張耀虎

山東聊城人。中國藝術研究院藝術學博士，西安美術學院書法系教研室主任兼學科發(fā)展中心主任。中國書法家協(xié)會會員，中華詩詞學會會員，陜西省詩詞學會理事，陜西省書法家協(xié)會教育委員會委員。北京大學“書法理論評論人才班”成員，中國文藝評論家協(xié)會“第二屆文藝評論新銳班”成員。中國書法風云榜“書法新銳人物”，中華詩詞學會“杰出藝術人才”獲得者。

主持國家藝術基金青年藝術創(chuàng)作人才項目、陜西省哲學社會科學研究專項年度項目（一般項目）、西安美術學院藝術創(chuàng)作項目（重大題材項目）和高水平教材建設項目。參與編寫《中國書法全集·沈曾植王蘧常朱復戡卷》（副主編），2022年8月中國藝術研究院研究生院主辦“筆虎橫秋——張耀虎書法展”。

自作舊體詩十首

古樸勁健 率真奇逸

——淺談耀虎的書法藝術

文｜李陽洪

書法學科在當代高等教育學制中發(fā)展以來，近二十年是隆盛時期。張耀虎是85后，山東聊城人，自八歲習書，可謂正是趕上書法發(fā)展的好時候。書法學士、碩士、博士，循階而上，又回到西安美術學院書法系任教。他經歷了比較完整的書法學科的學習，在西安、北京兩大具有悠久歷史的古城，深受優(yōu)質書法環(huán)境源的熏陶，在學習的每一個新階段，都能進一步開闊眼界，從理論上、技法上、規(guī)范上對自身的筆墨進行錘煉。他的書法藝術由此更加深厚、具有內涵。

和善和美

初次見到耀虎，是他博士一年級的時候，在左家莊的宿舍。北方人特有的魁梧、踏實，言談之中謙遜、樸實，自有一種樸厚精神，一如他的筆墨——從顏魯公楷書入手，厚重寬博做底，為其奠定了整體書風古樸的基礎。

自作詩《春日遣懷》

“吾喜拙趣橫生者”，他的隸書、魏碑將這一理念貫穿得最為徹底。用筆吸取了漢魏厚重的特點，并將清代以來總結的金石特質，融入筆下，顯得遒勁沉實。

龔自珍《己亥雜詩二首》

耀虎的字形，并不完全以端正整齊為主，但這絲毫不影響他的古拙之意，其原因就在于點畫本身的沉著——沉著帶來的石質感，就是金石氣的精髓，也是區(qū)分碑帖兩派的“沉實”感受最本質的不同。這是書法具有“古意”的最重要內涵：沉著自帶一番厚重，連同樸實的字形一起帶來一種歷史感，加上筆觸與紙面摩擦出的棘澀、蒼茫感，共同構成了碑派獨有的金石意趣。歷經千年傳承，積淀成中國筆墨獨特的金石體系深厚的文化內蘊，在字形正大端穩(wěn)一派的書法表達更為鮮明，如果單看耀虎那些整體端方為主的作品或端正的字形，承襲傳統(tǒng)一覽無余。在追求趣味形態(tài)的書寫中，則隱藏在了筆墨后頭，品讀起來更為隱蔽。

家有門無聯(lián)

“書中養(yǎng)拙漸藏真”，受中原廣袤、樸厚的環(huán)境浸染，耀虎的古拙審美亦源自于他的本性，選擇簡練古雅章草作為長期創(chuàng)作方向便是一個明證。他舍棄了元明以后那種圓潤、精美、屈曲纏繞的帖派章草風，取法《平復帖》、漢代簡牘、西北殘紙的章草風格，體勢寬博，氣象宏大，鋪毫的運用多于鋒穎，顯得簡凈、和諧又略帶鈍澀、樸拙，加之對清末以來融入金石氣的章草書家王蘧常等的借鑒，點畫中有著更為豐富的意蘊，令人有一種大樸、大雅的審美感受。

蘇軾《答周循州》

當代視覺環(huán)境豐富而多變，而青年藝術家們在這樣的環(huán)境中成長起來，具有得天獨厚的審美資源和培養(yǎng)審美能力的條件。與傳統(tǒng)的書法學習略顯不同的是，當代青年學子更多以設計的眼光進入書法欣賞和學習，因此，更注重書法創(chuàng)作中的形式感。其實書法從一產生就具有抽象因素，在黑白兩色中發(fā)展出形式的需求，積累了豐富的、可供吸取的形式美資源。耀虎的書體與字形的選擇、融合性創(chuàng)作都注重這種形式美感，這成為他書寫求“奇趣”的特點。

