《喜人奇妙夜2》回歸數(shù)周，觀感不錯。都說喜劇節(jié)目難做，或許在于新鮮創(chuàng)意與新人面孔的喜鵲，或許在于成功模式往往無法復(fù)制，也或許在于一旦跳出熟悉的框架，便可能面臨審美門檻的考驗。幸運(yùn)的是，依然有人堅持這件難事——為喜劇演員們提供機(jī)會，給他們哪怕“屢敗屢戰(zhàn)”卻依然得見堅持的希望；為打破常規(guī)的好作品提供舞臺，讓他們被看見、被討論，甚至潛移默化地影響一批觀眾的喜劇審美。

率先實現(xiàn)這個目標(biāo)的，正是首周就引發(fā)熱議的《技能五子棋》。這個天馬行空、極致抽象的作品，一上線就收獲兩極分化的評價：有人笑得前仰后合為之瘋狂，相關(guān)舞蹈片段風(fēng)靡短視頻平臺；也有人直言理解困難，“被霸凌”“做噩夢”等評價沖上熱搜。

然而透過見仁見智的爭議，《技能五子棋》又是如此集大成地傳遞出了《喜人奇妙夜》系列的氣質(zhì)：它強(qiáng)調(diào)極致的打磨，所以這個早在2023年便已萌芽的創(chuàng)意，在兩年后才激蕩回響；它也鼓勵勇敢執(zhí)著的堅持，所以觀眾會為張興朝的成功演出而落淚——哪怕是演一棵樹、一束花，哪怕不被看見，他依然全身心地沉浸在自己的角色；更重要的是，它呼喚極致的包容。完全違背邏輯的古怪笑點又如何？或許我們本就不必帶著預(yù)設(shè)看喜劇，不必強(qiáng)求“笑中有淚”。能暢快地大笑出聲，本身是一種珍貴的收獲。

更欣慰的是，《喜人奇妙夜》的創(chuàng)作者們，也并不止步于《技能五子棋》的純粹抽象與無理由。那樣的笑很好，卻未必是終點?！堕_學(xué)第一天》同樣有一種“抽象的瘋感”，楊雨光扮演的完全違反常識的“超齡高考生”，濃縮了太多源于生活的典型人物，他對理想那份樸素的向往，借由對刻板印象的極致反轉(zhuǎn)，既消解了說教意味，也最終讓人紅了眼眶?！锻涣恕穭t有一種精妙編排的趣味——每當(dāng)失戀的探長出現(xiàn)幻覺，觀眾也不自覺陷入猜測：這一次李梓溪演的是誰？是局長、同事還是警犬？嚴(yán)絲合縫的場景切換與精準(zhǔn)生動的表演，令人驚嘆舞臺竟然可以這般自由，窮盡想象又絲滑流暢。

正因如此，《喜人奇妙夜》系列是“喜劇監(jiān)獄”，更是助力演員們踏上未來的道路的“訓(xùn)練營”。這些活躍在舞臺上的演員們，有的是“回鍋肉”，有的是新面孔，但他們底色相似——無論是否科班出身，無論是否闖出名堂，面對創(chuàng)作，他們始終懷有熱情。所以，他們難以抗拒一個允許他們的表達(dá)舞臺，哪怕排練過程夜不能寐、近乎折磨，卻總能在聽到觀眾的笑聲的瞬間，如釋重負(fù)、眼眶發(fā)熱。

一個健康的喜劇生態(tài)，既要能讓“老樹發(fā)新枝”，也須為“怪才”提供破土而出的空間。《喜人奇妙夜2》的妙處，大概就是給出了這樣一種良性循環(huán)：它鼓勵創(chuàng)作者把一切笑的可能變成現(xiàn)實，而后，繼續(xù)探索更遠(yuǎn)的邊界。