封面新聞記者 戴云

“開播前沒預(yù)料到會這么火，但我們對品質(zhì)有底氣?！苯?，電視劇《沉默的榮耀》制片人欒雅琪接受封面新聞記者專訪時直言：“團隊的創(chuàng)作初衷，不是為了爆款，而是想讓更多人看到這段塵封半個多世紀的歷史，讓沉默的英雄獲得應(yīng)有的榮耀，這也是制片方慈文傳媒作為國企的社會擔當?！?/p>

采訪中，欒雅琪披露劇集曾三次更名，并將這部劇的成功密碼歸結(jié)為“敬畏心”——通過輾轉(zhuǎn)6地實景拍攝、服化道多方面深度還原，為演員營造了真實歷史氛圍——讓演員不是“演英雄”，而是“成為英雄”。

電視劇《沉默的榮耀》制片人欒雅琪。受訪者供圖

劇名3次更迭

致敬沉默的英雄

欒雅琪告訴記者，《沉默的榮耀》并非初始名稱。立項時，劇名定為《破曉時分》，意在隱喻新中國成立之際的歷史背景，但英雄們終究未等到黎明；后更名為《深海1950》，既明確了故事發(fā)生于1950年，又以“深?！毕笳麟[蔽戰(zhàn)線工作者——深深埋藏在國民黨內(nèi)部，在新中國成立之際毅然赴臺執(zhí)行任務(wù)。

此后，劇名又調(diào)整為《暗夜深海》?！鞍狄埂焙魬?yīng)黎明前臺灣的緊張諜戰(zhàn)氛圍，“深?！眲t延續(xù)此前對隱蔽戰(zhàn)線屬性的隱喻，且與劇中“東海小組”的代號形成呼應(yīng)。 最終播出時定名《沉默的榮耀》，源于對烈士事跡“塵封與銘記”的深刻考量。

欒雅琪說，這些隱蔽戰(zhàn)線烈士因需要保護身后的同志，多年來事跡從未被公開，直至2013年北京西山無名英雄紀念廣場建成，1000余名在臺犧牲烈士的名字才對外公布，“‘沉默’是他們半個多世紀的狀態(tài)，而‘榮耀’是他們應(yīng)有的注腳”。

欒雅琪（右二）與烈士后人見面，考據(jù)真實史料。受訪者供圖

作為軍屬，欒雅琪對烈士懷有特殊的情感。劇集開機前，她曾專程前往西山無名英雄紀念廣場獻花，“向烈士訴說我們的創(chuàng)作初心，希望把他們的故事講好。如今順利播出，仿佛有烈士的護佑”。近期，不少觀眾自發(fā)前往位于北京的西山紀念廣場、位于福州的吳石故居等地獻花，欒雅琪覺得沒有辜負這份承諾。

劇集開機前，欒雅琪前往北京西山無名英雄紀念廣場獻花。受訪者供圖

取景6地道具9萬件

讓英雄回歸“凡人煙火”

“拍這部劇，我們力求全方位還原真實的歷史。”欒雅琪說，為深度還原1949—1950年的福州、臺灣街景，團隊在福建、江西兩省宣傳部、廣電局的大力支持下，輾轉(zhuǎn)福建、上海、橫店多地，僅福建就跑了廈門、平潭、泉州、漳州四城，成為少有的“多地域全實景拍攝”劇集。其中，選取平潭“鄧麗君小鎮(zhèn)”中按照臺灣老街區(qū)1:1復(fù)刻的場景，作為劇中“基隆”的主要取景地。擁有百余年歷史的廈門鼓浪嶼毓德女校舊址，則成為劇中吳石將軍剛到臺北臨時住的招待所。

欒雅琪回憶，在鼓浪嶼拍攝時，道具物資運輸成為一大難點。因島上禁止機動車通行，劇中的古董家具、演員服裝等，都要先通過輪渡運到碼頭，再靠人力推車經(jīng)過石板路運至現(xiàn)場，工作繁重、復(fù)雜?！斑@些老物件是歷史的‘證人’，少一分細節(jié)，就少一分真實。”

在鼓浪嶼上用人力推車運送道具物資。受訪者供圖

在美術(shù)、造型配置上，團隊也力求專業(yè)級還原。由五次獲得中國電影金雞獎最佳美術(shù)設(shè)計獎的霍霆霄擔任美術(shù)指導(dǎo)。劇中的吳石臺灣宅邸、蔣公館、陳寶倉臺灣宅邸、聶曦宿舍、光復(fù)電力招待所等諸多場景，均由鼓浪嶼的百年建筑改造而成。由高級服裝師陳同勛擔任服裝造型師，不僅主演造型精準，群演的服裝狀態(tài)也高度還原時代特征。

