當(dāng)下，DeepSeek成為各個行業(yè)所聚焦的熱點(diǎn)話題。這個融合了人工智能與大數(shù)據(jù)分析的前沿平臺，正逐步揭開其神秘面紗，展現(xiàn)出對各行各業(yè)顛覆性的潛力。隨著DeepSeek技術(shù)的不斷成熟與普及，我們正站在一個由數(shù)據(jù)驅(qū)動、智能引領(lǐng)的新時代的門檻上。它不僅僅是一項(xiàng)技術(shù)革新，更是人類生活方式與思維模式的深刻變革。那么，將DeepSeek運(yùn)用到美術(shù)評論上，會有怎樣的效果？為此，文化視界網(wǎng)＆中華網(wǎng)山東特此開設(shè)“DeepSeek談藝”欄目，旨在探索人工智能與美術(shù)評論的跨界融合，為傳統(tǒng)藝術(shù)領(lǐng)域注入新鮮活力。

——編者按

在中國當(dāng)代山水畫壇，張捷以其深植傳統(tǒng)又獨(dú)具一格的藝術(shù)表達(dá)，成為新浙派山水的核心代表與推動者。他的創(chuàng)作始終游走于筆墨傳承與時代創(chuàng)新之間，既守持著文人畫的精神內(nèi)核，又以敏銳的當(dāng)代感知重構(gòu)山水意境，在尺幅之間鋪展出入古出新的藝術(shù)天地，為傳統(tǒng)山水畫的當(dāng)代轉(zhuǎn)化提供了極具價值的范本。

張捷《松泉月痕》 180cmx98cm 紙本水墨 2025 年

張捷的筆墨功夫，是其藝術(shù)立足的根基。他深耕傳統(tǒng)，對董源、巨然的平淡天真，黃公望的清逸空靈，以及浙派先賢的筆墨精神均有深刻體悟與吸納。其用筆兼具“骨力”與“韻致”，中鋒行筆沉穩(wěn)遒勁，轉(zhuǎn)折提按間盡顯書寫性，如披麻皴的層層疊加，既得山石肌理之質(zhì)，又含筆墨流動之氣；用墨則枯濕濃淡并施，積墨不滯，破墨靈動，在黑白灰的層次變幻中，賦予山水氤氳朦朧的質(zhì)感與呼吸感。這種筆墨不是對傳統(tǒng)的簡單復(fù)刻，而是經(jīng)過自我消化后的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化——他將書法的筆法融入畫中，使線條兼具筋骨與彈性，既保持了傳統(tǒng)筆墨的審美基因，又注入了當(dāng)代人的生命節(jié)奏，形成“蒼潤相生、剛?cè)嵯酀?jì)”的筆墨語言。

張捷《微光》紙本水墨 200厘米 600厘米 2021年

意境營造是張捷山水畫的靈魂所在。他的作品從不滿足于對自然山水的客觀描摹，而是追求“外師造化，中得心源”的文人畫境界，將自然之景轉(zhuǎn)化為“心象之境”。畫面中，遠(yuǎn)山含黛，近水潺潺，亭臺隱現(xiàn)，林木蔥蘢，看似尋常的山水元素，在他的排布下形成了虛實(shí)相生、動靜相宜的空間節(jié)奏。留白的巧妙運(yùn)用，讓畫面生出“無畫處皆成妙境”的空靈之氣；而山間的一草一木、一溪一石，又都承載著細(xì)膩的情感溫度，仿佛是畫家精神世界的投射。這種意境，既有傳統(tǒng)文人畫“逸”“淡”“遠(yuǎn)”的審美追求，又暗含著當(dāng)代人對寧靜致遠(yuǎn)生活的向往，在喧囂的時代中構(gòu)建出一片可供心靈棲居的精神家園，實(shí)現(xiàn)了“可觀、可游、可居”的古典審美理想與當(dāng)代精神需求的同頻共振。

