時代正在加速。記憶變得前所未有的脆弱：數(shù)字影像、社交平臺、快時尚與潮流文化一起將我們裹挾進(jìn)一個高速更迭的漩渦里，眼前的事物還沒來得及沉淀，就已經(jīng)被下一波信息淹沒。

在這樣一個被加速文化與數(shù)字記憶主宰的社會，我們?nèi)绾闻袛啵裁床胖档帽晃磥碛涀。克囆g(shù)家Daniel Arsham用他的“未來考古學(xué)”實踐提出了一種回應(yīng)。

圖片來自藝術(shù)家 Instagram @danielarsham

他將人們熟悉的當(dāng)代物品——相機(jī)、籃球鞋、運動夾克、汽車——用石英、水晶或火山灰重新鑄造，讓它們呈現(xiàn)出風(fēng)化與殘缺的質(zhì)感，仿佛來自千年之后的考古現(xiàn)場。觀者在凝視這些作品時，會陷入時空錯位的恍惚：這究竟是過去遺留的殘骸，還是未來出土的遺跡？

Arsham的雕塑不僅是對于當(dāng)代物件的詩意想象，更是一種對于時間、永恒和意義的追問。他讓“現(xiàn)在”成為考古現(xiàn)場、將過去與未來折疊在一起。當(dāng)我們看著似乎來自未來的遺跡時，不得不反思：在當(dāng)下的洪流里，我們究竟在制造什么，又能留下什么？

在Daniel Arsham與DESCENTE迪桑特的最新聯(lián)名系列中，我們也許離這個答案又更近了一些。這一次，Arsham將他一貫的未來考古學(xué)視角轉(zhuǎn)譯進(jìn)迪桑特的服裝與鞋履里，那些以運動科技為基底的面料，被賦予石化般的肌理、流線型的廓形，與考古遺跡的裂痕疊合在一起，讓人不禁開始想象，穿戴它們時，是否也會進(jìn)入到“未來遺民”的角色？

服裝此刻似乎不再只是功能的延伸，或者美學(xué)的裝飾，而是成為一種文化的潛臺詞——我們穿在身上的東西，是否正是未來的遺跡？

如果說Daniel Arsham的“未來考古學(xué)”是一場關(guān)于時間的實驗，那么他本人就是那個在時間縫隙中不斷穿梭的見證者。

Daniel Arsham 系列作品 Future Relics

1992年，一場席卷美國佛羅里達(dá)州的安德魯颶風(fēng)，摧毀了數(shù)千棟房屋和他的童年家園，只剩粗糲的混凝土地基——這或許是激發(fā)Daniel Arsham日后創(chuàng)作的靈感來源之一，年僅12歲的他第一次面對“物的消逝”，看到那些被浸泡、侵蝕、掩埋的日常物件，如何在自然的作用力下加速成為時間的遺跡。

在他一舉成名的系列作品“未來遺跡”（Future Relics）中，Daniel用火山灰、石英、水晶等來自山野和自然的元素“封印”當(dāng)代日常物品，讓它們看起來像是未來考古現(xiàn)場中出土的化石。那些被風(fēng)化的表面和被凍結(jié)的動作，充滿了他對自然的美學(xué)想象。

圖片來自藝術(shù)家 Instagram @danielarsham

近年來，Daniel Arsham的創(chuàng)作重心愈發(fā)回歸自然本身。他常以山體、巖石與雪層的紋理為靈感，觀察光線如何在不同季節(jié)的地貌上流動——這些地質(zhì)與氣候的變換，成為他理解時間的方式。對他而言，山野不僅是作品的靈感來源，更是時間與物質(zhì)關(guān)系的隱喻。

此外，他不斷嘗試跨界，在潮流IP、時尚品牌中加入標(biāo)志性的未來遺跡元素，試圖讓藝術(shù)從展廳走進(jìn)現(xiàn)代生活。當(dāng)藝術(shù)與不同領(lǐng)域產(chǎn)生聯(lián)結(jié)時，不僅是在用新的方式記錄技術(shù)發(fā)展的標(biāo)志性時刻，更成為承載社會文化的容器。

Daniel Arsham 與Dior合作的膠囊系列

“跨界合作既讓我與領(lǐng)域內(nèi)非常熟練且堪稱專家的人共事，又將我的語言帶到意想不到的場域和語境中，將其展示給新的受眾。”

2025年，Daniel Arsham將他“未來考古學(xué)”的視角轉(zhuǎn)向運動領(lǐng)域，與迪桑特一起打造兼具專業(yè)與藝術(shù)的運動裝備。對迪桑特而言，這并非陌生的命題。自1935年成立以來，品牌90年間的發(fā)展歷程本就像一部不斷延展的考古文本：每一次的技術(shù)革新，都像是一次對“運動文明”的記錄；每一件的裝備迭代，最終都沉淀為時代洪流里一枚鮮明的印記。

