來(lái)源：歌畫(huà)東陽(yáng)客戶端

去美術(shù)館吧，提升自己的好奇心。

此刻，就有一座美術(shù)館站在你面前。闊大的草坪上，聳立起數(shù)面雪白的墻壁，仿佛規(guī)格不一的畫(huà)板，高低錯(cuò)落。墻體最高處的“雪島美術(shù)館”黑色行書(shū)，字體小小的，仿佛是畫(huà)布上最后的落款，不事張揚(yáng)卻擲地有聲。隔著溪流，一排排粉墻黛瓦馬頭墻的仿古建筑儼然背景板，襯托得這座現(xiàn)代展館愈發(fā)簡(jiǎn)潔而純凈。

這一幕，確實(shí)成功地喚起了很多人的好奇心，迫切地想要閱讀館內(nèi)的藝術(shù)品并與其對(duì)話。自9月30日開(kāi)館以來(lái)，美術(shù)館的訪客幾乎每天都絡(luò)繹不絕，美術(shù)館館長(zhǎng)——東陽(yáng)籍當(dāng)代著名畫(huà)家、中央文史研究館書(shū)畫(huà)院研究員、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員雪島在一場(chǎng)場(chǎng)講解中累得聲嘶力竭，卻被觀眾的熱情深深感染著。

14年的執(zhí)念落地為最美作品

館內(nèi)展品

從遠(yuǎn)處看，雪島美術(shù)館就像綠色湖面上的一座白色小島，暗合了“雪島”的藝名。

其實(shí)，生于1969年的他本名何時(shí)俊，老家在橫店鎮(zhèn)米塘社區(qū)琴堂小區(qū)。至今，他從東陽(yáng)木雕技?！俺鲎摺鼻巴鶑V州美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)的經(jīng)歷，還被同學(xué)們津津樂(lè)道。始料未及的是，這次“出走”促成了他的藝術(shù)轉(zhuǎn)型。作為東陽(yáng)木雕技校的創(chuàng)始人，亞太地區(qū)手工藝大師、中國(guó)工藝美術(shù)大師陸光正也“收藏”著這段逸聞，并由衷欣喜于他的藝術(shù)突圍：“從少年學(xué)習(xí)東陽(yáng)木雕到享譽(yù)中外的畫(huà)家，雪島走出了一條獨(dú)具特色的藝術(shù)道路。木雕技藝要精進(jìn)，離不開(kāi)繪畫(huà)功底的支撐；而藝術(shù)要突圍，更需要跨越門(mén)類(lèi)的滋養(yǎng)。對(duì)于東陽(yáng)工藝美術(shù)行業(yè)，雪島美術(shù)館賦予了新的意義?！?/p>

對(duì)于雪島而言，美術(shù)館的意義在于完成了一段“補(bǔ)白”?！皷|陽(yáng)是著名的教育之鄉(xiāng)、工藝美術(shù)之鄉(xiāng)、建筑之鄉(xiāng)，卻沒(méi)有一座由本土畫(huà)家命名的民營(yíng)美術(shù)館?！倍啻斡螝v歐美各國(guó)的他發(fā)現(xiàn)，許多畫(huà)家都把自己的美術(shù)館建在故鄉(xiāng)，因此也滋生了在故鄉(xiāng)建造美術(shù)館的念頭。2011年，雪島回到東陽(yáng)舉辦首次個(gè)人畫(huà)展“大道望鄉(xiāng)”，市領(lǐng)導(dǎo)邀請(qǐng)他在東陽(yáng)建造美術(shù)館，但因?yàn)樵诟＝ㄈ莸墓ぷ鞣泵?，加上資金與土地受限，此事被擱淺。2021年，雪島再次在東陽(yáng)舉辦畫(huà)展“故里逢春”，建造美術(shù)館一事再次被提上議程，從市領(lǐng)導(dǎo)到相關(guān)部門(mén)負(fù)責(zé)人都熱情陪同他踏勘地塊，最終將館址選定在木雕小鎮(zhèn)石馬溪西畔。

