圖/小羅

上個(gè)周六，我回到了久違的電影院，觀看了兩部期待已久的影片。一部是我期待已久的電影配樂音樂人的演唱會(huì)紀(jì)錄片《漢斯·季默與朋友們：沙漠之鉆》（下文簡(jiǎn)稱《漢斯·季默》）；另一部是曾讓我在十幾歲時(shí)魂?duì)繅?mèng)繞的電影續(xù)作《創(chuàng)：戰(zhàn)神》。雖然兩部電影在類型上不盡相同，但在我看來，它們都有著一個(gè)共性——只適合在大銀幕觀看的電影，一個(gè)側(cè)重音效、一個(gè)側(cè)重視效。

于是，我選擇在杜比影院觀看《漢斯·季默》，在IMAX影院觀看《創(chuàng)：戰(zhàn)神》，我希望優(yōu)秀的硬件設(shè)備可以給我?guī)砥诖械某两小５啾戎?，我的感受天差地別，最終，我在豆瓣上給《漢斯·季默》打了5顆星，《創(chuàng)：戰(zhàn)神》只有2顆星。

《漢斯·季默》演出的核心成員是由幾十位音樂家組成的超大樂隊(duì)——也許應(yīng)該叫它樂團(tuán)了。它不像是傳統(tǒng)的交響樂團(tuán)，更像一個(gè)融合體——階梯把樂隊(duì)分為兩層，前面是一支“搖滾樂隊(duì)”，后面是管弦樂隊(duì)與合唱團(tuán)，樂團(tuán)演奏了漢斯·季默配樂的知名電影：《沙丘》《盜夢(mèng)空間》《神奇女俠》《角斗士》《加勒比海盜》《星際穿越》……演出的曲目將這些熟悉的旋律重新編排，成為新的組曲。紀(jì)錄片全場(chǎng)158分鐘，幾乎讓我感受不到時(shí)間的流逝。

知名音樂人漢斯·季默

與聲音盛宴形成對(duì)比的是視覺轟炸。即使我覺得《創(chuàng)：戰(zhàn)神》是一部不盡如人意的電影，但它依然是一部為IMAX銀幕而生的電影，其視覺效果還是有很多可圈可點(diǎn)之處，但在華麗的視覺外殼下，包裹的是一個(gè)蒼白空洞的內(nèi)核。

影片在豆瓣、爛番茄和Metacritic上的評(píng)分都平平無(wú)奇，常見的評(píng)論是電影“視覺華麗，非常嘈雜”。劇情被批評(píng)為“樣板化的系列續(xù)作”，角色塑造扁平，劇本從未給出任何理由讓觀眾去關(guān)心由杰瑞德·萊托飾演的主角“戰(zhàn)神”阿瑞斯。對(duì)許多老粉絲而言，令人失望的點(diǎn)是影片的“軟重啟”，它幾乎完全無(wú)視了前作《創(chuàng)：戰(zhàn)紀(jì)》的角色和劇情發(fā)展，這種選擇略顯笨拙，也是對(duì)前作情感基礎(chǔ)的不尊重。

《創(chuàng)：戰(zhàn)神》中重現(xiàn)光輪摩托

《創(chuàng)：戰(zhàn)神》中值得稱贊的部分，是九寸釘樂隊(duì)為此創(chuàng)作的配樂。音樂充滿了侵略性、冒險(xiǎn)精神和情緒，而這些恰恰是電影本身所缺乏的。

看完兩部電影的幾個(gè)小時(shí)后，我一直在思考一個(gè)問題：真正的沉浸感，是源于技術(shù)，還是內(nèi)容？《漢斯·季默》的成功在于，它用技術(shù)放大了情感內(nèi)核，并在音樂現(xiàn)場(chǎng)夾雜訪談推進(jìn)敘事；《創(chuàng)：戰(zhàn)神》的失敗則在于，它的技術(shù)只是徒然照亮了一片情感的真空地帶——這片真空，在前作的世界觀設(shè)定之下，顯得尤為空洞。

漢斯·季默在音樂會(huì)曲目間隙，穿插了與導(dǎo)演諾蘭、維倫紐瓦，演員蒂莫西·查拉梅“甜茶”等人的訪談。他聊起兩件令我印象深刻的故事，一是他在想象中創(chuàng)造了一位叫Delores的女士，她生活在一個(gè)荒涼困苦的世界，干著繁重的工作，每周有一筆錢可以在周末用來看電影或者去酒吧喝一杯。如果Delores這周選擇走進(jìn)電影院觀看漢斯的電影，那漢斯就必須要為她創(chuàng)造幾個(gè)小時(shí)的夢(mèng)境，能夠讓她忘掉勞苦的生活，沉浸其中。

二是，做音樂亦如講故事，觀眾不需要在配樂中重復(fù)已經(jīng)被畫面呈現(xiàn)出的內(nèi)容，而是需要獲取新的信息，就像要告訴觀眾一件事情，不能直接把事情的本質(zhì)平鋪直敘地呈現(xiàn)給觀眾，而是要悄悄地接近、曲折接近，這個(gè)過程本身就是創(chuàng)作的技術(shù)。

我也能想起許多游戲中的優(yōu)秀配樂，但它們鮮少能給我留下如這些電影般深刻的印象。在影游融合越來越多的趨勢(shì)下，我十分期待能有更棒的配樂進(jìn)入游戲當(dāng)中。