杜甫 《樂游園歌》

他取法了一些并不常見的碑帖結體，如篆隸書體轉換之間的秦代詔版、漢代青銅文字，隸書中或飛動、或省簡的字形，簡牘章草，黃山谷、祝允明等具有個性的大草結字。這些形態(tài)本身具有鮮明的形式感，在進行融合的過程中，與用筆特征結合，更易于創(chuàng)造新鮮的面貌。他擅長的隸書、章草創(chuàng)作中具有特別美感的字形，很多來自于這些范本。他將行草書筆意融入碑派書風，輕快、熟練，碑派質感與率意飛動結合一體，確實有不同于晚清民國書家們的表達：吸取清末豐富的出土書法文獻，沈曾植、王蘧常等都進行了碑版摩崖、磚瓦簡牘等多種書體的貫通，耀虎沿著這一思路，更加突出了現(xiàn)代的形式美感。

自作詩《論書詩三首》

耀虎基于書法樸厚內涵的理解，在此基礎上吸收新趣——不為新而新，水到渠成。同時也不避今日書壇講究畫面效果，經營位置，運用精美彩紙，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代視覺資源中找尋到適合自己的表現(xiàn)形式和藝術語言，如章法布局的現(xiàn)代感與裝飾性，在一些廢棄不用的材料上創(chuàng)作，如廢棄的信封、書頁，往往下筆輕松，有意外的效果。與古為徒、師從先賢，又能捕捉當代書法藝術潮流，所以他能屢屢在各種展覽評選中成功獲獎入展。

自作詩八首

“筆下從來無派宗”，如同自由選擇書體一般，耀虎的用筆也率真隨意，靈動瀟散。歷史上那些神乎其神、無拘無束的書法，多存在于秦漢時期的磚瓦陶文竹簡木牘、魏晉時的經卷殘書、唐宋后的詩文信札，作者瞬間靈感、偶然欲書，活潑鮮活，不可重復。他能寫二王書風，更廣泛借鑒了這些鮮活生動的范例。從碑版簡牘取法，隸書既有篆書形體，又有漢簡遺意；碑風既能守法漢魏，又融入行草書筆姿，具有稚拙奇趣。字與字之間精心布白，字內空白處或長筆處，拓展伸開點畫信手拈來，結構隨機生發(fā)，跳出法度之外。書風少了廟堂氣象，但也多了些淳樸自然，天真抒情，正是他真性情的流露，解衣磅礴、自由自在狀態(tài)下的發(fā)揮。

吳均《與朱元思書》

耀虎的作品，呈現(xiàn)出學院教育的“專業(yè)性”——有對傳統(tǒng)主流碑帖兩派的良好繼承。在此基礎上融合，創(chuàng)作推陳出新，建立起一種陌生化的特征：不去抄襲別人的審美態(tài)度、重復已有的經驗，而是書寫生命本身對筆墨的感受，表達自身對于書法的真實傾訴。這種陌生化一方面來自于形態(tài)上，對傳統(tǒng)書法、書體的具體點畫、結構的新的展現(xiàn)，是基于耀虎在篆隸楷行草各種書體都比較熟悉的基礎上，或呈現(xiàn)筆姿，或貫通筆意。另一方面，來自于他無拘無束的自然書寫狀態(tài)——將毛筆“惟軟則奇怪生焉”的鋒毫多變的特征展現(xiàn)出來，呈現(xiàn)出入筆、行筆的多種形態(tài)，異于一般的書寫狀態(tài)。

漢石林風聯(lián)

當然，這需要經十年如一日的不斷探索、無間臨池、心悟手追。別人“明知山有虎，偏向虎山行”，是知難而進，而耀虎尋遍書法這一巍峨深邃大山，是去找到自己的同伴，并從這些同道提供的營養(yǎng)中，成為獨特的“那一個”——我們期待他成長為這樣的代表。

蘇軾《柏家渡》

蘇軾《水調歌頭·黃州快哉亭贈張偓佺》

劉禹錫《陋室銘》

雷河清《鳳凰臺》

自作詩七首

自作詩八首

蘇軾《次韻許沖元送成都高士敦鈐轄》

自作詞十五首章草

自作詩五首

蘇軾《送歐陽主簿赴官韋城二首》

自作論書詩九首

自作詩《詠竹詩三首》

臨索靖《月儀帖》

自作詩《春日遣懷》

自作詩抄

自作論書詩三首

清人題畫詩

自作詩《雨夜感懷》

盧照鄰《長安古意》

筆端意表聯(lián)

張瑞圖詩十五首

主 編

豬大人

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黔藝空間

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