第一次回故鄉(xiāng)辦展時(shí)，看著妻子陳蔚忙前忙后對(duì)接相關(guān)事務(wù)，雪島決意給她繪制一幅肖像。也許是東陽(yáng)畫(huà)展成功帶來(lái)的效應(yīng)，那幾年雪島畫(huà)約不斷，以至于他剛剛繪出草圖就只能擱筆。直到這次美術(shù)館建成，在布展時(shí)雪島深感對(duì)妻子虧欠太多，于是一鼓作氣將畫(huà)作完成，張掛在一樓展廳。“這座美術(shù)館也是獻(xiàn)給她的禮物?！毖u深情地說(shuō)，美術(shù)館的建造、裝修、展陳都是妻子一手操持，三年多的親力親為也讓她青春不再。“我所做的就是畫(huà)了幅設(shè)計(jì)草圖，從藍(lán)圖到實(shí)景，妻子是實(shí)質(zhì)上的‘魔法師’?！彼麖闹袊?guó)畫(huà)傳統(tǒng)的線條與塊面引出設(shè)計(jì)意象，用黑色的墻頂與窗沿勾勒出白色塊面，在5畝土地上搭建出了9000多平方米的空間，兼顧展覽、會(huì)議、教學(xué)、創(chuàng)作等功能。其間，他特意邀請(qǐng)了室內(nèi)設(shè)計(jì)師張毅作為顧問(wèn)，從窗戶的開(kāi)設(shè)、天井的安排、空調(diào)的安裝、地磚的選擇、玻璃的購(gòu)買(mǎi)直到展覽動(dòng)線的設(shè)計(jì)，每個(gè)細(xì)節(jié)力求完美?！按皯舻拈_(kāi)設(shè)和天井的安排直接影響光影效果，我們希望觀眾在明亮而柔和的空間內(nèi)，獲得最佳的欣賞效果?！标愇嫡f(shuō)，在操刀設(shè)計(jì)過(guò)多座美術(shù)館的張毅介紹下，他們走訪了國(guó)內(nèi)多座美術(shù)館，最后對(duì)標(biāo)中國(guó)美術(shù)學(xué)院南山校區(qū)美術(shù)館，選定了專(zhuān)用地磚與玻璃，讓觀眾可以安全、清晰地觀展。

“太震撼了！沒(méi)想到這么完美！”雪島的恩師、廣州美院教授方楚雄的話語(yǔ)不勝欣慰又滿是羨慕。在他所任教的學(xué)生里，目前擁有個(gè)人美術(shù)館的僅雪島一人。最讓他欣慰的是，“以藝術(shù)家之名命名美術(shù)館，這不僅是一種文化自信，也是社會(huì)對(duì)藝術(shù)家的認(rèn)可?！?/p>

以追求完美的心態(tài)建造美術(shù)館，雪島說(shuō)這是因?yàn)樗衙佬g(shù)館當(dāng)成了一件綜合材料藝術(shù)品，“我要把最好的作品獻(xiàn)給故鄉(xiāng)”！

40年的傳承與創(chuàng)新融于一館

128幅雪島原創(chuàng)中國(guó)畫(huà)、若干件瓷上繪畫(huà)，200多幅明清至近現(xiàn)代名家名作，還有眾多日本畫(huà)、歐洲銅版畫(huà)、印度細(xì)密畫(huà)，讓雪島美術(shù)館繁花似錦，令參觀者滿目華彩。

為了豐富美術(shù)館展陳內(nèi)容，從2022年開(kāi)始，雪島大多數(shù)時(shí)間把自己關(guān)在畫(huà)室里，復(fù)刻、創(chuàng)作了39幅八尺大畫(huà)以及數(shù)十張小幅畫(huà)作?！霸S多畫(huà)作都已經(jīng)被人購(gòu)走，必須重新繪制。即使這樣還是因?yàn)闀r(shí)間緊張，不得不向部分買(mǎi)家借用畫(huà)作暫時(shí)展出?！弊哌M(jìn)展廳，最先抵達(dá)的是人物肖像，當(dāng)老人臉上的褶皺、姑娘兩靨的紅暈，像顯微鏡下的納米世界一樣清晰呈現(xiàn)時(shí)，你會(huì)感嘆于畫(huà)家對(duì)人物神態(tài)與面部肌理的精準(zhǔn)捕捉，更感嘆于撲面而來(lái)的詩(shī)意。

