沈墨，陶建浦，葉帥

THE DESIGNERS

沈墨（左前），杭州時(shí)上建筑空間設(shè)計(jì)創(chuàng)始人兼設(shè)計(jì)總監(jiān)；陶建浦（右前），杭州時(shí)上建筑空間設(shè)計(jì)聯(lián)合創(chuàng)始人。工作室設(shè)計(jì)風(fēng)格多元，秉持 “共生思想 生態(tài)設(shè)計(jì)” 等理念，注重從景觀出發(fā)，創(chuàng)造富有功能性的五感體驗(yàn)，讓每一個(gè)空間都成為情感與美學(xué)兼具的獨(dú)特存在。葉帥（右后），杭州常青陳設(shè)室內(nèi)設(shè)計(jì)創(chuàng)始人兼設(shè)計(jì)總監(jiān)，負(fù)責(zé)本案軟裝設(shè)計(jì)。其設(shè)計(jì)致力于以東方文化為底蘊(yùn)，為現(xiàn)代生活注入悠閑從容的美學(xué)體驗(yàn)。

從室內(nèi)看向窗外，飽覽室外景色。

邊桌來自Ferm Living。

“山陰道上行，如在鏡中游”，王羲之在《蘭亭序》中刻畫的會(huì)稽山與鑒湖水，不僅風(fēng)光明澈，更藏著一份人與自然共生的幽微哲思。從小在紹興長大的屋主夫婦，選擇將家安在了熟悉而又心愛的會(huì)稽山畔。

寬敞的戶外休閑區(qū)為待客提供了充足的休閑空間。

“崇山峻嶺，茂林修竹”，被山野自然所環(huán)抱的周邊景觀，是最為吸引兩人的部分。滿懷著對新家的設(shè)計(jì)期望，他們尋覓許久才找到設(shè)計(jì)師沈墨?！拔蚁Ｍ谶@個(gè)家的空間內(nèi)，能夠直接看到山、林、甚至是雨，生活在里面的人嘴角會(huì)自然上揚(yáng)，會(huì)放松，所有的設(shè)計(jì)都是為了完成一種建筑、自然、室內(nèi)空間、以及真正生活于其中的人之間相互共生的狀態(tài)?！崩砟詈蛯徝赖暮吓模屨麄€(gè)項(xiàng)目全程都十分順利。

玄關(guān)處看向客廳，通透明亮，

巨大的落地窗將遠(yuǎn)處的會(huì)稽山景攬入家中。

這棟地上兩層地下一層的建筑依山而建。山勢起伏，林木近在咫尺，建筑與自然之間，有一種“格格不入”感。于是，設(shè)計(jì)師選擇了“移山入室”。地下一層臨山的立面被盡數(shù)打開，換作大幅可動(dòng)的長窗；同一區(qū)域，上下樓板也一并拆除，縱向挑空近八米。山景由此破窗而入，不再是遙望的客體，而是室內(nèi)的主體。設(shè)計(jì)師仿佛創(chuàng)造了一個(gè)巨大的玻璃畫框，將原本有些距離感的自然山林，一下子就“拉進(jìn)”了室內(nèi)，古時(shí)的“坐山觀景”，也有了當(dāng)代的“具象”。

屋前是設(shè)計(jì)師為屋主一家造的“湖”。

對于紹興人而言，“湖”是不可或缺的，只有鑒湖之水才可釀造的紹興佳釀，也是整個(gè)城市數(shù)千年來與眾不同的松弛感的來源之一。而面山臨潭、暑日戲水，更是刻進(jìn)紹興人骨子里的生活代碼。有著兩個(gè)孩子的夫婦，自然也希望孩子們也能夠和豐茂山林湖水自然相擁，以此獲得更為健康的身心。

從室內(nèi)看向“湖面”，

享受平靜的一刻。

在私宅項(xiàng)目中少見的大面積縱向泳池，被放置于家和山之間的園林區(qū)域，為空間注入了幾分度假般的松弛氛圍。而得益于會(huì)稽山自然林木充滿東方意蘊(yùn)的景觀加持，整個(gè)設(shè)計(jì)毫無浮夸或突兀之感。與此同時(shí)，山和“湖”的呼應(yīng)，也在私宅的邊界內(nèi)，創(chuàng)造了一種更深維度上的自然共生。

在游戲空間，

“湖水”倒影在室內(nèi)，趣意流動(dòng)。

Toptun椅和Ztista圓桌均來自Victoria Yakusha Gallery，

桌上臺(tái)燈和后方落地?zé)舴謩e是

設(shè)計(jì)師時(shí)天一設(shè)計(jì)的燭臺(tái)燈和樹影燈。

圍繞著“湖水”泳池，孩子們的游戲空間自然延展開來：泳池中設(shè)有淺水區(qū)可供嬉戲，木質(zhì)屋檐下掛著輕輕搖擺的秋千，建筑一側(cè)設(shè)計(jì)了籃球場和露天影院，室內(nèi)游戲區(qū)則以真實(shí)的水波光影作為天頂。當(dāng)然，這份因水而生的松弛與快樂并不只屬于孩子——大人們也可以在下沉式沙發(fā)區(qū)、泳池會(huì)客廳，或是延續(xù)水元素的溫泉SPA空間中，找到屬于自己的愜意。

