李亞鵬又離婚了。

“因?yàn)殡x婚公告讓很多朋友受累了，大家都在猜想，但猜想永遠(yuǎn)不如真相來(lái)的更加精彩或更加殘忍。”

他和海哈金喜的這場(chǎng)婚姻僅僅維持了3年半。

但網(wǎng)友們?nèi)谡f(shuō)離得好，這是為什么？

“離婚話題”自帶流量？

回看這段婚姻，海哈金喜在李亞鵬負(fù)債4000萬(wàn)的時(shí)候嫁給了他，更是承擔(dān)了主要的育兒壓力。

而李亞鵬的事業(yè)在婚后也沒(méi)有起色。被限制高消費(fèi)、拖欠工資、公司被執(zhí)行……

于是在海哈金喜離婚后，輿論的風(fēng)向幾乎一邊倒。

不再是獵奇或嘲諷，而是對(duì)女方的支持與祝福，認(rèn)為她離得好，選擇為自己和孩子的未來(lái)松綁。

早些年的《怦然再心動(dòng)》也是一檔比較新穎的節(jié)目。

綜藝?yán)镏睋簟半x婚女人”“單親媽媽”“大齡女神”的標(biāo)簽，講述著現(xiàn)代部分女性群體抹不去的焦慮三重奏。

在綜藝?yán)?，我們發(fā)現(xiàn)一旦這些姐姐們提到過(guò)往的感情生活，往往能夠“預(yù)訂熱搜?！?br/>

這其中，尤其是“離婚”話題最為明顯，絕對(duì)是妥妥的“爆款”內(nèi)容。

女明星們離婚后的生活與情感狀況也備受關(guān)注。

“雪姨”王琳翻箱倒柜籌備相親

“家暴”“離婚”曾一度將黃奕推向風(fēng)口浪尖，雖然她在婚姻里總是受傷，但仍然相信愛(ài)情。

某脫口秀節(jié)目黃奕自嘲

演員張雨綺二度離婚事件更引發(fā)輿論關(guān)注，本想著在娛樂(lè)圈做一枚紅毯定海神針，卻因?yàn)榛橐鍪⑺缴畋┞稛o(wú)遺。

明星與普通人相比，往往擁有更多的財(cái)富與社會(huì)資源，我們窺探明星的負(fù)面生活，用角色認(rèn)同達(dá)到替代滿足是觀眾消費(fèi)明星離婚的最終目的。

而圍觀離婚——是娛樂(lè)時(shí)代的出逃狂歡，也是時(shí)代造就的輿論特性。至于現(xiàn)象離真相有多遠(yuǎn)，對(duì)不起，明天再說(shuō)。

但話說(shuō)回來(lái)，離婚，似乎自帶一種強(qiáng)烈的個(gè)人意志色彩，以及果決的姿態(tài)，其中的各種話題又似乎總能引人猜疑，人們茶余飯后的八卦談資。

看起來(lái)確實(shí)是“自帶流量”。

為何恭喜她離婚？

人們不是在慶賀一個(gè)家庭的離散，而是在鼓勵(lì)一個(gè)個(gè)體從一段消耗性關(guān)系中成功脫困。

這幾年，李亞鵬執(zhí)著于商人的身份，屢屢將自身置于債務(wù)與執(zhí)行的泥潭。

商業(yè)邏輯的崩塌，看不清現(xiàn)實(shí)的盲目。

他在直播間為吃外賣(mài)而痛哭，與其說(shuō)是博取同情，不如說(shuō)暴露了他在巨大壓力下的情緒失控與對(duì)現(xiàn)實(shí)困境的某種矯情。

海哈金喜也透露過(guò)，他們家住出租屋，任何事情都是“債務(wù)優(yōu)先”。

在離婚后，網(wǎng)友們也認(rèn)識(shí)到了海哈金喜的韌勁——情感的韌勁和 母性的韌勁 。

人們不再僅僅贊美“同甘共苦”的付出，更開(kāi)始倡導(dǎo)“及時(shí)止損”的智慧。

女性的現(xiàn)代意識(shí)開(kāi)始覺(jué)醒，婚姻倫理觀念漸漸從傳統(tǒng)的“從一而終”向“注重自我”轉(zhuǎn)變。

70后糾結(jié)于離或不離、80后覺(jué)得離婚沒(méi)啥大不了、90后會(huì)問(wèn)今天你離了嗎？

從“談離色變”到大大方方“曬離婚證”，時(shí)代似乎肉眼可見(jiàn)地在進(jìn)步。

但事實(shí)果真如此嗎？

明星的每一次離婚都能沖上熱搜，王寶強(qiáng)的離婚熱度甚至都?jí)哼^(guò)了里約奧運(yùn)會(huì)。

這種熱議其實(shí)也從側(cè)面說(shuō)明，對(duì)待離婚，大家的態(tài)度仍是不夠坦然。

愛(ài)情本來(lái)就是一個(gè)試錯(cuò)的過(guò)程，每個(gè)人都希望在婚姻中得到幸福，但若是失敗了，也沒(méi)必要從此打上“離婚”的標(biāo)簽。

