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優(yōu)秀的演員能讓整部劇熠熠生輝，為劇情注入靈魂；而表演功力不足的演員，則可能拖累整體質(zhì)感，讓原本精彩的故事大打折扣。

近期登陸央視八套的年代情感劇《依依向北風(fēng)》甫一開(kāi)播，收視成績(jī)亮眼，但觀眾評(píng)價(jià)卻呈現(xiàn)出明顯分歧。

一部分觀眾沉浸其中，稱劇中細(xì)膩的情感描繪喚起了他們對(duì)知青時(shí)代的深刻記憶；也有不少網(wǎng)友直言不諱地指出，劇中某位年輕女演員的表現(xiàn)令人頻頻跳戲，甚至有人感慨：“若非她的存在，這部劇的整體觀感或?qū)⒏弦粚訕??！?/p>

這位成為輿論焦點(diǎn)的演員，正是張可盈。

作為國(guó)家一級(jí)演員張凱麗的女兒，她自出道以來(lái)資源不斷，參演作品頻現(xiàn)熱門(mén)劇集，然而其演技水平始終是公眾熱議的話題。

此次在《依依向北風(fēng)》中飾演知青角色曲芳菲，從造型設(shè)計(jì)到情緒表達(dá)，均引發(fā)了廣泛爭(zhēng)議。

問(wèn)題究竟出在哪里？她的表演真的如傳聞般不堪嗎？

妝容違和，演技生硬，妥妥的戲混子！

《依依向北風(fēng)》以20世紀(jì)70年代知識(shí)青年響應(yīng)號(hào)召下鄉(xiāng)插隊(duì)為背景，理應(yīng)還原那個(gè)特殊年代的真實(shí)風(fēng)貌。可當(dāng)張可盈所飾的曲芳菲首次亮相時(shí)，許多觀眾立刻感到“違和感撲面而來(lái)”。

其他演員皆以素顏示人，衣著樸素、皮膚粗糙，展現(xiàn)出長(zhǎng)期勞作后的疲憊與風(fēng)霜痕跡。反觀她，眉形纖細(xì)工整，眼妝涂抹著鮮艷的玫紅色眼影，假睫毛濃密卷翹，唇部還泛著水潤(rùn)光澤。

這樣的精致裝扮，別說(shuō)身處艱苦農(nóng)村環(huán)境，即便放在現(xiàn)代都市街頭也顯得格外搶鏡——完全不像一名下放勞動(dòng)的知識(shí)青年，倒像是誤入片場(chǎng)的時(shí)尚博主。

除了外貌上的格格不入，她在表演層面的問(wèn)題同樣突出。

有一幕戲是她與菅紉姿飾演的姐姐盛雪竹爆發(fā)激烈沖突：姐姐發(fā)現(xiàn)妹妹私下戀愛(ài)并懷孕，內(nèi)心震驚又痛心。

菅紉姿在這場(chǎng)對(duì)手戲中的表現(xiàn)極具層次：情緒由壓抑逐漸升騰，眼神從冷靜轉(zhuǎn)為濕潤(rùn)，淚水在眼眶中打轉(zhuǎn)卻不輕易落下，將親情撕裂的復(fù)雜心理刻畫(huà)得入木三分。

相較之下，張可盈的情緒轉(zhuǎn)換顯得突兀且缺乏鋪墊——前一秒神情平靜，下一秒便淚流滿面，毫無(wú)過(guò)渡，肢體語(yǔ)言單調(diào)僵硬，手指沒(méi)有抓握衣角等體現(xiàn)內(nèi)心掙扎的小動(dòng)作，讓人難以共情。

另有一場(chǎng)她在田間勞作的場(chǎng)景，周?chē)罕娧輪T滿臉塵土、衣物沾泥，真實(shí)還原了農(nóng)活的辛勞。而她站在畫(huà)面中央，衣服整潔如新，領(lǐng)口挺括，頭發(fā)一絲不亂，仿佛只是來(lái)打卡拍照的游客。

有網(wǎng)友調(diào)侃道：“這哪里是下鄉(xiāng)鍛煉？分明是富家千金來(lái)鄉(xiāng)村一日游?！?/p>

事實(shí)上，這并非張可盈首次因演技引發(fā)質(zhì)疑。

早前在熱播劇《幸福到萬(wàn)家》中，她飾演的何幸運(yùn)雖較以往有所進(jìn)步，但仍有不少片段令觀眾出戲。

這個(gè)角色經(jīng)歷豐富，從初遭婚鬧侵害的無(wú)助少女，到后來(lái)進(jìn)城打拼、面對(duì)誘惑逐漸迷失方向，人物弧光完整且富有挑戰(zhàn)性。

在表現(xiàn)被強(qiáng)行鬧洞房的情節(jié)時(shí)，她的眼神驚恐、身體顫抖，那種恐懼感傳遞得較為真實(shí)，具備一定感染力。

但到了后期，當(dāng)角色因利益與姐姐產(chǎn)生對(duì)立時(shí)，她的演繹方式變得過(guò)于外放。

一場(chǎng)與趙麗穎對(duì)峙的爭(zhēng)吵戲中，她聲嘶力竭地吼叫，面部表情夸張扭曲，目光飄忽不定，更像是個(gè)人情緒的宣泄，而非角色內(nèi)在沖突的自然流露。

