雄強(qiáng)、虛實(shí)得當(dāng),用筆嫻熟、道勁有力,用墨清淡、精微古雅,將「五月寒無暑」的山水之境表現(xiàn)得淋漓盡致。傅山以書法見長，卻也繪制過《江深草閣圖》，筆墨不拘成法,率意而為簡練老勁，意境清雅幽靜。
以杜甫詩意入畫，貫穿了陸儼少一生。陸儼少是二十世紀(jì)中國山水畫大家，他善于用筆，線條疏秀流暢，剛?cè)嵯酀?jì)。因?yàn)橛兄詈竦奈膶W(xué)功底，加之抗戰(zhàn)期間國破家亡、流寓西南的經(jīng)歷與杜甫相似，陸儼少的 「杜甫情結(jié)」貫穿著他藝術(shù)生涯的始末,滲透進(jìn)生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。據(jù)記載。陸儼少舉家避難入川，隨身攜帶著只有一本杜甫詩集；他看得最多、收藏最多的也是各種版本的杜甫詩集，甚至作詩也多仿杜詩格局。

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編輯丨陳麗玲

主編 | 廖偉夫