《天山大叔》

“丹青久衰工不蓺，人物尤難到今世”，不同于傳統(tǒng)潑墨簡(jiǎn)筆寫(xiě)意人物畫(huà)，工筆重彩的肖像畫(huà)有著比人物畫(huà)更為現(xiàn)實(shí)而具體的要求，不僅人物必須真實(shí)客觀存在，而且必須通過(guò)細(xì)致的情感描寫(xiě)和生動(dòng)的形象刻畫(huà)，達(dá)成深刻的美感。為了實(shí)現(xiàn)人物畫(huà)的突破，雪島大膽鎖定了肖像畫(huà)為創(chuàng)新方向，數(shù)次前往新疆采風(fēng)，在大巴扎上寫(xiě)生，用傳統(tǒng)線描與著色技法捕捉維吾爾族人物的瞬間神情。高鼻深目的臉部構(gòu)造與風(fēng)情濃郁的民族服飾，在他的畫(huà)筆下有了更加強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊?！白畲騽?dòng)我的是他們眼眸里的純凈，即使是飽經(jīng)滄桑的老人，當(dāng)他們笑起來(lái)時(shí)，眼底的善良、淳樸、單純一覽無(wú)遺，仿佛從未被人世風(fēng)塵侵染。”當(dāng)那幅《天山大叔》被購(gòu)走時(shí)，雪島感受到了創(chuàng)新的力量和生活的賦能。新疆溫差大，生活在天山腳下的人們?cè)缤泶┮\午穿紗。當(dāng)陽(yáng)光照臨熱鬧的巴扎時(shí)，老人沖著陌生的畫(huà)家咧嘴而笑，胡須在陽(yáng)光下閃閃發(fā)光，宛如霜華閃耀。這一幕深深打動(dòng)了他。在完成勾線、著色、罩色后，他創(chuàng)新了提色方法，把細(xì)密彎曲的胡須處理得一絲不茍，仿佛每一根都隨著老人的笑意在顫動(dòng)。這幅工筆畫(huà)版《父親》旋即被人購(gòu)走，不僅確立了雪島人物畫(huà)的鮮明標(biāo)識(shí)，也讓他認(rèn)識(shí)到，“畫(huà)家只有走出畫(huà)室，走入廣袤天地，與人民在一起，才能創(chuàng)造出動(dòng)人的作品”。

憑借對(duì)閩南漁家風(fēng)情的細(xì)致觀察，雪島于近年完成了對(duì)蟳埔女、惠安女、湄州女“福建三大漁女”的形象描繪，用靈動(dòng)的筆墨勾畫(huà)出日常生活的詩(shī)性?xún)?nèi)涵，尤其是蟳埔女的題材創(chuàng)作，與之后興起的“簪花圍”文旅熱潮互為呼應(yīng)。他還為普京、密特朗、伊麗莎白二世等多國(guó)政要繪制肖像，將中國(guó)畫(huà)藝術(shù)成功植入油畫(huà)占主流的歐美肖像畫(huà)界。

“線條是我在創(chuàng)作中最重要的利器。”回望這一路的藝術(shù)突圍，東陽(yáng)木雕技校被雪島視為藝術(shù)的原鄉(xiāng)。在那里他掌握了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的“十八線描法”，經(jīng)過(guò)多年歷練，線條功夫如今已是出神入化。他于2006年創(chuàng)作的《寒林》就是當(dāng)代線條藝術(shù)的極致表現(xiàn)，細(xì)密的樹(shù)枝繁而不亂，層次豐富卻清晰可辨，將中國(guó)畫(huà)的靜謐幽深、空蒙無(wú)邊表現(xiàn)得入木三分，細(xì)致工筆描繪出的寫(xiě)意氛圍，令人拍案而贊“搜新造空蒙，俗眼不得入”。次年，《寒林》參加第三屆全國(guó)中國(guó)畫(huà)展，從10000多件作品中脫穎而出獲得最高獎(jiǎng)，被中國(guó)美術(shù)館收藏。而早在2003年，他以泉州千年榕樹(shù)為題材創(chuàng)作的《生生不息》，入選首屆北京國(guó)際美術(shù)雙年展。