在公共起居空間，

On the Rocks沙發(fā)，來自Edra，

Tectra 2茶幾，由Okha設(shè)計(jì)，

Diphy落地?zé)簦瑏碜許tilnovo；

左側(cè)單椅來自設(shè)計(jì)師時(shí)天一設(shè)計(jì)的平行宇宙系列，

書桌上Frank Lloyd Wright設(shè)計(jì)的臺(tái)燈來自Ambelie Gallery。

“這個(gè)空間最迷人的部分就是景觀，然后以景觀出發(fā)就可以創(chuàng)造很多的五感體驗(yàn)，這些體驗(yàn)是富有功能性的，也是一種生活方式的啟發(fā)和引導(dǎo)。”設(shè)計(jì)師如此說道。當(dāng)粉紫色的晚霞縈繞與山間，花園的爐火點(diǎn)起，身心仿佛被溫柔的水意包圍，寧靜而自在。

巨大落地窗令餐廳內(nèi)外均成景致，

前景Tracer Loop吊燈流暢的線條賦予空間感性氣質(zhì)，

Westside沙發(fā)來自Poliform，

Dioscuri球形燈，來自Artemide。

無論是設(shè)計(jì)師沈墨以往的作品，還是這座私宅，“當(dāng)代極簡”都是清晰可見的語言?？臻g中沒有過多材料堆砌，新風(fēng)、收納、甚至是服務(wù)人員的動(dòng)線都被干凈且有效地藏于空間各處，大量的留白被充分給予到了周邊的自然風(fēng)貌、室內(nèi)的藝術(shù)品以及生活于其中的人的身上。

客廳區(qū)域，從前往后：

Block邊桌，來自Minotti，

Lawrence "Clan"沙發(fā)，來自Minotti，

右后方黑色單椅是

Charles Rennie Mackintosh設(shè)計(jì)的Willow1柳樹椅，

來自Ambelie Gallery。

樓梯盡頭的畫作來自藝術(shù)家Fuzi 麩子，

作品名稱：《685 公里 Kilometer》，

創(chuàng)作時(shí)間：2019年，

尺寸：畫芯107 x 107 cm / 畫框124 x 124 cm，

材質(zhì)：310g德國哈內(nèi)姆勒收藏級藝術(shù)純棉硫化鋇。

原本的建筑有著中式合院家宅的兩進(jìn)結(jié)構(gòu)，但當(dāng)空間結(jié)構(gòu)被重新梳理，并做出開放性的設(shè)計(jì)之后，圍繞戶外山林大景、兩個(gè)內(nèi)庭的植物山水景觀所創(chuàng)造的中景、以及各個(gè)細(xì)節(jié)處的小景所展開的動(dòng)線，卻一改原本的閉塞阻隔，反而獲得了一種一步一景的中式回廊庭院感，而且有趣的是，從不同入口進(jìn)入空間時(shí)，不同的“游園”路線都有著各自的趣味。

餐廳區(qū)域綠意叢生，

餐廳長桌來自Minotti，

餐椅來自Cassina，

墻上是林少微的藝術(shù)作品《今朝冬藏盡，來日春又生》。

例如從一樓玄關(guān)開始，經(jīng)過中西廚和餐廳區(qū)域，空間通道中的光線會(huì)越來越明亮，豁然開朗之處，便是映入眼簾的整座山，和山下的湖泊——泳池，當(dāng)目光的焦點(diǎn)落在泳池邊下沉式沙發(fā)區(qū)那一顆姿態(tài)萬千的樹木之上時(shí)，更讓人忍不住繼續(xù)拾步向前。

茶室整體采用更加沉穩(wěn)的深色調(diào)：

Vero茶桌，Michele Marcon設(shè)計(jì)，來自Arte Brotto，

Nara茶凳，來自Poliform。

而當(dāng)從地下一層的車庫入口進(jìn)入空間后，可以飲茶觀瀑的茶室則巧妙地重構(gòu)了紹興人浪漫風(fēng)雅的待客之道、讓動(dòng)線一開始就有了東方傳統(tǒng)的熟悉感，不過在繼續(xù)深入探索后，現(xiàn)代而年輕的桌球、酒吧、泳池有節(jié)奏地逐一出現(xiàn)，不僅東西交融，更趣味恒生，并生機(jī)勃勃。

在臥室，從左至右：

黑色桌子及凳子均來自Pianca，

床來自Living Divani，

床頭擺放著CIOIOID Hular燈。

屋外團(tuán)團(tuán)綠色映入眼簾。

“崇山峻嶺，茂林修竹。清流激湍，映帶左右。”也許我們無法真正感知1600多年前王羲之因紹興山水而執(zhí)筆揮毫?xí)r的快意瀟灑，但在這一個(gè)家，自然相融且詩意棲居的日常，已然成為了一首當(dāng)代的《蘭亭序》。

攝影 | 瀚墨視覺，壹高

撰文｜zulu

編輯 | 秦震

編輯助理｜LULU

看完這個(gè)家，你最喜歡空間中的哪個(gè)角落？歡迎在評論區(qū)留言和我們分享你的想法。

從上海到洛杉磯：跨越國度的“雙城故事”

在意大利百年老宅里，他造了一個(gè)“陰翳美學(xué)”的世界