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微短劇進(jìn)入主旋律創(chuàng)作,《報(bào)告班長,山河無恙》找準(zhǔn)了「青春語感」

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面對(duì)大主題、大全局的志愿軍故事,《報(bào)告班長,山河無恙》精準(zhǔn)實(shí)現(xiàn)了自己的對(duì)焦,選擇“個(gè)體生命”視角,將年輕人可感知可共鳴的情感連接作為核心落點(diǎn),讓“短小”真正化為對(duì)主題精神的“精悍”理解與呈現(xiàn)。

作者:藍(lán)二????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????

編輯:王子之???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????

版式:王威


當(dāng)市場(chǎng)開始進(jìn)入成熟周期,微短劇想要打破同質(zhì)化困境,創(chuàng)作不僅需要提升能力邊界,更應(yīng)該打開視野與格局。

近日在湖南衛(wèi)視、遼寧衛(wèi)視、芒果TV同步上線的大芒短劇《報(bào)告班長,山河無恙》,就完成了一次“越級(jí)挑戰(zhàn)”。

這是一部紀(jì)念中國人民志愿軍抗美援朝出國作戰(zhàn)75周年的主旋律創(chuàng)作,其難點(diǎn)在于宏大主題如何在微短劇語境中講述,大體量故事如何在小載體中實(shí)現(xiàn)完整性,以及類型的視聽預(yù)期和制作標(biāo)準(zhǔn)如何在微短劇中落地?

《報(bào)告班長》的最終完成度,實(shí)現(xiàn)了多方面的突破。它對(duì)焦青春視角,將對(duì)宏大主題的創(chuàng)作挖掘落到對(duì)年輕觀眾的思想共鳴與情緒感染力上。通過雙線結(jié)構(gòu)的敘事手法創(chuàng)新,這部劇實(shí)現(xiàn)了更優(yōu)的敘事密度,加之電影級(jí)的視聽語言,讓它實(shí)現(xiàn)了內(nèi)容表現(xiàn)力和質(zhì)感上的最新示范。

于是這讓我們?cè)凇秷?bào)告班長》之上感受到了更多的驚喜,不僅僅是微短劇自身“題材拓展+內(nèi)容升級(jí)”的一次新探索,它也在以新載體和新表達(dá)為主旋律創(chuàng)作帶來新的生命力、建立起后者與觀眾新的連接對(duì)話,由此也讓微短劇的內(nèi)容行業(yè)價(jià)值進(jìn)入一些新的想象空間。

找準(zhǔn)創(chuàng)作對(duì)焦

宏大主題與年輕觀眾發(fā)生新對(duì)話

從紀(jì)念中國人民志愿軍抗美援朝出國作戰(zhàn)70周年到75周年,整個(gè)近五年時(shí)間,年輕一代對(duì)于這一重大歷史與志愿軍精神表現(xiàn)出積極的關(guān)注與探索狀態(tài)。比如在抖音、B站等社交平臺(tái)上,關(guān)于“最可愛的人”的年輕化解讀、“鋼七連”等英雄敘事的二創(chuàng)層出不窮,相關(guān)熱門二創(chuàng)視頻單支可達(dá)1500萬次播放。而在電影《長津湖》《志愿軍》等代表性影視項(xiàng)目上更可以直觀看到Z世代已入場(chǎng)成為主力觀眾,各項(xiàng)目中30歲以下觀眾占比已超50%,25歲以下觀眾占比也普遍高達(dá)30%~40%。

因此,開發(fā)創(chuàng)作志愿軍題材作品,既是對(duì)歷史記憶的紀(jì)念與傳承,也正是對(duì)真實(shí)涌現(xiàn)的社會(huì)情緒與新代際需求的及時(shí)回應(yīng)。在這其中,不同規(guī)格的作品可以發(fā)揮各自的差異性,給整個(gè)題材創(chuàng)作帶來新鮮的視角與感染力,而關(guān)鍵就在于找到自身的對(duì)焦點(diǎn)與合適語言。

相比于電影劇集多數(shù)采取的“全局化”視角,《報(bào)告班長》以微短劇的容量,尤其需要切準(zhǔn)與聚焦。于是基于其與觀眾的近距離及創(chuàng)作的當(dāng)下性,《報(bào)告班長》選擇“個(gè)體生命”視角,將年輕人可感知可共鳴的情感連接作為核心落點(diǎn)。


該劇以“回家”為主題,講述了一段將志愿軍戰(zhàn)士遺物送回親人身邊的故事。一方面,它非常緊密地呼應(yīng)著近年極受國家重視、也備受大眾關(guān)注的烈士遺骸歸國事件;另一方面,正如各類志愿軍二創(chuàng)內(nèi)容中最令年輕人破防的就是英魂流離他鄉(xiāng)不得歸,“回家”戳中著最大公約數(shù)的國人情感——在真實(shí)的時(shí)代沉浸感與充分落地共情的情節(jié)邏輯中,該劇就迅速拉近了觀察與表達(dá)的距離。