《紫色夢(mèng)幻》

《寒林》折射出雪島在繪畫(huà)中詩(shī)性表達(dá)的優(yōu)秀能力。這種表達(dá)方式的彰顯，很大程度上得益于他依憑傳統(tǒng)筆力、立足現(xiàn)代審美所形成的“兼工帶寫(xiě)”藝術(shù)風(fēng)格。在他筆下，尋?；B(niǎo)因?yàn)樯詈窬€條功力的加持，變得優(yōu)雅、堅(jiān)韌、靈動(dòng)，具有古典美感，又顯自然真實(shí)。“最能體現(xiàn)線條功力的植物，我認(rèn)為不外乎枯枝與狗尾草。”對(duì)于幾乎不入流的狗尾草，他卻給予了極大關(guān)注，“狗尾草的莖極細(xì)，看似柔弱不堪，卻風(fēng)吹不倒，極為堅(jiān)韌，正是疾風(fēng)知?jiǎng)挪?、柔弱勝剛?qiáng)的中國(guó)人文精神寫(xiě)照。”也是從狗尾草的身軀里，他提煉出了流暢而富于張力的線條造型，狗尾草也因此屢屢入畫(huà)。曾參加2021年全國(guó)中國(guó)畫(huà)名家邀請(qǐng)展的《紫色夢(mèng)幻》，主體就是占據(jù)了畫(huà)面約一半高度的狗尾草，深紫淺紫，濃淡不一，構(gòu)成了一片夢(mèng)幻般的三角形區(qū)域，一只北紅尾鴝正掠過(guò)草叢上方。憑著這一抹楚楚動(dòng)人的紫色狗尾草以及灰色的宣紙，此畫(huà)作從4000多幅作品中脫穎而出，再次被中國(guó)美術(shù)館收藏。

《千峰嵯峨碧玉簪》

一般畫(huà)家多擅一二畫(huà)科，或花鳥(niǎo)或人物或山水，鮮有兼擅諸科者。在擁有花鳥(niǎo)、人物繪畫(huà)造詣后，雪島大膽地闖入了山水畫(huà)領(lǐng)域。2024年，他前往江西武功山寫(xiě)生。當(dāng)他登臨山頂，云海突然洶涌而至，原先連綿起伏的群峰，瞬間“一片汪洋都不見(jiàn)”，而他的創(chuàng)作欲望也風(fēng)起云涌。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)達(dá)近一年時(shí)間的創(chuàng)作，趕在開(kāi)館前夕，雪島完成了山水畫(huà)處女作《千峰嵯峨碧玉簪》。這幅長(zhǎng)達(dá)4.92米、寬1.92米的大型作品，無(wú)論是畫(huà)面構(gòu)成還是風(fēng)格氣質(zhì)，都迥異于傳統(tǒng)中國(guó)山水畫(huà)。“中國(guó)山水畫(huà)有南宗與北宗兩大流派，但這幅畫(huà)不屬于任何流派，包括山體的皴法都不屬傳統(tǒng)范疇?！碑?huà)作依然兼工帶寫(xiě)，前景的樹(shù)枝、山體用工筆畫(huà)法，遠(yuǎn)峰、云海則是淡寫(xiě)意?！斑@右側(cè)的山巍然不動(dòng)，左邊的樹(shù)枝卻被山風(fēng)吹拂得往后反轉(zhuǎn)，足見(jiàn)風(fēng)力之大、樹(shù)枝之韌?！睂?duì)于這樣的一幕，許多畫(huà)家會(huì)選擇大寫(xiě)意筆法，雪島卻堅(jiān)持用纖細(xì)精微的工筆，對(duì)尋常自然現(xiàn)象作了詩(shī)意而靈性的寫(xiě)實(shí)，既以中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的古典精神為依托，又強(qiáng)化現(xiàn)代形式感、色彩表現(xiàn)力，強(qiáng)調(diào)造型與結(jié)構(gòu)處理的審美特點(diǎn)與藝術(shù)追求，讓畫(huà)面呈現(xiàn)淡逸含蓄的格調(diào)，清幽深邃的意境。也是基于這種對(duì)藝術(shù)的守真態(tài)度，他還創(chuàng)新“潑彩”藝術(shù)表現(xiàn)山野、高原，賦予山水畫(huà)清、純、靜、凈的氣質(zhì)，確立了其山水畫(huà)作詩(shī)性審美的品格。