張捷《赤壁夜泊》紙本水墨 180厘米x385厘米 2018年

更為可貴的是，張捷的創(chuàng)作始終保持著對時代的回應(yīng)與對藝術(shù)語言的革新。他不囿于傳統(tǒng)山水的程式化表達(dá)，而是在深入觀察自然與體悟生活的基礎(chǔ)上，大膽探索形式語言的當(dāng)代性。在構(gòu)圖上，他時而采用全景式鋪陳，展現(xiàn)山水的雄渾壯闊；時而以局部特寫切入，捕捉山石草木的精微之美，打破了傳統(tǒng)山水的固定范式；在色彩運(yùn)用上，他多以水墨為主調(diào)，偶爾輔以淡彩，既保持了水墨山水的純粹性，又為畫面增添了溫潤雅致的視覺效果，避免了傳統(tǒng)水墨的沉悶。這種革新并非對傳統(tǒng)的背離，而是在堅(jiān)守文化根脈的前提下，對山水精神的當(dāng)代詮釋——他將現(xiàn)代審美中的簡潔、張力與傳統(tǒng)文人畫的意蘊(yùn)、內(nèi)涵相融合，使作品既具古典氣息，又不失時代活力，讓傳統(tǒng)山水畫在當(dāng)代語境中煥發(fā)出新的生命力。

張捷 《云斷蒼崖呼山月》 紙本水墨430x1260厘米 2023年

張捷的山水畫，是筆墨與心靈的對話，是傳統(tǒng)與現(xiàn)代的交融。他以扎實(shí)的傳統(tǒng)功底為基石，以敏銳的藝術(shù)感知為羽翼，在山水創(chuàng)作中既守住了文人畫的人文情懷，又開拓了當(dāng)代山水的審美疆域。他的作品告訴我們，傳統(tǒng)不是束縛創(chuàng)新的枷鎖，而是滋養(yǎng)創(chuàng)作的土壤；真正的藝術(shù)創(chuàng)新，必然是在深刻理解傳統(tǒng)精神后的順勢而為。在文化自信日益彰顯的今天，張捷的創(chuàng)作無疑為當(dāng)代藝術(shù)家如何傳承與發(fā)展中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化提供了深刻啟示——唯有扎根傳統(tǒng)、觀照時代、堅(jiān)守本心，方能在藝術(shù)之路上行穩(wěn)致遠(yuǎn)，為中國美術(shù)的發(fā)展書寫出兼具深度與溫度的篇章。

（文/DeepSeek）

作品欣賞

張捷《古松賦》 縱185厘米 橫98厘米 紙本水墨 2025年

張捷《林泉高致》紙本水墨 350x142厘米 2017年

張捷《寒巖積素》紙本水墨 138.5厘米x69厘米 2018年

張捷主創(chuàng) 團(tuán)隊(duì)合作 《夢游天姥吟留別》紙本水墨 463cmx1414cm 2020年

張捷《大龍湫》47.6厘米x70.5厘米 紙本水墨 2014年

張捷《瀟湘水云》紙本水墨 46厘米x69.5厘米 2017年

畫家簡介

張捷，1963年出生于浙江臺州，1989年畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院中國畫系本科。先后攻讀中國美術(shù)學(xué)院碩士和博士研究生，獲美術(shù)學(xué)博士學(xué)位。

現(xiàn)為中國美術(shù)學(xué)院學(xué)術(shù)委員會委員、教授、博士生導(dǎo)師、美術(shù)學(xué)學(xué)科建設(shè)委員會副主任、《新美術(shù)》雜志編委、中國古代書畫傳習(xí)研究所所長、中國畫學(xué)院學(xué)術(shù)委員會主任，中國美術(shù)學(xué)院原中國畫與書法藝術(shù)學(xué)院院長。中國美術(shù)家協(xié)會中國畫藝委會副主任，中國畫學(xué)會常務(wù)理事，中國國家畫院研究員，西泠印社社員，教育部學(xué)位中心評審專家，文旅部國家藝術(shù)基金資助項(xiàng)目評審專家。

著有《反躬修己——論中國古代文人山水畫家的自律性》《傳統(tǒng)山水畫》《中國山水畫寫生與創(chuàng)作研究》《看山覺行》等，主編《中國歷代繪畫流派大系》《歷代名畫錄·扇畫山水》《中國美術(shù)學(xué)院藏古代繪畫選集》《諸樂三集·文獻(xiàn)卷》等30余部，出版?zhèn)€人作品集、教材50余部。