據(jù)透露，整部劇的道具有近9萬件——老爺車、老式電臺等大道具2萬余件，1950年的報紙、鋼筆等小道具4萬余件，制作道具2萬余件。

劇中的老爺車高度還原時代特征。受訪者供圖

考據(jù)不只是“還原物件”，更要“還原人心”，團隊還積極聯(lián)動烈士后人考據(jù)史料。飾演陳寶倉的演員通過其家屬了解到“陳寶倉被捕后腿部腫脹嚴重”，在化妝與鏡頭語言中特意還原這一細節(jié)。與朱楓孫女朱容瑢溝通后，得知朱楓“優(yōu)雅美麗且極具商界才華”的人物特征，便在劇中設(shè)計“朱楓臨刑前在獄中揪玫瑰花”的情節(jié)，展現(xiàn)其對美的追求，打破英雄的“符號化”形象。

對于如何平衡歷史真實與藝術(shù)加工的度，欒雅琪說，除了刻畫英雄角色在工作崗位的認真負責及兇險處境，在家庭成員、同事關(guān)系、社會環(huán)境方面會更多一些演繹和升華，如劇中王碧奎為丈夫吳石送鳳梨酥這一特色糕點，如大量展現(xiàn)廈門布袋戲等閩臺文化元素，通過“煙火氣”情節(jié)豐富人物層次。

“我們不想拍‘懸浮的諜戰(zhàn)’，而是想讓英雄回歸凡人——他們也會牽掛家人、緊張害怕，但在國家大義面前依然選擇堅守，這樣的英雄更能打動觀眾?！睓柩喷髡f，團隊在選角時會對比歷史人物照片，確保演員形象與原型貼近。同時，通過場景、道具、服裝的專業(yè)還原，為演員營造真實的歷史氛圍——讓演員不是“演英雄”，而是“成為英雄”。

工作中的制片人欒雅琪和導(dǎo)演楊亞洲。受訪者供圖

不追求爆款劇

成功密碼在于“敬畏心”

該劇自CCTV-8播出以來，持續(xù)占據(jù)中國視聽大數(shù)據(jù)（CVB）、酷云、歡網(wǎng)等平臺的收視榜單之首，微博相關(guān)話題閱讀量高達6.2億+。

“開播前沒預(yù)料到會這么火，但我們對品質(zhì)有底氣”，欒雅琪坦言，團隊的創(chuàng)作初衷，不是為了爆款，而是想讓更多人看到這些英雄。

選擇于9月30日（國家烈士紀念日）開播，臨近國慶節(jié)、中秋節(jié)、臺灣光復(fù)80周年等特殊時間節(jié)點，也是團隊對歷史的致敬。欒雅琪說，“希望更多的人知道，解放初期有一批英雄把生命留在了海峽的另一邊，他們的故事不該被遺忘?！?/p>

觀眾的反饋更讓團隊動容——對劇集中的小瑕疵，高度包容。沉浸于烈士故事，有彈幕留言“不忍心看下去，希望幸福停在他們唱歌的場景”。受眾層面呈現(xiàn)“跨年齡層”特征，中老年觀眾多聚焦電視追劇，青年觀眾則在社交平臺挖掘歷史細節(jié)、討論劇情。

欒雅琪坦言，創(chuàng)作的最大難點在于故事結(jié)局具有已知性——觀眾早已清楚烈士們最終犧牲的命運，如何在此前提下吸引觀眾？團隊將敘事重心放在烈士們執(zhí)行任務(wù)的過程細節(jié)上。比如第一集吳石抵達臺灣后，便需直面身份被懷疑、隨時可能暴露的危機，劇情著重展現(xiàn)他如何在重重險境中堅守潛伏身份，逐一推進各項關(guān)鍵任務(wù)——無論是配合福建、廈門等地解放進程的相關(guān)工作，還是助力舟山解放，都成為敘事的核心亮點。

談及這部劇的成功密碼，欒雅琪歸結(jié)為“敬畏心”。她說，作為江西出版?zhèn)髅郊瘓F下屬華章投資的子公司，從慈文傳媒領(lǐng)導(dǎo)班子的要求到制片人的執(zhí)行，都秉承著這種敬畏心，“從查檔案到找家屬，從選景到道具，我們每一步都不敢浮躁，始終以尊重歷史、敬畏先輩的心態(tài)創(chuàng)作。不追求流量噱頭，刻意避免‘教育感’，讓英雄的真實經(jīng)歷與信仰打動觀眾。只有這樣，紅色作品才能既尊重歷史，又貼近當下觀眾的情感需求”。