“雪島的美術(shù)創(chuàng)作繼承了嶺南開(kāi)放創(chuàng)新的精神，既源于中國(guó)畫(huà)的傳統(tǒng)，又源于對(duì)生活的感受，才有了他豐富的藝術(shù)表現(xiàn)?！狈匠垡浴胺被ㄋ棋\，萬(wàn)物有彩”形容雪島的畫(huà)風(fēng)，并感喟于他對(duì)生活深入細(xì)致的體察，對(duì)創(chuàng)新兼收并蓄的態(tài)度——這種創(chuàng)新的理念，還體現(xiàn)為雪島大膽突破繪畫(huà)介質(zhì)的嘗試。早年從廣州美院畢業(yè)后，他先是在閩南從事漆畫(huà)，把謀生之技變成逞藝之才，漆畫(huà)《金塘麗影》將大漆凝重幽玄的特質(zhì)，與枯荷的古典人文意境、水面實(shí)物與倒影的現(xiàn)代造型水乳交融，入選第十一屆全國(guó)美展。二十多年前，他用畫(huà)筆與油彩把普通的鵝卵石變成藝術(shù)品。在此基礎(chǔ)上，十多年前他又以德化白瓷作為介質(zhì)，每年都創(chuàng)作一批瓷畫(huà)，以此磨煉對(duì)造型與結(jié)構(gòu)的處理能力。這些瓷畫(huà)依據(jù)器型選定題材，以大寫(xiě)意為主，色彩濃郁，筆觸奔放，在筆墨與畫(huà)面結(jié)構(gòu)的大開(kāi)大合中，生命的張力呼之欲出。雪島為這些瓷畫(huà)精品專(zhuān)門(mén)在美術(shù)館二樓開(kāi)辟了常設(shè)展廳，讓觀眾能從中強(qiáng)烈感受到審美觸動(dòng)。

30年的收藏積淀成建館底氣

“打造美術(shù)館很難，運(yùn)營(yíng)更難，尤其是民營(yíng)美術(shù)館?！焙贾菔忻佬g(shù)家協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)兼秘書(shū)長(zhǎng)、杭州畫(huà)院主持工作的副院長(zhǎng)繆宏波是雪島的摯友。當(dāng)年在他的策劃組織下，杭州畫(huà)院舉辦了雪島畫(huà)展，好評(píng)如潮，雪島因此也成為杭州畫(huà)院現(xiàn)有兩位藝術(shù)顧問(wèn)之一。他坦言，近年來(lái)民營(yíng)美術(shù)館大多處境維艱，雪島卻大膽建設(shè)美術(shù)館，踐行“藝術(shù)賦美”的時(shí)代使命，令他深為感動(dòng)。

館藏資源與展覽特色，往往決定著美術(shù)館的“成敗生死”。對(duì)此雪島并不諱言“壓力山大”，但也充滿信心：“美術(shù)館不僅僅收藏自己的作品，還收藏國(guó)內(nèi)外名家作品，同時(shí)會(huì)不定期邀請(qǐng)畫(huà)界同好舉辦臨展，努力做到常展常新。”