在劇中我們可以看到,主角之一的00后唐琳,對(duì)于志愿軍往事,起初抱著遙望式的尊重,最終得以實(shí)現(xiàn)一次年輕靈魂間的同頻碰撞。事實(shí)上,唐琳即是眾多劇外年輕人的“眼”與“腦”,她被打動(dòng)的過程,正是該劇充分以青春視角去理解、構(gòu)建志愿軍群像與精神的過程。


志愿軍戰(zhàn)士,從鋼鐵意志的英雄語境走出,被鮮活地還原為一群朝氣蓬勃的時(shí)代青年。他們的一面是自信與熱血,年紀(jì)輕輕已經(jīng)過國內(nèi)解放戰(zhàn)爭的槍炮實(shí)戰(zhàn)洗禮,心中的理想信念更加堅(jiān)定,如此才有底氣高唱“打倒美帝野心狼”。另一面亦是活躍的個(gè)性與豐富的情義,五班羅班長有著大哥哥式的溫暖與威嚴(yán),茂生愛熱鬧、很社牛,明禮喜愛音樂、與有著相同興趣的女軍醫(yī)正在初燃情愫,最小的張貴則是初生牛犢膽子大、敢虛報(bào)歲數(shù)沖到戰(zhàn)場(chǎng)闖一闖。

當(dāng)這樣一組既有特定時(shí)代性,又與今日青年很有熟悉感的面貌塑成,對(duì)志愿軍精神理解的扎實(shí)土壤也在形成;以身堵槍眼、炮火中硬扛的意志與選擇,不用“神化”,都來自于信念與情義的力量。當(dāng)每個(gè)人都惦記自己家鄉(xiāng)的父母妹妹時(shí),他們更明白的是要護(hù)小家必須先把大家守好。當(dāng)戰(zhàn)役難打需要戰(zhàn)略策應(yīng)、當(dāng)集體的安危需要局部的犧牲時(shí),“五班們”會(huì)死戰(zhàn)到底為主力進(jìn)攻爭取時(shí)間,茂生會(huì)為了班里有生力量的保存自己沖出去犧牲,明禮會(huì)為了護(hù)住傷員而吸引敵方瘋狂的火力。而即便是必死之局、做好了犧牲的準(zhǔn)備,他們其實(shí)也在努力珍惜著生命的可能——羅班長就以自己的身軀,換得剛剛十幾歲的張貴能夠活著回家、好好地過完這一生。


盡管《報(bào)告班長》的體量微小,但一個(gè)個(gè)切面的選取卻凝練到位又表達(dá)豐滿,建立好了不同的支點(diǎn)和深度,將英勇無畏的志愿軍精神內(nèi)核進(jìn)一步落到真實(shí)又普世的中國人家國情懷與情感價(jià)值上,讓“偉大”更可感、更易懂、更動(dòng)人。

由此,面對(duì)這樣大主題、大全局的志愿軍故事,《報(bào)告班長》精準(zhǔn)實(shí)現(xiàn)了自己的對(duì)焦,讓小故事具備表達(dá)厚度和高情感濃度,將“短小”真正化為對(duì)可貴精神的“精悍”理解與呈現(xiàn)。

重工+創(chuàng)新

微短劇“越級(jí)挑戰(zhàn)”大制作表現(xiàn)力

無論是微短劇精品維度,或是高難度的主旋律創(chuàng)作維度,《報(bào)告班長》的品質(zhì),都尤顯真誠與重工。

在劇中,老人張貴的志愿軍搪瓷缸、作戰(zhàn)哨子,磨損斑駁,保存了70多年的戰(zhàn)友家書上,一行行藍(lán)墨水書寫的字跡已經(jīng)暈染開來。歷史的質(zhì)感,歲月的痕跡,在這些細(xì)節(jié)上創(chuàng)造出一種可觸碰的真實(shí)。而到了最后一集,班長羅家興、茂生、明禮,更是從我們以為的“故事中人”,變成志愿軍紀(jì)念碑上真實(shí)纂刻的名姓,帶來一種“破壁”現(xiàn)實(shí)的沖擊與感動(dòng)。如此種種,都可以讓我們窺見該劇在自身能力范圍內(nèi)盡可能追求誠意精品,以及讓無名者有名的努力。


而更整體地來看,《報(bào)告班長》是大芒以成熟類型經(jīng)驗(yàn)與新呈現(xiàn)新技術(shù)結(jié)合,在微短劇創(chuàng)制能力上進(jìn)行的一次重工嘗試。

該劇主創(chuàng)陣容強(qiáng)大,編劇余飛有《巡回檢察組》《潛行者》等多部爆款長劇,其同題材長劇《跨過鴨綠江》曾獲得飛天獎(jiǎng)、白玉蘭獎(jiǎng)、金鷹獎(jiǎng)等多項(xiàng)提名;青年編劇鐘一鳴在影視、短劇、舞臺(tái)劇等多領(lǐng)域進(jìn)行創(chuàng)作,同樣有著主旋律題材創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn);導(dǎo)演童輝則參與《畫江湖之不良人》《少年歌行》等多部近年口碑影視劇,帶有年輕化的審美語言。頭部編劇與新銳導(dǎo)演組合、主旋律經(jīng)驗(yàn)與新視聽創(chuàng)作結(jié)合,使得《報(bào)告班長》呈現(xiàn)出了獨(dú)特的內(nèi)容表現(xiàn)力與質(zhì)感。

