《回魂計(jì)》在Netflix開播前就已經(jīng)是“萬眾矚目”的狀態(tài)了，畢竟是舒淇、李心潔、賈靜雯三大“影后”同框，又有制造過多部爆款的導(dǎo)演陳正道坐鎮(zhèn)，還有“財(cái)大氣粗”的Netflix保駕護(hù)航，融合了這幾年熱門的女性復(fù)仇、東南亞電詐題材與民俗恐怖元素，每一個(gè)看點(diǎn)單拎出來都很有“爆相”。

劇集發(fā)生在一座虛構(gòu)的、詐騙綁架案叢生的東南亞城市“班佧”，兩位母親汪慧君（舒淇 飾）和趙靜（李心潔飾）因?yàn)槌鸷薅Y(jié)盟，為女兒所遭受的苦難展開復(fù)仇。她們目睹了殺害女兒的詐騙犯張士凱被行刑，然而法律的正義無法平息她們內(nèi)心的怒火。在一名神女的協(xié)助下，她們將兇手復(fù)活、施以酷刑，甚至勒索兇手的母親索取贖金，讓他在七天內(nèi)承受自己女兒曾遭受的痛苦?？蔁o論對(duì)兇手施加多少痛苦，憤怒始終無法平息。當(dāng)關(guān)于事件真相的黑暗秘密逐漸浮現(xiàn)，她們的友誼也被推向極限。

《回魂計(jì)》的劇情設(shè)定在懸疑的外殼下，包裹著深沉的社會(huì)議題。劇作巧妙地將近年來備受關(guān)注的東南亞電信詐騙融入故事。不只展示表層的犯罪，更深入挖掘與之相關(guān)的宗教斂財(cái)、政商勾結(jié)等黑幕。Netflix的天然優(yōu)勢(shì)，讓本劇還涉及了一些超自然元素，這點(diǎn)對(duì)于華語劇集來說也是十分難得的。

劇中的最大看點(diǎn)莫過于舒淇的表演，可以說本劇的受眾也基本上都是為她而來。在《回魂計(jì)》中，舒淇飾演的汪慧君是一個(gè)溫柔甚至有些“弱”的家庭主婦，卻擁有驚人的內(nèi)在力量。她擅長(zhǎng)察言觀色行事，能以委曲求全自保，儲(chǔ)存力量，在關(guān)鍵時(shí)刻以四兩撥千斤的智慧成事。

舒淇通過細(xì)膩的微表情與含淚的眼神，將角色的破碎感展現(xiàn)得淋漓盡致。她之前在采訪中就透露，這是她從影以來哭戲最多的作品：“拍完我都老花了” ，這種全身心的情感投入，使她的表演更動(dòng)人。

在《回魂計(jì)》中，舒淇與李心潔、賈靜雯的對(duì)手戲也很有看點(diǎn)。李心潔飾演的趙靜是一個(gè)因丈夫、女兒相繼去世而變得強(qiáng)勢(shì)瘋狂的母親。

賈靜雯飾演律師黃宜臻，典型的職場(chǎng)精英，是唯一幸存女孩的母親。站在司法戰(zhàn)場(chǎng)上的她替受害者家屬爭(zhēng)取法律公義，她的女兒雖活下來，卻背負(fù)沉重的心理創(chuàng)傷。

《 回魂計(jì)》體現(xiàn)了Netflix對(duì)華語內(nèi)容投資的加大?！痘鼗暧?jì)》正是這一策略下的產(chǎn)物，它融合了東方古典民俗與現(xiàn)代敘事技巧，既面向全球的華人，也瞄準(zhǔn)平臺(tái)龐大的海外用戶群體。

導(dǎo)演陳正道以他拿手的節(jié)奏控制全劇走向，整部劇的幕后團(tuán)隊(duì)幾乎都是來自中國內(nèi)地。也是因?yàn)閷?dǎo)演和幕后團(tuán)隊(duì)有多部成功懸疑劇的操盤經(jīng)驗(yàn)，他們太知道如何給觀眾帶來強(qiáng)烈的懸疑類型體驗(yàn)，各種意想不到的反轉(zhuǎn)層出不窮，保持了陳正道一貫的水準(zhǔn)。