經(jīng)過(guò)長(zhǎng)達(dá)30年的收藏，雪島已經(jīng)收集到齊白石的秋菊?qǐng)D和蝦圖、潘天壽的鷹石圖、黃賓虹的山水畫(huà)，以及徐悲鴻的馬、黃胄的驢，這些畫(huà)作成為館中高人氣展品。明代藍(lán)瑛位列“浙派三大家”，其畫(huà)作《松下聽(tīng)瀑》歷經(jīng)數(shù)百年風(fēng)雨，如今棲息于雪島美術(shù)館。“清末海派四杰”之一的任伯年出身書(shū)畫(huà)世家，其族兄任預(yù)、叔叔任薰都善作畫(huà)，雪島將“三任”作品集于一館，成為一大亮點(diǎn)。此外，弘一法師、林風(fēng)眠、吳冠中、沙曼翁、季羨林、程十發(fā)、吳山明等近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)史上的名家，都有書(shū)畫(huà)作品在雪島美術(shù)館展出。這些珍貴的展品，一部分得益于家族的流傳——他的伯父和父親都醉心于收藏，尤其是伯父早年與于右任等書(shū)畫(huà)名流交往甚密，收藏了大量名家書(shū)畫(huà)，雪島因此近水樓臺(tái)先得月；另一部分則得益于他多年浸淫繪事煉成的藝術(shù)鑒別力，從各地的古玩市場(chǎng)淘得。

憑借開(kāi)闊的國(guó)際視野，雪島還將日本、印度、俄羅斯等國(guó)家的繪畫(huà)、絲網(wǎng)印刷畫(huà)、版畫(huà)精品收入館中。如日本著名畫(huà)家鏑木清方的《櫻花孔雀圖》用礦物顏料繪就，幾十年過(guò)去仍華彩熠熠，生動(dòng)詮釋了“山川異域，風(fēng)月同天”的藝術(shù)相通相成之道。這些國(guó)外美術(shù)作品，絕大部分是他和女兒何瑤一起去國(guó)外淘來(lái)。畢業(yè)于溫州大學(xué)的何瑤同樣從事美術(shù)事業(yè)，館中辟有其作品展區(qū)。在承襲父親繪畫(huà)古典精神和詩(shī)性表達(dá)的同時(shí)，她以強(qiáng)烈的現(xiàn)代意識(shí)，張揚(yáng)特立獨(dú)行的個(gè)性。

猶如多聲部的協(xié)奏曲，在雪島的意識(shí)中，雪島美術(shù)館從藍(lán)圖啟繪那一刻開(kāi)始，就不是一個(gè)人的美術(shù)館，而是大眾的美術(shù)館?！把u美術(shù)館雖然是民營(yíng)場(chǎng)館，但它更是一處公共文化空間，其核心價(jià)值是藝術(shù)啟蒙、社會(huì)美育、知識(shí)生產(chǎn)、思想對(duì)話、文化積淀。只有面向公眾，提供美育服務(wù)，才能獲得恒久的生命力?！弊鳛槟镜裥℃?zhèn)首個(gè)公共文化空間，雪島美術(shù)館已被許多人稱(chēng)為“文化地標(biāo)”。雪島對(duì)此卻是喜憂參半，因?yàn)樵谒磥?lái)，文化“地標(biāo)”往往有淪為消費(fèi)主義景觀的風(fēng)險(xiǎn)?！拔覀儾荒芤?yàn)槊佬g(shù)館‘景觀化’而將藝術(shù)體驗(yàn)異化成視覺(jué)奇觀?！彼Ｍ^眾能走出“打卡式觀展”的誤區(qū)，邁向“專(zhuān)業(yè)性觀展”，“我們不希望觀眾在作品前擺幾個(gè)pose拍幾張照片就走，而是真正關(guān)注展覽的內(nèi)容、理念與立意，通過(guò)重構(gòu)觀眾與藝術(shù)的交往關(guān)系，讓思想流通，讓知識(shí)積淀，讓美好發(fā)生?！?/p>