書(shū)法界誕生的“天才”，真可謂數(shù)不勝數(shù)，比如王羲之、米芾等等，天資卓越，實(shí)力強(qiáng)悍，書(shū)名流芳千古，令后世欽佩不已，除了這些名家，明朝還有一位“頂級(jí)天才”，讓一眾學(xué)者唏噓不已。

此人就是王寵，相比文征明、唐伯虎等人，他的名氣沒(méi)有那么大，這跟他出身貧寒，體弱多病，早早隱居山野有關(guān)，而且他的生性淡泊，不屑宣揚(yáng)，這種氣質(zhì)和理念，也影響王寵的書(shū)法。

其字以拙取巧，筆畫(huà)出塵質(zhì)樸、閑散遒和，尤其是小楷，融合隸書(shū)筆意，圓融古雅，簡(jiǎn)遠(yuǎn)空靈，不沾染半分的塵俗氣，美得令人心醉，境界十分高妙，據(jù)說(shuō)王寵18歲的書(shū)法水平，就勝過(guò)80歲的文征明。

甚至早在少時(shí)，就同文征明、祝允明并稱(chēng)“吳中三杰”，可見(jiàn)天資之卓越，然而王寵體弱，年僅39歲離世，曾有書(shū)家感慨，若王寵存世久一些，達(dá)到晉唐水準(zhǔn)，也是極有可能。

雖然王寵離世早，但是尚有精妙的范本傳世，最首屈一指的作品，便是《琴操》和《竹林七賢》，我們把2幅法帖，合并為一卷，便于臨摹和賞析，這2帖均是后期所寫(xiě)，彼時(shí)他的筆法已經(jīng)成熟，用筆精湛自如。

筆尖觸紙后，迅速換鋒，變作中鋒運(yùn)筆，并不斷衄挫，形成圓渾、飽滿(mǎn)且含蓄的勢(shì)態(tài)，收筆也多頓筆回鋒，或自然提筆離紙，不求尖銳出鋒，氣息內(nèi)收，令質(zhì)感更加醇厚，意韻質(zhì)樸醇和，耐得住品析。

同時(shí)相比“唐楷”，王寵的小楷風(fēng)格生動(dòng)，沒(méi)按照既定的大眾審美，摒棄橫平豎直的單調(diào)感，點(diǎn)畫(huà)波動(dòng)起伏，粗細(xì)、濃淡變化鮮明，有時(shí)故意營(yíng)造欹側(cè)效果，內(nèi)層架構(gòu)則保持平衡，由此展現(xiàn)動(dòng)勢(shì)和藝術(shù)妙趣。

王世貞在《三吳楷法十冊(cè)》題跋眾，曾評(píng)價(jià)《琴操》曰：“兼正行體，意態(tài)古雅，風(fēng)韻遒逸，所謂大巧若拙，書(shū)家之上乘也”，后面的《竹林七賢》，也極具意韻，氣息更顯蕭散、清和。

最重要的是，這是罕見(jiàn)的墨稿真跡，字字清晰，墨色潤(rùn)麗，每個(gè)細(xì)節(jié)詳盡可察，可時(shí)常臨摹，學(xué)習(xí)正確楷法，夯實(shí)基礎(chǔ)的同時(shí)，兼得變化性，寫(xiě)出藝術(shù)活力，有效規(guī)避僵化、單調(diào)等問(wèn)題。

而今，我們對(duì)王寵《琴操竹林七賢》，進(jìn)行1：1超高清復(fù)刻，采用博物館級(jí)別，12色微噴復(fù)刻工藝，與原作毫無(wú)二致，此品乃是手工經(jīng)折裝，裝裱精細(xì)，便于翻折、臨摹和查找。

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