在《回魂計(jì)》熱播的同時(shí)，舒淇主演的電影《尋她》本來預(yù)計(jì)在10月上映，但可惜因?yàn)轭A(yù)售成績(jī)不夠理想而無奈改檔。她在這部電影中展現(xiàn)了作為演員的另一面——化身鄉(xiāng)土氣息濃厚的農(nóng)村女性。

這部曾獲得上海國際電影節(jié)主競(jìng)賽單元金爵獎(jiǎng)藝術(shù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)的電影，講述了舒淇飾演的陳鳳娣意外失去女兒，隨后她踏上了執(zhí)意尋找孩子下落的路途，卻面對(duì)來自家庭與世俗的重重壓力。

和《回魂計(jì)》中的母親角色一樣，舒淇飾演的角色“柔中帶剛”，尋找家人的過程中也尋找著自我。在命運(yùn)的沉默里，她發(fā)出“我想重新活一次”的覺醒之聲。舒淇的細(xì)膩表演將角色的情緒張力與電影的情感內(nèi)核展現(xiàn)得淋漓盡致。

舒淇的2025年豐收季不僅限于演員身份。她自編自導(dǎo)的電影《女孩》剛剛獲得了第30屆釜山國際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，還入圍了威尼斯國際電影節(jié)主競(jìng)賽單元，本片將在明日日全國上映。

舒淇透露，《女孩》靈感來自她的童年與成長(zhǎng)經(jīng)驗(yàn)——故事發(fā)生在1988年的基隆港，少女林小麗在迷惘中長(zhǎng)大，渴望逃離黑暗。直到遇見無懼眼光、自在生活的李莉莉，她才第一次看見世界的色彩。然而這份向往卻觸動(dòng)了母親阿娟的過往創(chuàng)傷。當(dāng)年，她也曾憧憬未來，卻被現(xiàn)實(shí)困住。女孩與女人，在交錯(cuò)的命運(yùn)中互相映照，像一面鏡子照出彼此的傷卻無能為力……

看這個(gè)故事很難不帶入舒淇自己的一些經(jīng)歷。在法國盧米埃電影節(jié)上，她坦言年少時(shí)曾面臨偏見與質(zhì)疑，“從小到大所走過來的路確實(shí)是非常充滿惡意的?！泵鎸?duì)曾經(jīng)的惡意，她選擇了“不去強(qiáng)求沒有的，珍惜所擁有的一切”。

將于11月底上映的《狂野時(shí)代》，讓人看到舒淇的持續(xù)影響力。5月份《狂野時(shí)代》戛納主競(jìng)賽單元獲獎(jiǎng)，當(dāng)時(shí)就被看片媒體和評(píng)委大加贊嘆。故事被描述為融合超現(xiàn)實(shí)、偵探元素：“在一場(chǎng)手術(shù)中，一個(gè)女人的意識(shí)沉入了‘永恒時(shí)區(qū)’，她被困在許多個(gè)夢(mèng)里，在那里找到了一個(gè)生化機(jī)器人的軀體。她給它講故事，試圖讓它醒來。機(jī)器人因此在她的那些故事里徜徉著，意識(shí)也漸漸蘇醒?！?/p>

畢贛一直以來的影像風(fēng)格都有著超現(xiàn)實(shí)、非線性、意識(shí)流的特點(diǎn)，舒淇也在電影中展現(xiàn)出了她作為演員最生動(dòng)的不同面。

從《回魂計(jì)》的復(fù)仇母親到《尋她》的農(nóng)村女性，再到《女孩》的導(dǎo)演身份和《狂野時(shí)代》的新挑戰(zhàn)，舒淇在多樣作品中完成了一次華麗的全面展示。屬于她的這個(gè)秋天，確實(shí)是收獲滿滿的季節(jié)。

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