從影視劇窺見(jiàn)女性婚姻觀變遷

女性意識(shí)轉(zhuǎn)變，不僅體現(xiàn)在中國(guó)新時(shí)期的文學(xué)里，更體現(xiàn)在婚姻里：從“男人救贖——尋找靠山”到“群體救贖——女性聯(lián)盟”再到“自我救贖——個(gè)人奮斗”。

影視劇，大概是反映這種劇烈轉(zhuǎn)變最好的載體。

雖然離婚如今已成為一種生活的選擇，但在上世紀(jì)卻是人人避諱，在祖輩看來(lái)簡(jiǎn)直“荒唐”。

電影《末代皇帝》劇照，低眉頷首的文繡（右一）

錢(qián)鐘書(shū)曾寫(xiě)道：“婚姻是一座圍城，城外的人想進(jìn)去，城里的人想出來(lái)?！?/p>

文繡和溥儀的離婚便是如此，她是中國(guó)最后一位皇妃，歷史上與皇帝離婚的第一人。結(jié)婚對(duì)于文繡來(lái)說(shuō)，就是住進(jìn)一個(gè)冰冷的宮殿，做什么都要比皇帝皇后矮一截，退一步。

日子久了，文繡想逃。

電影《末代皇帝》劇照，婉容、文繡與溥儀

出逃事件熱度非凡，很快就成了一出波瀾壯闊富有傳奇色彩的天字第一號(hào)大笑話、大新聞。

文繡道出真相：“我到現(xiàn)在還是個(gè)老處女，現(xiàn)在只是依法保障我應(yīng)享的人權(quán)罷了?！陛浾撻_(kāi)始倒向文繡，把整件事稱為有時(shí)代進(jìn)步意義的革命，史稱“刀妃革命”。

文繡與溥儀的離婚證書(shū)

影視劇之中對(duì)離婚，依舊是采取著悲劇的敘事視角。

上世紀(jì)三十年代，張恨水經(jīng)典小說(shuō)《金粉世家》問(wèn)世。故事以男女主人公戀愛(ài)、結(jié)婚到反目、離異的婚姻為主線，燕西與清秋本是沖破束縛自由戀愛(ài)的一對(duì)璧人，然而到最后，金家四個(gè)媳婦，只有冷清秋離婚了。

兩個(gè)相愛(ài)的人，不愿互相遷就，三觀不符，理念不同，婚姻很難維持長(zhǎng)久。

在“冷清秋”這樣角色一個(gè)身上，觀眾看到的依舊是女性離婚后悲劇色彩與被動(dòng)的姿態(tài)。

燕西與清秋初見(jiàn)堪比民國(guó)偶像劇

女性迫于外部的壓迫而離婚，離婚對(duì)于她們來(lái)說(shuō)是一場(chǎng)救贖，也是被迫走向獨(dú)立。

童年陰影《不要和陌生人說(shuō)話》是我國(guó)第一部以家庭暴力為主線的電視連續(xù)劇。它的誕生令私人生活領(lǐng)域的家暴問(wèn)題首次以藝術(shù)作品的形式曝光于觀眾面前。

《不要和陌生人說(shuō)話》劇照

不過(guò)，由于部分電視劇受眾主要以女性為主，所以當(dāng)編劇塑造人物時(shí)，往往會(huì)有“命運(yùn)偏向”，比如控訴渣男的N種行徑。

原始沖動(dòng)一夜情、功成名就包養(yǎng)情、精神契合曖昧情，愛(ài)情獨(dú)有的排他性，讓出軌成為感情的勁敵。

《回家的誘惑》經(jīng)典語(yǔ)錄

但是，在近些年的影視劇中，離婚的悲劇色彩已逐漸淡化，更為注重離婚之后女性的自我成長(zhǎng)與自我意識(shí)的覺(jué)醒。

《我的前半生》中羅子君與陳俊生離婚同樣是遭遇小三，但夫妻各自都有問(wèn)題。離婚之后的羅子君，在幾番掙扎之后，終于與過(guò)去四體不勤的全職太太告別，重新找回自己。

沒(méi)有人能夠在感情里一勞永逸，也沒(méi)有人能依附另一個(gè)人一輩子。

離婚之后，這些女人們的“重生”也讓世人明白，唯有自己才可以救自己，尊嚴(yán)不是底線，而是動(dòng)力。

如果說(shuō)結(jié)婚是為了追求幸福，那么離婚也是一樣。

如果陷入不幸福的生活旋渦，不如及時(shí)止損，結(jié)束這段不快的生活，因?yàn)閯e人沒(méi)有權(quán)利耗你的人生。

真正的坦然是不足為奇，真正的放下是寵辱偕忘。

失敗的婚姻固然是一場(chǎng)悲劇，但當(dāng)某一天，文學(xué)藝術(shù)、綜藝影視不再單單把離婚作為熱點(diǎn)“營(yíng)銷”，那時(shí)才是我們對(duì)離婚真正的脫敏與自由。

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