2025年10月27日下午，第37屆東京國際電影節(jié)紅毯上再次迎來了一位讓閃光燈幾乎停不下來的嘉賓——范冰冰，她身著一襲黑色透視長裙，肩頸線條優(yōu)雅，禮服材質(zhì)輕盈若霧，行走間隱約透出極致的性感與張力。

這套造型迅速引發(fā)了中外媒體的熱議——有人稱贊她“氣場回歸、依舊驚艷”，也有人認為“尺度太大，帶著一種刻意的挑釁感”。

但這一次，范冰冰并不是來單純走紅毯的，她此行的另一個目的是出席她正在日本拍攝的新片《瘋狂老人日記》的活動，并首次公開談及這部作品的細節(jié)。

據(jù)悉，該片改編自日本文學巨匠谷崎潤一郎1961年的同名小說，講述一位年邁、身體殘疾的老人在生命最后階段，對年輕美貌的兒媳產(chǎn)生了難以抑制的欲望與迷戀。

小說原作在日本文學史上以“欲望的衰老化”“窺視與羞恥”著稱，而范冰冰此次將在片中飾演那位被凝視、被欲望包裹的“兒媳”角色。

范冰冰的這部新片不僅標志著她持續(xù)在國際舞臺上探索和復出的步伐，更重要的是她選擇了這樣一個具有高度爭議性和藝術挑戰(zhàn)性的角色，這無疑引發(fā)了公眾對她的職業(yè)選擇、藝術追求以及電影題材倫理邊界的廣泛討論。

谷崎潤一郎的《瘋狂老人日記》這部小說一直以來在日本文學中被認為是“最不安、最直白”的作品之一，故事主線并不復雜：一位70多歲的富裕老人因中風下半身癱瘓，在生命的晚期對自己兒子的年輕妻子美代子產(chǎn)生了強烈的性迷戀，他在日記中記錄下自己對她的觀察、幻想與羞恥的感受。

小說中最具代表性的橋段之一是老人在病榻上無法行走，卻要求美代子穿絲襪、踩在他臉上的描寫——這一極端的“臣服幻想”被許多評論家認為是對衰老、權力與性別關系的隱喻。

范冰冰此次參演的電影版本據(jù)業(yè)內(nèi)人士透露將會保留原作的精神內(nèi)核，但會在敘事上更側(cè)重女性視角，甚至可能對結局做出重新詮釋。

而對于這部影片的主題，有日本媒體評價為“既危險又迷人”，因為它探討的不是青春的愛欲，而是“欲望的老年形態(tài)”——一種在身體衰敗中，仍對美與性感保有執(zhí)念的心理狀態(tài)。

自2018年因稅務事件淡出公眾視野后，范冰冰的復出之路一直走得極為艱難，她曾多次嘗試通過時尚活動、獨立電影節(jié)重回國際舞臺，卻一直難以完全回到主流電影體系。

但近兩年，她明顯選擇了一條不同的路徑：不再追求流量與大制作，而是通過“藝術性”“女性意識”更強的作品重塑形象，比如此前在柏林電影節(jié)上亮相的《綠夜》，以及這次正在拍攝的《瘋狂老人日記》，都明顯偏向作者電影的范疇。

從商業(yè)角度看，這樣的選擇可能無法立刻帶來票房與曝光，但從藝術和自我認同角度，這無疑是一種策略性的“再定位”——她正在將自己從“艷光四射的紅毯女王”轉(zhuǎn)化為“敢于挑戰(zhàn)人性邊界的藝術演員”。

東京電影節(jié)的亮相也延續(xù)了這種姿態(tài)：那件“透視裝”看似張揚，但在燈光下更像是一層“透明的盔甲”——她不再回避被凝視，而是讓“被看見”成為一種掌控。

社交媒體上，網(wǎng)友們對范冰冰的亮相評論不一，有人贊她“敢穿、敢演、敢回歸”，也有人指責她“過于博眼球”“靠爭議吸引注意”，但更有一部分理性的聲音指出這次的造型與影片主題之間其實有微妙的呼應——“透視裝”象征的是暴露、欲望與凝視，而這正是谷崎小說核心的隱喻。

一個值得注意的現(xiàn)象是：范冰冰每一次高調(diào)現(xiàn)身，輿論的焦點往往先聚焦在她的外表、造型與話題性而非作品本身，這也反映出公眾對她的認知依舊被過去的“明星標簽”所固化。

但如果認真看她近幾年挑選的項目會發(fā)現(xiàn)她的路線越來越接近“亞洲藝術片女演員”的模式——像鞏俐、張艾嘉、或韓國的全度妍那樣，通過角色復雜性與精神深度來爭取重新被認可的空間。

如果說《瘋狂老人日記》的原作是一個關于“男性凝視”的故事，那么范冰冰版的改編，有可能成為一個“女性反凝視”的文本，其實這是近幾年女性演員中越來越常見的一種自覺，她們不想只是“美的存在”，而是想成為“美的敘述者”。

這恰恰也是她近年來復出路線的內(nèi)在邏輯：從曾經(jīng)被娛樂化、被符號化的“范冰冰”，到如今試圖通過藝術作品，重新獲得“話語權”的范冰冰。

換句話說，這不只是一次電影角色的演繹，更像是一場個人命運的再敘事，她在用自己的身體和表演挑戰(zhàn)外界為她設定的邊界。

結語：一個演員的“透明防線”

范冰冰的“透視裝”或許是刻意的，但背后的信息并不淺薄，那種“被看見”的姿態(tài)其實是一種復雜的心理防御——既是重返聚光燈的勇氣，也是對輿論目光的一種自我調(diào)侃。

她的新片《瘋狂老人日記》可能不會是主流觀眾會去電影院爭相觀看的作品，但在藝術層面它或許代表著范冰冰職業(yè)生涯的一個新起點。

她不再只是那個在紅毯上驚艷的女人，也不只是被爭議標簽困住的名字，她開始用作品回應外界，用角色表達自我。

真正的回歸，不是簡單地回到聚光燈下，而是帶著更深刻的作品和更強大的生命力在藝術的世界中重新找回自己的位置。

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