黎柱成筆下的鴨群，在《春江水暖》里演了出“春江干飯記”。有的伸長(zhǎng)脖頸猛啄水面，那股急切勁兒，仿佛慢一秒就吃不上鮮食；有的邊游邊甩水，淡墨點(diǎn)出的水珠掛在羽尖，活像下一秒就要濺到眼前；還有幾只小鴨擠在鴨媽媽身后撿漏，絨毛軟乎乎的，是“干飯屆的跟屁蟲(chóng)”沒(méi)錯(cuò)了。這般把生活細(xì)節(jié)揉進(jìn)筆墨的本事，配上傳統(tǒng)畫(huà)功的扎實(shí)底子，藏家看了能不動(dòng)心？

《和合圖》里的雞群，更像場(chǎng)“雞界團(tuán)圓喜樂(lè)會(huì)”。每只雞神態(tài)都不重樣，有的昂首張望，有的低頭私語(yǔ)，紅冠的明艷和墨色的厚重撞出熱鬧感。黎柱成把“和合”的寓意藏在雞群的互動(dòng)里，沒(méi)半句說(shuō)教，卻讓畫(huà)面滿是生活溫度和文化韻味。藏家收了它，不止是藏藝術(shù)，更是藏一份“團(tuán)圓喜樂(lè)”的美好盼頭。

《豐年》的雞群，是“稻場(chǎng)社交現(xiàn)場(chǎng)”的生動(dòng)寫(xiě)照。有的公雞昂首打鳴，聲音似要穿透畫(huà)面；有的母雞低頭刨食，時(shí)不時(shí)抬頭張望；還有幾只小雞在雞群里鉆來(lái)鉆去，一會(huì)兒蹭蹭這只的羽毛，一會(huì)兒啄啄那只的爪子，活脫脫“雞屆社交達(dá)人”。背景的村落淡墨輕染，矮墻、稻垛若隱若現(xiàn)，把雞群的“煙火氣”襯得更足。這種把鄉(xiāng)村日常搬進(jìn)畫(huà)里的創(chuàng)作，配上獨(dú)有的筆墨節(jié)奏，在收藏市場(chǎng)上絕對(duì)是“稀缺款”。

《草叢之趣》的鵝群，在草叢里開(kāi)了場(chǎng)“悠閑茶話會(huì)”。有的低頭啄食草葉，脖頸彎成小巧的月牙，動(dòng)作慢得像在細(xì)細(xì)品味；有的用喙梳理羽毛，把絨毛打理得服服帖帖，那慢悠悠的勁兒，透著“日子過(guò)得挺滋潤(rùn)”的自在；還有的昂首挺胸，仿佛在欣賞草叢風(fēng)光。別家畫(huà)鵝總愛(ài)追求文藝感或硬凹造型，黎柱成偏畫(huà)鵝的“日常模樣”，這般接地氣的鮮活感，藏家能不愛(ài)？

《五德圖》的雞群，堪稱“雞界戲精大賽”現(xiàn)場(chǎng)。大公雞站在土坡上昂首挺胸，紅冠子艷而不燥，脖子上的羽毛都透著“我是雞王”的傲嬌；母雞們低頭刨土啄稻粒，爪子在地上扒拉的力道，像在挖“雞界寶藏”；還有幾只小雞追著母雞跑，小短腿倒騰得飛快。別家畫(huà)雞總愛(ài)扯“五德”的大道理，把雞畫(huà)得像老學(xué)究，黎柱成偏不——他的雞是農(nóng)家院里會(huì)打鳴、會(huì)搶食的“快樂(lè)顯眼包”，更是藏家眼里“煙火氣與藝術(shù)感并存”的硬貨。

《基邊拾趣》的鵝群，在芋葉叢里組了個(gè)“閑聊局”。有的鵝抬著腦袋，仿佛在跟同伴“高談闊論”；有的側(cè)著身子，一副“洗耳恭聽(tīng)”的模樣；連芋葉的脈絡(luò)都用淡墨細(xì)勾，邊緣泛著自然的斑駁感，透著“鄉(xiāng)村植物園”的真實(shí)。黎柱成把鵝的神態(tài)和植物的隨性揉在一起，每一筆都帶著生活的溫度，這般“細(xì)節(jié)拉滿”的作品，在收藏圈絕對(duì)是獨(dú)一份的“特色牌”。

黎柱成的家禽畫(huà)，每一幅都是“生活百態(tài)+傳統(tǒng)筆墨”的融合。他不把雞鴨鵝當(dāng)冷冰冰的“藝術(shù)符號(hào)”，倒像把它們當(dāng)成了有脾氣、有喜好的“老熟人”，連它們搶食的急眼、打盹的放松、閑聊的自在，都成了畫(huà)里的“收藏亮點(diǎn)”。藏家要是錯(cuò)過(guò)這樣的作品，那可得拍大腿——畢竟，誰(shuí)能拒絕一群在畫(huà)里“活得有滋有味”，還自帶“升值潛力”的家禽呢？

撰文｜一平

編輯｜孟藝迪

審校｜楊晗

核發(fā)｜嶺南藝術(shù)大觀