當(dāng)Daniel Arsham加入迪桑特的敘事，首次與運動品牌合作設(shè)計全新聯(lián)名系列，他希望帶來的也不僅僅是單純的藝術(shù)表達(dá)——“我們是否有可能設(shè)計出一個全新的冬季系列，既受到滑雪的啟發(fā)，又受到山地的啟發(fā)，并且是專為這種環(huán)境打造的？”

為此，他在山上度過了一段時間，感受冬日山景的色彩與變化。在他看來，這是一個充滿對比的世界——明亮的雪與深沉的綠，柔軟的泥土與堅韌的石頭，光線在不斷變化，色彩也在持續(xù)更迭，“這里有一種寧靜的能量，微妙而流動，將萬物連接在一起”。

Daniel Arsham以此為靈感，在最新的冬季聯(lián)名系列中親自操刀，以“未來考古學(xué)”的視角重新詮釋迪桑特的運動裝備——他感受風(fēng)的節(jié)奏、樹木的靜止以及霜凍在石頭上形成的景象，親手繪制了每一幅圖案。

手工繪制的迷彩圖騰由真實筆觸與光影投射構(gòu)成，轉(zhuǎn)印至面料后呈現(xiàn)出仿若被歲月侵蝕、巖層沉積的肌理感，賦予服飾一種畫布般的真實質(zhì)感。

本月，迪桑特與藝術(shù)家Daniel Arsham的聯(lián)名系列正式釋出，觀者也得以一睹全貌：整個系列從“冬日山野”汲取靈感，圍繞冰雪、森林、巖層等自然意象展開創(chuàng)作，包括CREAS硬殼夾克、水沢羽絨服在內(nèi)的標(biāo)志性產(chǎn)品被全新演繹。

立體廓形如經(jīng)由時間雕刻而成，構(gòu)建出服裝與空間之間的流動關(guān)系，服裝不再只是被穿著的物件，而成為一種關(guān)于時間的象征，一種可被未來考古的身體痕跡。

Daniel Arsham在雕塑語言中對時間侵蝕的理解，也完整轉(zhuǎn)化為服裝圖案系統(tǒng)——聯(lián)名系列中的女子雙板雪服以雪道上的雪痕為靈感，巧妙提取迪桑特三角標(biāo)元素運用在分割設(shè)計中。男、女款雙板雪服分別采用了綠色和白色的迷彩滿印，雪鏡與雪鞋也同時延續(xù)兩種配色，Daniel Arsham用印花元素呼應(yīng)山野四季的變遷節(jié)奏，在靜謐中講述自然的力量，描繪屬于未來的輪廓。

在視覺語言之外，系列同樣以高性能機(jī)能科技詮釋對專業(yè)的理解——雪服采用 DERMIZAX 防水、防風(fēng)、透濕且具彈性的面料，在確保防護(hù)性能的同時兼顧滑雪動作的靈活延展；并結(jié)合 HEAT NAVI 吸光發(fā)熱里襯與 PRIMALOFT 科技棉填充，在嚴(yán)寒環(huán)境中實現(xiàn)保暖與透濕的平衡；同時配合 BREATHING SYSTEM 循環(huán)透氣結(jié)構(gòu)，在高強(qiáng)度滑雪環(huán)境中實現(xiàn)防護(hù)、保暖與透氣之間的精準(zhǔn)平衡。

這種“雕塑性”的語言不僅限于整體視覺，迪桑特的工藝團(tuán)隊以極致精工將藝術(shù)構(gòu)想轉(zhuǎn)化為真實可觸的運動裝備，用特殊服裝印刷工藝呈現(xiàn)裸眼3D視覺效果，讓人甚至可以感受到筆觸的痕跡。

服裝拉鏈也將充滿考古意味的“遺跡”鐫刻而入，在極速滑降中，把時間穿戴身上。Daniel Arsham標(biāo)志性的晶體如同“復(fù)活節(jié)彩蛋”，被藏匿在各個產(chǎn)品的細(xì)節(jié)中，仿佛也為穿戴者預(yù)設(shè)了一場充滿驚喜的挖掘體驗。

除服飾產(chǎn)品外，Daniel Arsham更為此次合作打造了“未來遺跡”系列的雕塑裝置“Victoria Labyrinth”。作品將于北京、上海、成都三城快閃空間進(jìn)行巡展，在不同時間與場域中構(gòu)建人與作品、城市與品牌的多重聯(lián)結(jié)。觀眾步入這場“未來考古現(xiàn)場”，看到的不僅是布料、縫線與科技，而是一段跨越時代的文化紋理——關(guān)于運動文明與美學(xué)演進(jìn)的歷史。

而Daniel Arsham與迪桑特的聯(lián)名系列，也為他的“未來的遺跡”做出了全新的詮釋：此時此刻，它正在被我們穿著、被制造，而關(guān)于運動、藝術(shù)與潮流文化的故事也在持續(xù)被書寫，“山不僅是自然背景，它們本身就是由時間和運動塑造的活生生的古跡——每一個動作都留下痕跡，每一次寂靜都維持著平衡”。