有觀眾評(píng)論稱：“趙麗穎穩(wěn)扎穩(wěn)打，情緒層層遞進(jìn)，她一開(kāi)口就破功，對(duì)比之下高下立見(jiàn)?！?/p>

當(dāng)時(shí)還有不少人質(zhì)疑她戲份過(guò)多是否源于家庭背景加持。

對(duì)此，張可盈曾公開(kāi)回應(yīng)，表示前期戲份集中是出于劇本安排，并強(qiáng)調(diào)后期內(nèi)容已大幅減少。

無(wú)論如何，她憑借該角色入圍金鷹獎(jiǎng)最佳女配角提名，某種程度上說(shuō)明業(yè)內(nèi)對(duì)其有一定認(rèn)可。但大眾審美獨(dú)立于獎(jiǎng)項(xiàng)之外，演技成色如何，觀眾自有判斷。

同為星二代，有人演技咋就能這么好？

提到演藝圈的星二代群體，其實(shí)不乏真正靠實(shí)力立足者，王驍便是典型代表。

他是著名表演藝術(shù)家王馥荔之子，但從不曾依賴母親名聲，而是從跑龍?zhí)灼鸩?，一步一個(gè)腳印積累經(jīng)驗(yàn)。

在電影《南京！南京！》中，他飾演照相館老板老金，將一個(gè)普通人在戰(zhàn)爭(zhēng)陰霾下的掙扎與堅(jiān)守詮釋得淋漓盡致。

老金既要保護(hù)家人安全，又想暗中記錄日軍暴行，內(nèi)心充滿矛盾與煎熬。王驍通過(guò)細(xì)微的眼神變化和克制的身體語(yǔ)言，精準(zhǔn)傳達(dá)出這種隱忍的力量。

一場(chǎng)他在暗房沖洗照片的戲尤為震撼：當(dāng)他看到日軍屠殺平民的畫(huà)面時(shí)，雙手劇烈顫抖，眼眶充血泛紅，卻強(qiáng)忍悲憤不讓淚水滑落。那種壓抑到極致的憤怒極具穿透力，令人動(dòng)容。

看王驍演戲，你不會(huì)想到他是誰(shuí)的兒子，只會(huì)記住他塑造的角色本身。這就是專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)帶來(lái)的沉浸感。

相比而言，張可盈缺少的或許正是這份沉淀與對(duì)人物深層心理的理解能力。

為了貼近角色，王驍會(huì)深入生活實(shí)地體驗(yàn)，觀察原型人物的行為習(xí)慣；而張可盈似乎更多停留在外形包裝層面，未能真正走進(jìn)角色的精神世界。

其實(shí)觀眾并不排斥星二代，真正令人反感的是那些缺乏實(shí)力卻占據(jù)優(yōu)質(zhì)資源的現(xiàn)象。

張凱麗作為資深戲骨，演技早已經(jīng)受住時(shí)間考驗(yàn)，因此大眾對(duì)她女兒的期待值自然更高。

可張可盈屢次交出的答卷都略顯單薄，妝容喧賓奪主，表演缺乏節(jié)奏與層次。

“星二代怎么了？擁有資源本無(wú)可厚非，關(guān)鍵是要有能力駕馭這些機(jī)會(huì)。”

如果張可盈真心希望在演藝道路上走得長(zhǎng)遠(yuǎn)，就必須沉下心來(lái)磨煉基本功，別再依賴母親的光環(huán)遮掩短板。

如今娛樂(lè)圈更新迭代速度極快，僅憑背景難以長(zhǎng)久立足。

愿她能意識(shí)到這一點(diǎn)，摒棄捷徑思維，把更多精力投入到角色研究中，少些對(duì)外表的雕琢，多些對(duì)內(nèi)心的挖掘。

畢竟觀眾想看的是真摯動(dòng)人的故事，而不是一場(chǎng)浮于表面的視覺(jué)秀。

張可盈在《依依向北風(fēng)》中的演出，再次掀起了關(guān)于星二代演員專(zhuān)業(yè)能力的公共討論。

造型脫離時(shí)代、表演缺乏張力，這些問(wèn)題清晰暴露了她的局限性。尤其是與王驍這類(lèi)踏實(shí)進(jìn)取的實(shí)力派星二代對(duì)照，差距顯而易見(jiàn)。

希望她能正視批評(píng)聲音，將其轉(zhuǎn)化為成長(zhǎng)動(dòng)力，潛心修煉演技，用扎實(shí)的作品證明自己不只是“張凱麗的女兒”，更是值得尊敬的演員——張可盈。

你覺(jué)得張可盈的演技怎么樣？她還有進(jìn)步的空間嗎？歡迎在評(píng)論區(qū)聊聊你的看法。

參考資料：