首先在敘事手法上,該劇精心設(shè)計(jì)雙線結(jié)構(gòu),將70多年前志愿軍戰(zhàn)士的熱血戰(zhàn)斗之旅與今時(shí)的遺物歸鄉(xiāng)之旅交叉編織。

主線上,“山河危機(jī)-離家”與“回家-山河無恙”共同構(gòu)建了一個(gè)跨過時(shí)空的閉環(huán)框架,令歷史的悲壯與發(fā)展的豪壯寫意繪出;在編織中,主創(chuàng)們則巧妙選取了火車、哨子、照片、日記本等為兩線交叉點(diǎn),更高效地呈現(xiàn)關(guān)鍵敘事。


這顯然是微短劇故事文本上的一次重要突破。不同于為追求效率而犧牲敘事的刻板做法,通過更高級(jí)的手法,《報(bào)告班長》不僅在滿足微短劇節(jié)奏上的追求,更為視聽的新鮮感打下核心的文本基礎(chǔ),還打開了更大的信息量承載空間。比如通過結(jié)構(gòu)編織中的高效呈現(xiàn),在總時(shí)長約1小時(shí)的整部劇中,朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)上惡劣環(huán)境條件、美軍猛烈轟炸等志愿軍所遭遇的困境,戰(zhàn)爭推進(jìn)的部分形勢(shì),戰(zhàn)場(chǎng)上的兄弟情義,戰(zhàn)士們不同的犧牲行動(dòng)等豐富內(nèi)容,都有著不同程度的呈現(xiàn),讓這樣一個(gè)大型主題的內(nèi)容在現(xiàn)有體量內(nèi)實(shí)現(xiàn)了比較完整的理解。

另一層面來看,雙線結(jié)構(gòu)也在實(shí)現(xiàn)不同時(shí)代青年的回望、對(duì)照與勾連,不斷推進(jìn)著主題表達(dá)層面的探索。在這樣的過程中,不僅可以如前文所述實(shí)現(xiàn)對(duì)志愿軍精神的深度理解,還逐漸顯現(xiàn)出對(duì)當(dāng)下青年的啟發(fā)。戰(zhàn)爭年代需要最極致的英勇無畏,而和平年代的青年精神又該是什么?事實(shí)上,當(dāng)焦點(diǎn)不止停留在戰(zhàn)場(chǎng)之上時(shí),無論是曾經(jīng)的青年張貴一生守諾、將戰(zhàn)友的遺物一一送還家鄉(xiāng),或是青年時(shí)的報(bào)社劉主任認(rèn)定應(yīng)該做的事、發(fā)起了志愿軍尋親行動(dòng),又或是當(dāng)下的青年唐琳積極接棒守護(hù)住新一代人關(guān)于抗美援朝歷史的記憶,都在繼續(xù)講述關(guān)于理想、信念、堅(jiān)守等從過去到今時(shí)那些閃閃發(fā)光的品質(zhì)。


《報(bào)告班長》中同時(shí)值得關(guān)注的是電影級(jí)的制作呈現(xiàn)。劇中,豐富的鏡頭語言、光影設(shè)計(jì)等,都實(shí)現(xiàn)了過去微短劇中的少有質(zhì)感。典型如雙線時(shí)空切換時(shí)的絲滑轉(zhuǎn)場(chǎng),兩個(gè)時(shí)空昏黃與柔光色調(diào)所透出的危機(jī)與和平的對(duì)比,都是貫穿整部劇的質(zhì)感保證。而在劇中不同處,也充滿了主創(chuàng)頗具意象性、作者性的表達(dá)——比如在女軍醫(yī)遇空襲犧牲時(shí),鏡頭并沒有呈現(xiàn)血與火,而是黑暗之中白色繃帶的瞬間飄舞——或含蓄留白,或獨(dú)特沖擊,這些不同的想象力,都在進(jìn)一步提升著微短劇的審美。


敢對(duì)高難度選題下手,不追公式而求差異性,找準(zhǔn)每一次市場(chǎng)表達(dá),更不惜力地將題材創(chuàng)新落到扎實(shí)的制作與品質(zhì)的提升上——有底氣更有能力,這是《報(bào)告班長,山河無恙》的根本邏輯,亦是我們?cè)诖竺⒍虅∩砩弦恢笨吹降奶剿髁Φ?。每一次?chuàng)新,不一定是要開辟出一個(gè)即刻獲利的成品市場(chǎng),但必然是在為微短劇的精品化提升、整體發(fā)展空間拓寬、長期進(jìn)階方向指出更清晰的線索。

THE END

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